Эулали Спенс

Материал из Циклопедии
(перенаправлено с «Спенс, Эулали»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
← другие однофамильцы Спенс

Эулали Спенс

Писатель










Эулали Спенс (англ. Eulalie Spence); [Нет даты!])[1] — писательница, преподаватель, режиссёр, актриса и драматург из Британской Вест-Индии.

Она была влиятельным участником Гарлемского ренессанса, написав четырнадцать пьес, пять из которых были опубликованы[1]. Спенс, которая описывала своё творчество, как «народную драматургию», создавая пьесы для веселья и развлечений[2], считалась одной из самых опытных женщин-драматургов до 1950-х годов[2][3]. Она представила несколько пьес в труппе Уильяма Эдуарда Бёркхардта Дюбуа «Игроки Кригпх», членом которой она была с 1926 по 1928 год[2]. Спенс также была наставником театрального продюсера Джозефа Паппа, основателя Публичного театра и сопутствующего фестиваля, известного в настоящее время как «Шекспир в парке»[4].

Биография[править]

Спенс родилась на острове Невис в Британской Вест-Индии 11 июня 1894 года в семье Роберта и Эно Лейк Спенс[5], старшей из семи девочек. Она провела свои детские годы на сахарной плантации своего отца[6]. Плантация была разрушена ураганом[6] и в 1902 году она вместе с семьёй переехала в Нью-Йорк, жила в Гарлеме, а затем поселилась в Бруклине[1][7]. Её племянница Патриция Харт описала Спенс как «чопорную, правильную и ультра корректную в речи и одежде, да — но она была нежной, щедрой и любящей и была опорой семьи»[2][6]. Из-за того, что её отцу было трудно найти постоянную работу, Спенс с семьёй жили в скудных условиях, теснясь в маленькой квартире в Бруклине[3]. Несмотря на сложные обстоятельства, Спенс испытала много положительных влияний, особенно со стороны матери. Мать часто читала ей в детстве, и сильный, независимый характер, который она демонстрировала, служил девушке примером как в её собственной жизни, так и в женских образах, которые она создавала в своих пьесах[6].

Образование

Спенс сумела получить исключительное образование. Она окончила среднюю школу для девочек Уодли и нью-йоркскую школу для учителей. В 1924 году она стала студенткой Национальной эфиопской школы художественного театра, которая занималась подготовкой и трудоустройством чернокожих актёров[8]. В 1937 году получила степень бакалавра в Нью-Йоркском университете, а в 1939 году — степень магистра в области ораторства в педагогическом колледже Колумбийского университета, где она училась у Хэтчер Хьюз. Спенс начала преподавать в государственных школах Нью-Йорка в 1918 году, и более тридцати лет (1927—1958) проработала в средней школе Восточного округа в Бруклине, где она преподавала риторику, английский язык и драматическое искусство[2]. Одним из её учеников в это время был Джозеф Папп, драматург и продюсер, основавший в 1954 году Публичный театр[9][10].

Писательская карьера[править]

Уильям Эдуард Бёркхардт Дюбуа, основатель и редактор The Crisis, ежемесячного журнала N.A.A.C.P., полагал, что «чёрная» драма должна быть создана с нуля, чернокожими для «чёрного» театра. В 1926 году он основал Кригпх (Кризисную гильдию писателей и художников)[2]. Кригпх спонсировала ежегодный литературный конкурс, включавший конкурс пьес, и создала театральную труппу «Игроки Кригпх», которая репетировала и выступала в филиале Нью-Йоркской публичной библиотеки на 135-й улице[11]. Конкурс, первоначально называвшийся «Премии Эми Спингарн в области литературы и искусства»,[12] проводился в 1925 и 1926 годах и финансировался Эми Спингарн, женой Джоэла Элиаса Спингарна, который в то время был казначеем N.A.A.C.P., а позже занимал пост президента[13]. В 1926 году Спенс заняла второе место на конкурсе драматургов Кригпх за одноактную пьесу «Иностранная почта»[2]. Она также получила второе место за пьесу «Её», которая участвовала в конкурсе, проводимом журналом «Opportunity»[7]. В 1927 году пьеса «Задание для дурака» с декорациями, созданными художником Аароном Дугласом,[14] участвовала в Пятом ежегодном международном турнире маленьких театров — впервые для чернокожих, поскольку финалисты соревновались в бродвейском театре[15]. «Игроки Кригпх» выиграли один из четырёх призов в 200 долларов[11]. В 1927 году пьеса «Андертау» заняла третье место в конкурсе «Кризис»[16]. Пьеса «Интуиция» заняла второе место в конкурсе «Возможности» в 1927 году, а «Стартёр» — третье место и была включена в «Пьесы негритянской жизни», ранний сборник афроамериканского театра, написанный Аленом Локком и Монтгомери Грегори[16].

Пьеса писательницы «О том, как быть сорокалетним», осталась неопубликованной, но была представлена публично по крайней мере дважды: 15 октября 1924 года Национальным эфиопским художественным театром[8][17] и 6 мая 1927 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси, театром Bank Street Players, первым маленьким негритянским театром в Нью-Джерси.

Спор с У. Э. Б. Дюбуа и распад «Игроков Кригпх»[править]

Пьесы Эулали помогли сделать «Игроков Кригпх» известными как среди чёрных, так и среди белых критиков[18]. Однако Спенс и Дюбуа не сошлись во взглядах ни в художественном, ни в политическом плане. Дюбуа считал, что театр должен использоваться, как средство пропаганды для продвижения дела американских негров. Спенс же придерживалась иного взгляда. Она считала, что театр — это место, где люди развлекаются, а не мучаются от проблем общества[7][19]. Дюбуа несколько раз пытался уговорить её написать драму на политическую тему, но она отказывалась[2]. Спенс «настаивала на том, чтобы пьесы подчинялись правилам драматической формы, а не политической программе»[20]. Дюбуа взял призовые деньги в размере 200 долларов, полученные в 1927 году на Турнире маленьких театров, и использовал их для возмещения расходов на постановку, не заплатив ни актёрам, ни Спенс. В результате труппа «Игроки Кригпх» была распущена[21].

Порка[править]

Единственной трёхактной пьесой Спенс стала её последняя, «Порка», адаптированная по роману Роя Фланнагана[22][23]. История рассказывает о распутной молодой белой женщине, чей приезд в город вызывает скандал среди местных жителей. На неё нападает Ку-клукс-клан, пытаясь отпугнуть. Вместо этого она подставляет Клан и использует внимание прессы для начала кинокарьеры. Сюжет о белой женщине, подминающей под себя Клан, был уникальным для афроамериканской писательницы эпохи Гарлемского Возрождения, поскольку чернокожие женщины той эпохи писали в основном о жизни чернокожего народа. На главную роль в пьесе, которая должна была открыться в 1933 году в Empress Theatre в Дэнбери (штат Коннектикут), пригласили Куини Смит, популярную в 1920-х годах бродвейскую актрису[24]. За четыре дня до премьеры постановка была отменена без объяснения причин, а Paramount Pictures выкупила у неё сценарий за $5000.00[22]. Хотя её пьеса так и не была поставлена на сцене, она остаётся значимой, поскольку представляет собой одну из самых ранних попыток афроамериканского писателя попасть в коммерческий театр[3]. В интервью 1973 года Спенс рассказала, что её сценарий был экранизирован как «Готов к любви»[25], фильм 1934 года с Айдой Лупино[26] и Ричардом Арленом в главных ролях и режиссёром Марион Геринг[22].

Стиль[править]

Чувствительность к расовым и гендерным проблемам у писательницы появилась благодаря воспоминаниям о трудностях её родителей — чернокожих иммигрантов[3]. Пьесы Спенс были в основном комедиями, хотя она написала три драматических произведения: «Её», «Подводный камень» и «Ла Давина Пастор». Она писала «народные пьесы», которые, как правило, фокусировались на повседневной жизни афроамериканцев, особенно на домашней жизни, избегая политических тем[2]. Её творчество часто включало в себя любовный треугольник, в котором слабые мужские персонажи контрастировали с сильными личностями женских героев.

В рецензии 1924 года писатель Джордж С. Шуйлер раскритиковал её пьесу «О том, как быть сорокалетним» за неспособность установить контакт с аудиторией, потому как персонажи «не соответствуют негритянской жизни»[17]. Рецензия была преимущественно негативной, но в ней содержался намёк на драматическую глубину, благодаря которой пьеса «Подводный камень» 1927 года стала одной из её последних работ и одной из немногих пьес эпохи Гарлемского ренессанса, которые можно с успехом ставить и сегодня[17]. Данная пьеса рассказывает о женщине, которая возвращается в Гарлем после долгих лет жизни на Юге, чтобы отбить любимого мужчину у его жены[8]. В сюжете используется намёк на этническую принадлежность персонажей, как часть развития сюжета, но не как расовая пропаганда. Не смотря на то, что Эулали не соглашалась с политическими взглядами Дюбуа в отношении театра, её пьесы нельзя назвать полностью аполитичными. Она часто затрагивала такие вопросы, как расизм, неверность и роль женщин, используя комедию в качестве средства[2].

Использование негритянского диалекта

Спенс была ученицей Алёна Локка, который считал, что чёрный театр «должен заставить зрителей оценить свои африканские корни»[17]. В середине 1920-х годов, когда возник конфликт по поводу того, как следует представлять афроамериканцев на сцене, она настаивала на использовании «чёрного» диалекта в своих пьесах. В 1929 году, когда Уиллис Ричардсон попросил её представить пьесу без диалекта, она ответила, что «очень сожалеет, что у меня под рукой нет пьесы, подходящей для книги, которую вы имеете в виду».[3] Этот ответ — пример того, насколько важным она считала использование диалекта для точного изображения персонажей, о которых она писала, — многие из них были бедны и жили в городской среде, где существовали проституция и азартные игры. Использование «чёрного» диалекта на сцене, считавшееся «смелым и опасным выбором», на самом деле «подчёркивало расовое сознание», драматизируя борьбу чёрных женщин за сохранение расовой и гендерной идентичности[3].

Наследие[править]

Эулали Спенс считалась одним из восходящих молодых драматургов Гарлемского ренессанса[27], хотя и не добилась большого финансового успеха. Плата в 5000 долларов, которую она получила за сценарий фильма «Порка», стала единственной компенсацией, которую она когда-либо получала как писатель. После «Порки» она ушла из общественной жизни и сосредоточилась на работе в качестве школьного учителя[28], продолжая писать и играть в «Лабораторных пьесах» Колумбийского университета[3].

Влияние на Джозефа Паппа[править]

Она была прогрессивным мыслителем и заставляла своих студентов обсуждать социальные нормы. Преподавая в классе, где преобладали белые, её задачей было побудить своих студентов думать о расе и гендере в изучаемой литературе, что было неслыханно до 1960-х годов[3]. Театральный продюсер Джозеф Папп называл Эулали Спенс «самой влиятельной силой в своей жизни». Папп приписывал Спенс заслугу в том, что она «очистила его язык» от бруклинского акцента[7] и избавила его от «беспорядочной речи», научив его грамматике и правильному произношению. Она приводила в класс актёров и давала своим ученикам читать стихи и пьесы. Папп никогда не забывал о влиянии Спенс на его жизнь и карьеру, но не знал о её жизни как драматурга, узнав о её театральных работах лишь много лет спустя на выставке в Гарлемском музее[27].

Переоценка её работы[править]

Современные учёные склонны отвергать пьесы Спенс из-за включения в них «чёрного» диалекта и из-за того, что она не смогла сделать театральную карьеру[3]. Не смотря на это, она смогла внести заметный вклад в театральную историю, особенно в связи с движением арт-театра и историей афроамериканского театра[3]. Благодаря ей к середине 1920-х годов произошёл значительный сдвиг в отношении к диалектам в расовой драме[3]. Многие современные критики высоко ценят писательницу, например, Элизабет Браун-Гиллори, которая сказала, что Спенс можно поставить в заслугу «начало феминизма в пьесах чёрных женщин», и Джеймс Хэтч и Тед Шайн, которые отметили, что она была одной из первых, кто вписал «чёрных персонажей в нерасовые сюжеты»[6][7].

Современные постановки[править]

Спенс была заслонена коллегами своего времени, такими как Лэнгстон Хьюз, Зора Нил Хёрстон и Джеймс Уэлдон Джонсон, хотя в последние годы учёные переосмыслили её творчество наряду с другими менее известными афроамериканскими писательницами, такими как Мэй Миллер и Полин Элизабет Хопкинс. Пьеса Эулали Спенс «Горячая штучка», повествующая об уличных барыгах Гарлема, была представлена на сцене в феврале и марте 2007 года Театром американского века в Арлингтоне, штат Вирджиния, в рамках проекта «Драма под влиянием», представляющего собой сборник одноактных пьес, написанных женщинами в 1920-е годы. Постановку придумал и срежиссировал Стив Маццола. Наряду с работами Спенс в спектакль вошли пьесы Софи Тредуэлл, Гертруды Стайн, Дороти Паркер, Сьюзен Гласпелл и Риты Уэллман[29][30]. Компания Xoregos Performing Company открыла свою программу «Гарлем помнит» 14 февраля 2015 года спектаклем по пьесе писательницы «Интуиция». Режиссёром постановки выступила Шела Ксорегос. С 14 по 28 февраля 2015 года спектакль прошёл девять раз в Нью-Йорке, Йонкерсе и Ньюбурге в штате Нью-Йорк[31]. Премьера её пьесы «Стартёр» состоялась в программе «Песни Гарлемской рек» икомпании Xoregos Performing Company на нью-йоркском фестивале Dream Up, 30 августа — 6 сентября 2015 года[32]. Данная программа открывала фестиваль Лэнгстона Хьюза в Квинсе, Нью-Йорк, 13 февраля 2016 года. Три пьесы — «Горячая штучка», «Стартёр» и «Интуиция» — были показаны на фестивале «Гарлем у неё на уме», который открылся в феврале 2023 года в Metropolitan Playhouse в Нью-Йорке[33].

Смерть[править]

Писательница умерла в Геттисберге, штат Пенсильвания, 7 марта 1981 года в возрасте 86 лет[28]. Она жила в доме своей племянницы, Патриции Харт, и умерла в больнице Уорнера. Харт время от времени переписывалась с авторами, интересующимися её тётей, предоставляя фотографии и дополнительную биографическую информацию[2]. В некрологе Спенс не упоминалось о её карьере драматурга, говорилось лишь, что она была школьной учительницей на пенсии.

Работы[править]

Постановки[править]

  • «Стартёр» (1923)
  • «О том, как быть сорокалетним» (1925)
  • «Иностранная почта» (1926)
  • «Задание для дурака» (1927)
  • «Её» (1927)
  • «Горячая штучка» (1927)
  • «Интуиция» (1927)
  • «Подводный камень» (1927)
  • «Эпизод» (1928)
  • «Ла Давина Пастор» (1929)
  • «Порка» (1934)

Эссе[править]

  • «Критика негритянской драмы в её отношении к негритянскому драматургу и художнику.» Opportunity, 28 июня 1928[2][7][34].
  • «Игроки негритянского искусства в Гарлеме.» Opportunity, декабрь, 1928.[34]

См. также[править]

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 «Eulalie Spence papers, 1926—1991.» Schomburg Center for Research in Black Culture, The New York Public Library. Retrieved October 22, 2012. (website lists two different birth dates- 1884 and 1894. Date of 1894 is used for this article.)
  2. ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 Perkins, Kathy A. Black Female Playwrights: An Anthology of Plays Before 1950. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1990.. Google Books. Retrieved October 27, 2012.
  3. ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 Braconi, Adrienne Macki. «Talking B(l)ack»: Construction of Gender and Race in the Plays of Eulalie Spence. Theatre History Studies 2007. Ed. Rhona Justice-Malloy. Tuscaloosa, AL: University of Alabama Press, 2007.. 86-109. Google Books. Retrieved July 28, 2013.
  4. ↑ Zara, Christopher. «Anne Hathaway, Meryl Streep Pitch in for Public Theater Reboot.» International Business Times, October 5, 2012. Retrieved October 24, 2012.
  5. ↑ Lost Voices in Black History англ.. https://minttheater.org.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 Shafer, Yvonne. «Eulalie Spence.» African American Dramatists: An A to Z Guide. Nelson, Emmanuel Sampath (Ed.) Westport, CT: Greenwood Press, 2004.. 429—434. Google Books. Retrieved October 25, 2012.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 7,4 7,5 Hatch, James V., and Ted Shine. Black Theatre USA Revised and Expanded Edition, Vol. 1 : Plays by African Americans, The Early Period 1847 to 1938. New York: Free Press, 1996.. Google Books. Retrieved November 6, 2012.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Wintz, Cary D., and Paul Finkelman, eds. Encyclopedia of the Harlem Renaissance: K-Y. New York: Routledge, 2004.. Google Books. Retrieved August 14, 2013.
  9. ↑ The Public Theater англ.. https://publictheater.org/.
  10. ↑ Case Study 1, Part 1: A Brief History of The Public Theater англ.. https://criticallydramatic.wordpress.com+(16.07.2012).
  11. ↑ 11,0 11,1 Scott, Freda L. «Black Drama and the Harlem Renaissance.» Theatre Journal 37 (1985): 426—439.
  12. ↑ «The Amy Spingarn Prizes in Literature and Art.» Crisis Magazine, November, 1924. Google Books. Retrieved February 18, 2013
  13. ↑ Schaefer, Adam. The Harlem Renaissance. Chicago: Heinemann Library, 2003.. Google Books. Retrieved February 18, 2013.
  14. ↑ Brown, Lois. The Encyclopedia of the Harlem Literary Renaissance. New York: Facts on File, 2006.. Google Books. Retrieved July 2, 2013.
  15. ↑ The Fool’s Errand, Frolic Theatre, May 2, 1927. Internet Broadway Database. Retrieved July 1, 2013.
  16. ↑ 16,0 16,1 Peterson, Bernard L., Jr. Early Black American Playwrights and Dramatic Writers. New York: Greenwood Press, 1990.. Google Books. Retrieved June 30, 2013.
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 17,3 Miller, Henry D. Theorizing Black Theatre: Art Versus Protest in Critical Writings, 1898—1965. Jefferson, NC: McFarland & Company.. Google Books. Retrieved February 17, 2013.
  18. ↑ Walker, Ethel Pitts. «Krigwa, a Theatre by, for, and about Black People.» Theatre Journal 40 (1988): 347—356
  19. ↑ Hill, Errol, and James Vernon Hatch. A History of African American Theatre. New York: Cambridge University Press, 2003.
  20. ↑ Audience Guide англ.. https://studylib.net/.
  21. ↑ Vic Moran Krigwa Players Little Theater Group англ.. https://prezi.com+(17.02.2015).
  22. ↑ 22,0 22,1 22,2 Braconi, Adrienne Macki. «Eulalie Spence.» The Cambridge Companion to African American Theatre. Ed. Harvey Young. Cambridge: Cambridge University Press, 2013.. 117—134. Google Books. Retrieved July 17, 2013.
  23. ↑ Roy C. Flannagan англ.. https://www.librarything.com.
  24. ↑ Bonan, Dave. «Heirloom Arts Theatre in Danbury, Connecticut.» www.cinematreasures.org. Retrieved August 12, 2013.
  25. ↑ «Ready for Love» (1934). www.imdb.com. Retrieved July 17, 2013
  26. ↑ Ida Lupino англ.. https://www.imdb.com.
  27. ↑ 27,0 27,1 Helen Epstein Joe Papp: An American Life англ.. https://www.amazon.com+(22.03.1996).
  28. ↑ 28,0 28,1 Parascandola, Louis J., Ed. Look For Me All Around You: Anglophone Caribbean Immigrants in the Harlem Renaissance. Detroit: Wayne State University Press, 2005.. Google Books. Retrieved July 21, 2013.
  29. ↑ Eulalie Spence англ.. https://peoplepill.com.
  30. ↑ Treanor, Lorraine. «Drama Under the Influence.» www.dctheatrescene.com, February 27, 2007. Retrieved May 19, 2014.
  31. ↑ «Photo Flash: Meet the Cast of The Xoregos Performing Company’s HARLEM REMEMBERED.» www.broadwayworld.com, February 11, 2015. Retrieved March 27, 2015.
  32. ↑ K. Krombie Review: Songs of the Harlem River: Forgotten One-Acts from the Harlem Renaissance англ.. https://stagebuddy.com/+(03.09.2015).
  33. ↑ Season 31 - Awakening
  34. ↑ 34,0 34,1 Hatch, James V. Lost Plays of the Harlem Renaissance, 1920—1940. Detroit: Wayne State University Press, 1996.. Google Books. Retrieved August 18, 2013.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Эулали Спенс», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Эулали_Спенс»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Эулали_Спенс&oldid=2311205