Творчество Чехонина С.В. (исследование) окончание
Статья кандидата искусствоведения Липович И.Н
Портреты
Портретное творчество Чехонина не ограничивается миниатюрой. Акварель, гуашь, пастель — самые разные техники использовал художник. Он портретировал друзей, знакомых, официальных лиц, выполнял заказные работы. Ему присуще внимательное всматривание в модель, стремление уловить характерное в облике. Исполнены поэтичности и тонкого лиризма портреты Л. Рейснер, Л. Вычегжаниной. Несомненный интерес представляют карандашные портреты в альбоме 1924—1927-х годов, среди которых — хирург Семашко, ряд советских военных деятелей 1920-х годов (серия портретов с автографами). В альбомных набросках и законченных рисунках Чехонин предстает строгим, внимательным, тонким рисовальщиком, ставящим перед собой задачу запечатлеть индивидуальную неповторимость человека. Движение карандаша выстраивает сгущение плотно положенных штрихов, мягкую тушовку, неожиданно капризный изгиб линии. Форма выявлена отчетливо, иногда декоративно обыграна, всегда конструктивно явственна.
Впервые художник увидел Ленина во время его выступления с балкона особняка Кшесинской в 1917 году. Но возможность рисовать Ленина появилась у Чехонина лишь тогда, когда его пригласили на торжественное открытие II Конгресса Коминтерна в Таврическом дворце в 1920 году. Чехонин рисовал Ленина в профиль и сделал несколько набросков, которые послужили основой для будущих портретов. В собрании графики Русского музея интересен рисунок тушью — профильное изображение, замкнутое гирляндой из цветов.
Театральные работы
Наименее изучено творчество Чехонина в области театра. Есть сведения о работе художника над декорациями к пьесе А. Белого «Петербург» для Московского Художественного театра 2-го. Сохранились отдельные эскизы. Чехонин осуществил сценографию пьесы Н. А. Венкстерн «В 1825 году», постановка которой в МХАТе 2-ом была приурочена к столетнему юбилею восстания декабристов. Это наиболее значительная его работа в театре в 1920-е годы. В эскизах декораций обнаруживается стремление Чехонина осуществить на сцене формы нового театрального искусства. Он разрабатывает архитектурное пространство сцены, которое организуется с помощью вертикальных плоскостей, формирующих сценический объем. Введена единая конструктивная установка в виде лестницы-галереи, вокруг которой группируются действующие лица. Все мизансцены разработаны с особой тщательностью. Решены масштабные соотношения беспредметных форм, открытой сцены и фигур актеров. Пространственная сценическая композиция Чехонина, где главенствуют прямоугольные плоскости, углы, где строгие вертикали сочетаются с подчеркнутой протяженностью горизонталей центральной установки, тяготеют к супрематическим решениям. Концепция этой большой театральной работы Чехонина, разумеется, не вполне последовательна. Он использовал приемы новых течений — в графике, книге, театре — как художник-стилизатор, подчиняющий разнохарактерные тенденции задачам декоративного синтеза. Именно здесь, в этих первых опытах на советской сцене формируются характерные черты чехонинской театральной стилистики, сделавшие известным его имя в зарубежном театре. Тема декабристов особенно привлекала художника в 1925—1926 годах. Об этом свидетельствуют зарисовки мест ссылки участников восстания, исполненные в перовом рисунке, а также акварель «Восстание декабристов на Сенатской площади» (1925), где воссоздано историческое событие 14 декабря 1825 года. Та же тема повторяется в рисунке для юбилейной вазы.
Зарубежный период
На выставке немногочисленны работы зарубежного периода — натюрморт, портрет. Они снова и снова свидетельствуют о неистощимом декоративном даровании мастера. Известно, что в последний период своей жизни Чехонин увлекся проблемами прикладного искусства: начиная от фарфора и ювелирной эмали и кончая многоцветной печатью для тканей. Его не оставляла мысль о возвращении на родину. В 1929 году он писал из Парижа издателю А. М. Бродскому: «Работаю очень много и в области ювелирной эмали сделался большим специалистом, так что по приезде домой думаю эту область наладить как производство»9. В Париже проходили две персональные выставки Чехонина — в 1928 и 1929 годах. На них он представил миниатюру — портреты, а также пейзажи, натюрморты, но, кроме того, и беспредметные композиции. В парижский период художник особенно интенсивно работал в сценографии, он становится признанным мастером театрального искусства. Чехонин был связан, в основном, с балетной труппой Веры Немчиновой (Театр на Елисейских полях), где оформил балеты «Исламей» М. Балакирева и «Снегурочка» А. Глазунова, а также с эстрадным буффонадным театром Никиты Балиева «Летучая мышь», где выполнил эскизы декораций и костюмов к опере М. Глинки «Руслан и Людмила», и ко многим другим постановкам и танцевальным миниатюрам. Именно в эти годы формируется и оттачивается его так называемый «декоративно-супрематический» стиль10, динамичный, экспрессивный, соединяющий приемы и стилистику супрематизма с изысканной обостренностью декоративной формы.
Несмотря на достаточно обширную по именам библиографию, единственной монографической работой о Чехонине остается книга А. Эфроса и Н. Пунина «Сергей Чехонин», вышедшая в свет в 1924 году. В публикациях 1920-х—начала 1930-х годов, особенно в статьях Э. Ф. Голлербаха, освещались, как правило, отдельные стороны профессиональной деятельности художника. Со второй половины 1930-х и вплоть до 1960-х годов имя Чехонина почти не упоминалось в литературе. С возрождением интереса к кругу «Мира искусства» исследователи все чаще стали называть художника в числе представителей второго поколения этого объединения. Серьезный вклад в изучение творческой биографии Чехонина внесла Л. В. Андреева. С начала 1970-х годов периодически печатались ее статьи, посвященные, в основном, труду художника в области прикладного и агитационно-массового искусства. В конце 1970-х годов опубликована статья Ю. Я. Герчука, определяющая новые позиции изучения наследия Чехонина, его роли в революционном искусстве 1920-х годов. В последние годы творчество Чехонина все больше привлекает внимание зарубежных исследователей и коллекционеров. Его произведения появляются на международных выставках и аукционах, в том числе таких известнейших, как аукционы Кристи и Сотби. Большая часть его театральных работ парижского периода находится ныне в коллекции Никиты и Нины Лобановых-Ростовских (Лондон). Предлагаемый вниманию читателя каталог является первой попыткой систематизировать собранный материал, представить творчество мастера с возможной полнотой, определить его место в русском и советском искусстве первых десятилетий XX века.
Работы Чехонина у нас сравнительно немногочисленны, разбросаны по музеям и частным коллекциям. Поэтому устроители выставки сочли необходимым включить в каталог первой персональной выставки художника наибольшее число произведений. Ряд из них публикуется впервые. В состав выставки вошли работы в достаточной мере, на наш взгляд, отражающие основные этапы творческого пути и разные стороны многогранной деятельности художника, который во всех проявлениях своего таланта остается мастером в подлинном и высоком значении этого слова.
Примечания
1 ЦГИА, ф. 395, ед. хр. 2557, л. 23. Отчет С. К. Чехонина 4 мая 1915 г.
2 Милашевский В. А. Вчера, позавчера… Воспоминания художника. Л., 1989, с. 194
3 Эфрос А. Пунин Н. С. Чехонин. Пг, 1924, с. 26
4 Обзор деятельности отдела изобразительных искусств. Тезисы по докладу С. В. Чехонина. Пг, 1920, с. 21
5 Эфрос А., Пунин Н. С. Чехонин. Пг, 1924, с. 18
6 Чехонин С. В. Техника росписи по фарфору.- В кн.: Русский художественный фарфор. Л., 1924, с. 34
7 Там же
8 Голлербах Э. Ф. У С. В. Чехонина. (По мастерским художников). Красная новь, 1927, № 3, 16 января
9 Письмо С. В. Чехонина А. М. Бродскому от 1.04.1929. — Секция рукописей ГРМ, ф. 70, ед. хр. 324
10 Андреева Л. О последних годах творчества С. Чехонина. — В кн.: Советское декоративное искусство. 1976. М., 1978, с. 240
Основная библиография
1917 Маковский С., Радлов Н. Современная русская графика. Пг, 1917
1922 Голлербах Э. Ф. С. В. Чехонин.— Казанский музейный вестник. 1422, № 1—2 Голлербах Э. Ф. Фарфор Государственного завода. Под ред. И. Лазаревского. Пг, 1922
1923 Голлербах Э. Ф. Миниатюры К. Сомова и С. Чехонина.— Аргонавты, 1923, № 1, с. 27 — 36 Русское искусство. Художественный журнал. 1923, № 2—3 Сидоров А. А. Русская графика за годы революции. 1917—1922. М., 1923, с. 161, 165, 167—170, 174, 175, 182
1925 Боцановский В. Художник двух революций (С. В. Чехонин)—Былое, 1925, № 1 (№ 19), с. 251—252 Боцановский В., Голлербах Э. Русская сатира первой революции. 1905—1906. Л., 1925
1927 Голлербах Э. Ф. У С. В. Чехонина (По мастерским художников).— Красная нива. 1927, 16 января Писаревский Д. А. Шрифты и их построение. Л., 1927 Советский фарфор (Статьи А. В. Луначарского, С. Н. Тройницкого, В. В. Филатова. С. А. Транцеева). М., 1927
1928 Данько Е. С. Чехонин.— В кн. Мастера современной гравюры и графики. Л., 1928. с. 63—68
1929 Воинов В. Н. Новые работы Чехонина.— Красная панорама, 1929, 17 мая Arsen Aelexandre. Un Triod Artistes: Chiltian-Tchekhonine-Ouline. La Renaisace. Paris. 1929
1930 Эфрос А. Профили. М., 1930, с. 46—57
1938 Государственный фарфоровый завод имени М. В. Ломоносова. Художественный фарфор. Каталог. Вступительная статья Е. Я. Данько. Л., 1938
1939 Thieme U. und Becker E.Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler. Leipzig, 1939, Bd. 23, S.460 (Tscheckonin-(Чехонин) Sergej Wassiljwitsch)
1950 Эмме Б. Русский художественный фарфор. М.-Л., 1950
1972 Ляхов В. В. Советский рекламный плакат. М., 1972 Милашевский В. Вчера, позавчера… Воспоминания художника. Л., 1972, с. 177—178
1975 Андреева Л. В. Советский фарфор. 1920 —1930-е годы. М., 1975
1976 Benezit E. Dictionnaire critigue et docummentiare des peintres, sculptur Dessinateurs et Graveurs, Paris, 1876, t. 8,p. 398 (Tchekhonine, Serge)
1978 Андреева Л. В. О последних годах творчества С. В. Чехонина.— В кн.: Советское декоративное искусство. М., 1978, с. 230—248 Герчук Ю. Искусство Сергея Чехонина. — Творчество, 1978, № 2, с. 20 — 30
1979 Портретная миниатюра из собрания Государственного Русского музея XVIII — начала XX века. Каталог. Л., 1979
1981 Герра Р. С. Чехонин — мастер русской графики. — Русский альманах. Париж, 1981
1985 Липович И. Н. Книжная графика С. В. Чехонина. (Тезисы). — В кн.: Актуальные проблемы теории и истории библиофильства. Л., 1985
1988 Липович И. Н. Альбом С. В. Чехонина из собрания Государственного Русского музея (Публикуется впервые),— Музей 9. М., 1988, с. 152
1988 Липович И. Н. Книжная графика С. В. Чехонина. — В кн.: Иллюстрация. М., 1988. с. 192
1989 Милашевский В. А. Вчера, позавчера. Воспоминания о художнике. М., (2-е изд.) c.194—196
1990 Липович И. Н. Сатирические символы Чехонина. — Творчество, 1990, № 1, с. 30—32
14:16, 18 октября 2013 (UTC)