Ханрахан, Барбара

Барбара Ханрахан

англ. Barbara Hanrahan

Барбара Джанис Ханрахан, около 1968 года

Дата рождения

6 сентября 1939 года

Место рождения

Аделаида, Южная Австралия

Дата смерти

1 декабря 1991 года

Место смерти

Аделаида, Южная Австралия

Род деятельности

создание эстампов, писательская деятельность

Барбара Джанис Ханрахан (англ. Barbara Janice Hanrahan; ^{[Нет даты!]}) — австралийская художница, мастер эстампа и писательница. Известна произведениями, посвящёнными отношениям, проблемам женщин и феминистской идеологии, а также частично автобиографическими рассказами о взрослении.

Ранние годы

Файл:Barbara Hanrahan Lane sign.JPG

Переулок Барбары Ханрахан, Майл-Энд

Барбара Ханрахан родилась в Аделаиде (Южная Австралия) в 1939 году. Её отец умер от туберкулёза в 1940 году в возрасте 26 лет, когда Ханрахан был всего год. Она жила с матерью (коммерческой художницей), бабушкой и двоюродной бабушкой (у которой был синдром Дауна). Считается, что этот матриархальный уклад, а также внутренний западный пригород Аделаиды Тебартон, где она выросла, послужили источником вдохновения для большей части её творчества. Позже её мать снова вышла замуж.

Ханрахан посещала начальную и техническую школы Тебартона. Затем она получила диплом преподавателя искусств в Педагогическом колледже Аделаиды, одновременно посещая занятия в Школе искусств Южной Австралии (1957—1960). В 1963 году, в возрасте 23 лет, она переехала в Лондон, чтобы сделать перерыв в преподавании искусства в Аделаиде. Ханрахан продолжила обучение в Центральной школе искусств в Лондоне.

«Я хотела попробовать свои силы в чём-то большем. Я хотела уйти от безопасности и ходьбы мелкими шажками», — говорила Ханрахан о переезде в Лондон.

Карьера

В 1960 году Ханрахан начала заниматься эстампом, работая со своим немецким преподавателем и мастером гравюры Удо Зельбахом. В 1961 году она получила премию Корнелла за живопись. В 1962 году занимала пост президента Общества графического искусства Южной Австралии. В 1963 году, в возрасте 24 лет, она покинула Аделаиду, чтобы учиться в Королевском колледже искусств в Лондоне. До начала 1980-х годов она жила в основном в Англии со своим партнёром, скульптором Джо Стилом. Ханрахан также некоторое время преподавала в Фалмуте в Корнуолле и Портсмутском колледже искусств. В это время она периодически возвращалась в Аделаиду, чтобы преподавать в Школе искусств Южной Австралии и организовывать свои персональные выставки, и в конце концов вернулась туда на постоянное место жительства. Её первая выставка состоялась в галерее Общества современного искусства в Аделаиде в декабре 1964 года.

По возвращении Ханрахан также стала членом австралийского Женского художественного движения и Женского художественного реестра. Обе организации боролись за равную оплату труда женщин-художниц, а также за расширение их представленности.

Ханрахан часто совмещала писательство с изобразительным искусством. Она вела дневник в позднем подростковом возрасте, а затем снова в Лондоне, чтобы осмыслить незнакомый город. Вскоре после смерти бабушки в 1968 году она начала писать свою первую книгу «Запах эвкалипта» (1973) — полуавтобиографическое размышление о своём детстве в 1940-х и 1950-х годах в Тебартоне. Её отредактированные дневники были опубликованы в 1998 году. В них содержались нелестные комментарии о многих её современниках, хотя некоторые друзья и коллеги отмечали, что было интересно понять, как работал её мозг. В том же году была опубликована биография, написанная Аннетт Марион Стюарт.

Искусство

Ханрахан была художницей и мастером эстампа, экспериментировала с такими стилями печати, как трафаретная печать, офорт, высокая печать, а также гравюра на дереве и линолеуме. Она часто возвращалась к одному и тому же эстампу в разных стилях и цветах, например, к работе «Брачная ночь», которая имеет три вариации.

Работы Ханрахан носят личный характер, однако их темы универсальны: они изображают отношения между подругами, женщинами и мужчинами, а также борьбу с общественными структурами. Эти темы постоянно повторяются в её эстампах, таких как «Брачная ночь» (1977) и «Дорогая мисс Этель Бэрринджер» (1975). Обе работы отражают беспокойство Ханрахан по поводу роли женщин в обществе, например, необходимость совмещать множество ролей в «Дорогой мисс Этель Бэрринджер», а также её несогласие с устаревшими ценностями. К 1960-м годам многие женщины не были девственницами на момент вступления в брак, и «Брачная ночь» Ханрахан изображает устаревшее предположение о том, что для консуммации женщина должна быть непорочной. «Брачная ночь» запечатлевает момент неловкости между парой, а отсутствие близости подчёркивается расстоянием между ними. «„Брачная ночь“ шокировала людей с момента своего создания своим опровержением романтики этого события», — пишет Элисон Кэрролл.

Критик и историк искусства Элисон Кэрролл проводит параллели между простотой сцен Ханрахан и поп-артом Дэвида Хокни: «Ханрахан использует Хокни, но в своих лучших работах тех периодов она значительно уходит от него; она достигает высокого эмоционального накала, работая с неудобными темами любви, семьи и отношений и используя неловкие детские формы. Этот процесс выходит далеко за рамки лёгкого, самоконтролируемого мира поп-арта». Кэрролл подразумевает, что простота рисунков Ханрахан и Хокни схожа. Однако Ханрахан отходит от формулы поп-арта и создаёт сложные чувства между персонажами своих работ, зрителем и самими произведениями.

Выставки

Ханрахан выставляла свои работы на международном уровне, в том числе в Лондоне, Италии, Японии, Новой Зеландии, Швеции, Шотландии, США и Канаде. Её произведения находятся в коллекциях многочисленных галерей Австралии, включая Национальную галерею Австралии. Её работа «Поколения» (1991) была использована в качестве обложки для книги Джун Дункан Оуэн «Смешанные пары: межрасовые браки в Австралии».

Коллекции

В Национальной галерее Австралии хранится около 453 её рисунков и эстампов. Художественная галерея Южной Австралии также располагает более чем 200 её эстампами. В Национальной галерее Виктории находится шесть её работ, в Галерее современного искусства Квинсленда — 20, а в Художественной галерее Нового Южного Уэльса — 17.

Произведения

• The Scent of Eucalyptus (1973)
• Sea-Green (1974)
• The Albatross Muff (1977)
• Where the Queens All Strayed (1978)
• The Peach Groves (1980)
• The Frangipani Gardens (1980)
• Dove (1982)
• Kewpie Doll (1984)
• Annie Magdalene (1985)
• Dream People (1987)
• A Chelsea Girl (1987)
• Flawless Jade (1989)
• Iris in her Garden (1991)
• Michael and Me and the Sun (1992)
• Good Night Mr Moon (1992)
• The Diaries of Barbara Hanrahan, под редакцией Элейн Линдси (1998)

Наследие

Стипендия Барбары Ханрахан для южноавстралийских писателей была учреждена в память о Ханрахан в 1994 году её партнёром Джо Стилом. В её честь названа улица в Тебартоне, а в 1997 году здание в кампусе City West Университета Южной Австралии было названо в её память.

Многие её документы и неопубликованные рукописи хранятся в Национальной библиотеке Австралии.

Ссылки

• Guide to the Papers of Barbara Hanrahan MS 7754 National Library of Australia. Retrieved 5 October 2009
• ABC Radio National Hindsight program about Barbara Hanrahan
• Interview with Barbara Hanrahan ABC. Retrieved 21 April 2014.
• Guest, C. "After Barbara" Encountering a real artist.
• British Museum: Barbara Hanrahan

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Ханрахан, Барбара», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Ханрахан,_Барбара Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».