Утопленница (картина)

← другие значения

«Утопленница» — картина русского художника Василия Григорьевича Перова (1834—1882), написанная в 1867 году.

Размер полотна — 68 x 106 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На полотне изображён труп молодой девушки, выловленный из реки. Чуть в стороне от утопленницы присел на борт лодки пристав, которому поручено охранять тело. Он спокойно сидит, глядя на распростёртую на песке мёртвую женщину, и курит трубку. Видно, что его мысли далеки от произошедшей трагедии.

Все детали, изображённые автором, — деревянные мостки пристани, старая лодка, багор, обрывок верёвки — придают изображению атмосферу тоски и безысходности. Глядя на полотно, зритель видит мокрые волосы мёртвой девушки, рассыпавшиеся по мостовой, её тёмную одежду, обручальное колечко на тонком пальчике. Сердце человека, который вглядывается в картину, сжимается от острой жалости.

На заднем плане, в дымке утреннего тумана, виден город с золотыми церковными куполами. Низко летят птицы. Совсем скоро на небе взойдёт солнце. Вода в реке почти неподвижна.

Автор не даёт ответа на вопрос, что явилось причиной трагедии — несчастный случай, убийство, самоубийство? «Судьбы свершился приговор» — красивая, молодая девушка мертва.

Известный художественный критик Владимир Стасов отмечает, что Перов был глубоко правдивым человеком, который поклонялся в искусстве только одному божеству — реализму обычной жизни. Стасов подчёркивает, что в таких полотнах, как «Утопленница» «Проводы покойника», «Тройка», чувствуется, какие глубоко трагические ноты брал молодой живописец.

Его «Утопленница» (1867) — это картина, где представлен городовой, топорный и грубый, с калмыцким лицом, изрытым оспой; он сидит на бревне, у воды, откуда вытащено тело бедной утонувшей женщины; он, покуривая трубочку, сторожит это тело с таким же апатичным равнодушием, с каким один зверь сидел бы подле мёртвого тела другого зверя, — такое описание картины даёт Стасов в своём очерке «Двадцать пять лет русского искусства».

История создания

Василий Перов написал картину «Утопленница» в 1867 году, в то время, всё просвещённое общество обсуждало роман Фёдора Достоевского «Преступление и наказание», выпущенный за год до этого. Проникнувшись произведением Достоевского, художник увидел в романе не описание разврата, а поиск истинной веры.

В течение жизни живописец много раз возвращался к трагическому сюжету картины. За год до смерти был опубликован его рассказ «На натуре. Фанни под № 30». В этом рассказе Василий Григорьевич поведал о том, как было создано полотно «Утопленница».

Мы пошли в третью комнату. Чтобы войти в неё, нам нужно было подняться на несколько ступенек. Это была не комната, а скорее пустой полутёмный чердак. Оказалось, однако, что это был и не чердак, и не комната, а просто ледник, устроенный так: внизу был ямник, где лежал лёд, а над ним дощатый, с большими щелями пол, на который клали трупы, чтобы в летнее жаркое время трупы эти не скоро разлагались. Осмотревшись, я ясно различил несколько покойников, лежащих рядом и прикрытых простынями. Заверткин бесцеремонно начал сдёргивать с них простыни, приговаривая: «Эво! Сколько у нас красавиц-то! Выбирайте, ваше благородие, которая вам более подходяща» Я указал на один труп, показавшийся мне всех моложе. «Вот эту бы», — сказал я. «Слушаю!» — проговорил Заверткин и, раздвигая ногой покойников направо и налево, прошёл к указанному мною трупу. Взяв в охапку, он взвалил, кряхтя, труп на плечо и пошел с ним из ледника, прибавив своё неизбежное: пожалуйте! Мы вернулись в комнату, где лежали мои вещи. Заверткин нёс свою ношу, как мешок с овсом, и, остановясь, спросил: «Где прикажете положить?» Я указал. Принагнувшись немного, Заверткин сбросил с плеча со всего размаха свою ношу на пол. Как-то ткнувшись головой и раскинув крестообразно руки, труп грузно шлёпнулся о мягкий песчаный пол. Это был труп молодой исхудалой женщины. Длинная коса её раскинулась по песку, грудь обнажилась, рубашка завернулась выше колен. Я взглянул на неё и чуть не вскрикнул от изумления: "Боже мой, да это Фанни! — описывает живописец произошедшую сцену.

С проституткой по имени Фанни Василий Григорьевич познакомился, когда его учитель, Егор Яковлевич Васильев искал натурщицу для создания образа Девы Марии, поскольку писать Богоматерь необходимо было с обнажённой натуры. В конце концов, художникам удалось найти подходящую натурщицу в публичном доме. Её звали Фанни. Девушка вначале согласилась позировать, но затем, когда узнала, что с неё будет писаться персонаж Девы Марии, резко отказалась.

Отзывы и критика

Анализируя творчество Василия Перова. русский и советский искусствовед Владимир Леняшин в своей работе «Василий Григорьевич Перов» отмечает, что эстетические взгляды художника отличались чистотой и честностью.

Картина эта заставляет вновь обратить внимание на связь слова и изображения, литературы и живописи, связь, существование которой Перов лишний раз подтвердил, оставив после себя прекрасный литературный памятник — «Рассказы художника». … Рассказ «На натуре. Фанни под № 30», написанный спустя несколько лет после картины, даёт возможность не только получить представление о глубоком, идущем из юности жизненном впечатлении, ставшем спустя много лет толчком к её созданию, не только оценить литературный талант художника, но и проникнуть в его эстетические взгляды. Уличная женщина Фанни прерывает сеанс, когда узнаёт, что позирует для образа богоматери. Нельзя зло выдавать за добро, плохое за хорошее, предел преображения положен не нами, — пишет Леняшин.

Советский искусствовед Ольга Лясковская в своей монографии «В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника» подчёркивает, что в картине «Утопленница» Василий Григорьевич не собирался изображать Фанни, которая умерла от чахотки. В произведении зритель видит замужнюю молодую женщину, на руке у которой обручальное кольцо.

В картине художник изобразил как бы следующий момент жизни природы. Встаёт солнце, рассеивается туман, и вдали всплывают очертания Кремля. Рассеивается и полутень, покрывавшая в эскизе весь передний план. Поэтому все формы и линии воспринимаются жёстче, все детали выписаны отчётливее. Но эти потери Перов возместил великолепным пейзажным фоном. Зеленовато-лимонные чистые тона неба, золотистые справа, где вот-вот покажется солнце, отсветы на силуэте Кремля, озарённая светом неба зеркальная гладь воды, последний уплывающий слой тумана так резко контрастны распростёртому телу молодой женщины, что острая жалость и негодование на жестокость жизни охватывают зрителя. И, вероятно, это было важнее выразить художнику, чем передать чувство человека, видящего смерть наедине с природой, и тем самым как бы умиротворённого. Небо в картине срезано до уровня кремлевских куполов. Трагедия разыгралась в городе. Содержания её мы не знаем, но судьба этой замужней женщины была совсем иной, чем героини рассказа «На натуре. Фанни под № 30», — пишет Лясковская.

Художественный критик Владимир Стасов, анализируя творчество Василия Перова, отмечает, что живописец был глубоко правдивым человеком, который поклонялся в искусстве только одному божеству — реализму обычной жизни. Стасов подчёркивает, что в таких полотнах, как «Утопленница»,«Проводы покойника», «Тройка», «Последний кабак у заставы», чувствуется, какие глубоко трагические ноты брал молодой живописец. Полотно «Утопленница» было представлено зрителям в Академии художеств и в Московском Обществе любителей художеств.

Несмотря на то, что Перов в 1866 году получил звание академика, вице-президент Академии Г. Г. Гагарин в январе 1868 года ходатайствовал перед министром императорского двора о продлении ему пенсионерского содержания ещё на два года. Ходатайство было удовлетворено, — сообщает Ольга Лясковская.

Литература

• Лясковская Ольга Антоновна. В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника. Биографии и мемуары; Биография. Год выпуска 1979.
• Стасов, Владимир Васильевич (1824—1906). Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Утопленница (картина)», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Утопленница_(картина)» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».