Pen-Correction Pen

Pen-Correction Pen — современная графическая техника, основанная на совместном, послойном использовании шариковой ручки и белой корректирующей жидкости («корректора» или «замазки»). Данный метод, по своей сути являющийся графической живописью, позволяет создавать сложные монохромные произведения с высокой степенью детализации, мягкими тональными переходами и эффектом фотореализма. Техника уникальным образом сочетает в себе строгие принципы академического рисунка (построение, штриховка, работа с тоном) и живописный подход к работе со слоями, где корректор выполняет не только исправляющую, но и основную кроющую и моделирующую функцию, аналогичную белилам в масляной или темперной живописи.

Картина "Великий Самарканд"

История и развитие

Истоки техники лежат в многовековом поиске художниками-графиками способов преодоления фундаментальных ограничений традиционных материалов. Техники, такие как рисунок серебряным штифтом, пером и тушью или классическая гравюра, отличались необратимостью штриха, требуя от мастера безошибочной точности и сковывая свободу творческого поиска непосредственно в процессе работы. В XX веке, с появлением и массовым распространением шариковой ручки, этот простой канцелярский инструмент начал постепенно проникать в арсенал художников. Одним из ключевых пионеров, раскрывших её огромный художественный потенциал, стал китайский художник Янг Ю-Танг (Yang Yu-Tang). Его виртуозные работы в авторской технике PenArt продемонстрировали, что (работы с пером и чернилами) способны быть инструментом для создания сложнейших гиперреалистичных произведений, не уступающих по проработке масляной живописи или фотографии.

Техника «Pen-Correction Pen» возникла как логическое и методологическое развитие этих поисков в начале 2010-х годов. Основным творческим импульсом послужила необходимость не просто исправлять ошибки, но и активно управлять тоном, осветлять участки и вносить кардинальные изменения в рисунок, выполненный шариковой ручкой. Узбекский художник Эльёр Абдуллаев, начав с копирования работ Янг Ю-Танга, столкнулся с проблемой невозможности осветления уже набранного тона. Это привело его к идее систематически применять корректор не только для исправлений, но и как основной формообразующий и моделирующий элемент. Именно этот шаг превратил простое рисование в сложный многослойный процесс, что и стало основой новой техники.

Картина «Над суетой» Абдуллаева Эльёра представляет собой размышление о способности человека обрести покой и гармонию не через бегство от мира, а через его полное принятие с позиции высшего понимания.

Периодизация развития техники:

• 2010–2014 гг.: Зарождение и становление метода. Этот период характеризуется интенсивными экспериментами с доступными материалами. Были опробованы различные типы шариковых ручек (шариковые, гелевые, линеры) и корректоров (на водной, химической и эмульсионной основе). Сформировались базовые принципы послойной работы, были открыты ключевые преимущества (обратимость) и выявлены основные недостатки (химическая нестабильность).
• 2015–2020 гг.: Систематизация и академическая апробация. Техника проходит проверку в академической среде (в частности, в РХК им. П.П. Бенькова и МГХПА им. С.Г. Строганова), получает признание на профессиональных выставках и конкурсах. В этот период совершенствуется методология, в арсенал вводятся дополнительные инструменты (жёсткие кисти для нанесения корректора, губки для растушёвки, мастихины и наждачная бумага для создания фактур).
• 2021 г. — настоящее время: Трансформация и гибридизация. Техника выходит за рамки строгой монохромности. Начинается активная интеграция цветных материалов, в первую очередь сухой пастели, которая наносится на уже готовую графическую основу для придания работе колорита. Этот этап знаменует трансформацию «Pen-Correction Pen» в полноценную смешанную технику, открытую для дальнейших экспериментов.

Методология техники

Процесс создания работы является сложным и многоэтапным, требующим терпения и глубокого понимания свойств материалов.

1. Первоначальный рисунок: На бумагу шариковой ручкой наносится основной линейно-конструктивный рисунок и выполняется базовая тональная проработка. Для создания плавных тональных переходов и избежания грубой «сетки» от штрихов часто используется круговой штрих с разной степенью нажима на ручку.
2. Работа с корректором: Корректирующая жидкость наносится для осветления участков, полного перекрытия фрагментов, исправления неточностей или создания фактурной основы для последующих слоёв. Корректор может наноситься как плотным кроющим слоем, так и полупрозрачно (при разбавлении), выполняя функцию лессировки.
3. Многослойная проработка: Поверх полностью высохшего слоя корректора вновь наносится штриховка ручкой. Этот цикл «ручка-корректор» может повторяться десятки раз. Чередование полупрозрачных и кроющих слоёв позволяет добиваться исключительной глубины, объёма, мягкости светотени и сложных тональных градаций, недостижимых при работе только ручкой.
4. Финализация и работа с фактурой: На завершающем этапе, при необходимости, поверхность работы может обрабатываться дополнительными инструментами. Например, мелкозернистой наждачной бумагой для сглаживания слишком пастозных, фактурных участков, или мастихином для создания рельефной поверхности.

Процесс рисунка в стиле Pen-Correction Pen

Рисунок,интерьер. Аудитория скульптуры РГХПУ им. С.Г. Строганова.

Особенности и оптические эффекты

Преимущества:

• Обратимость: Главное достоинство, кардинально отличающее технику от большинства графических методов. Художник имеет возможность многократно перерабатывать изображение, осветлять тёмные участки и исправлять ошибки на любом этапе.
• Фотореализм: Послойное наложение штрихов и лессировочные слои корректора позволяют добиться тончайших тональных градаций, эффекта воздушной перспективы и высочайшей степени реализма.
• Доступность: Использование широко распространённых и недорогих канцелярских материалов делает технику демократичной и доступной для экспериментов.
• Уникальные оптические эффекты: В процессе работы были открыты специфические оптические явления:
  • «Эффект Маргулиса»: Феномен, при котором визуальное восприятие белизны и контрастности работы напрямую зависит от цветовой температуры освещения. При холодном свете (дневной, люминесцентный) белые участки корректора выглядят ярче и контрастнее, «выталкивая» изображение. При тёплом свете (лампы накаливания) они приобретают мягкий оттенок слоновой кости, делая изображение более цельным и гармоничным.
  • «Эффект Дориана Грея»: Возможность создания скрытых или двойных изображений, которые становятся видимыми только на просвет или под определённым углом обзора. Этот эффект достигается за счёт разной плотности и прозрачности слоёв корректора, которые по-разному пропускают свет.

Недостатки:

• Химическая нестабильность: Главная проблема техники. Растворители в составе чернил шариковой ручки могут вступать в реакцию с химической основой корректора, что со временем приводит к изменению цвета пигмента (появлению фиолетовых, голубых, зелёных оттенков) и общему пожелтению работы.
• Физическая хрупкость: При слишком большой толщине слоёв и несоблюдении технологии высыхания, корректор может растрескиваться или отслаиваться от бумажной основы из-за внутреннего напряжения.
• Трудоёмкость: Техника требует значительных временных затрат, так как каждый слой корректора должен полностью просохнуть перед нанесением следующего. Создание одной работы может занимать от нескольких недель до нескольких месяцев.

Уязвимости и эффекты при роботе с графикой в технике «Pen-Correction Pen». Инструментарий.

Ключевые представители

Янг Ю-Танг (Yang Yu-Tang)

Китайский художник, родившийся в 1956 году. Считается одним из основоположников и величайших мастеров техники гиперреалистичного рисунка шариковой ручкой, которую он называет PenArt. Его работы, отличающиеся феноменальной детализацией, тончайшей проработкой фактур и почти абсолютным сходством с чёрно-белыми фотографиями, вдохновили целое поколение художников по всему миру на серьёзное осмысление шариковой ручки как художественного материала.

Графический лист Янг Ю-Танга в технике «PenArt».

Абдуллаев Эльёр

Художник-график из Узбекистана,родившийся в 1995 году. Выпускник РГХПУ им. С.Г. Строганова. Считается основателем, теоретиком и главным популяризатором техники «Pen-Correction Pen». Начав свои эксперименты в 2011 году в стенах Республиканского художественного колледжа им. П.П. Бенькова (Ташкент), он последовательно прошёл путь от копирования до создания собственного уникального метода. Он первым систематизировал технику, подробно описал её методологию, преимущества и недостатки, а также открыл и сформулировал присущие ей оптические эффекты. Его работы были представлены на многочисленных выставках, включая персональную выставку в представительстве GIZ в Узбекистане (2014 г.), и получили высокую оценку в академической среде за своеобразие авторского стиля и новаторский подход.