В крепости Бориса и Глеба (картина С. Осипова, 1968)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Осипов-В Пскове-1968-7oci56b.jpg
Сергей Осипов
В крепости Бориса и Глеба, 1968
холст, масло. 74×52 см
частное собрание, Россия

«В крепости Бориса и Глеба» — картина русского советского живописца и педагога Сергея Ивановича Осипова (1915—1985), члена Ленинградского Союза художников[1], представителя ленинградской школы живописи[2], написанная в 1968 году в Борисоглебске и изображающая внутренний вид крепости Бориса и Глеба со стороны въездных ворот церкви Преподобного Сергия Радонежского.

История написания[править]

С. И. Осипов (1915—1985)

Картина «В крепости Бориса и Глеба», подписанная и датированная автором 1968 годом, — одна из работ, написанных С. Осиповым в 1968 году в ходе летней поездки в Суздаль, Ростов Великий и Борисоглебск и объединённых темой интереса художника к изучению и сохранению национального материального и духовного наследия.

Поездки С. Осипова начались с конца 1940-х годов с Волхова и Старой Ладоги, потом были Псков, Изборск, Васильсурск, Старица. Поездки в Псков и Изборск в конце 1950-х и написанные тогда же произведения были, по признанию самого художника, не только впервые отмечены критикой[3][4], но и дали С. Осипову, по его собственному выражению, «некоторый толчок».[5]

Эти впечатления и работы подготовили серьёзный поворот в творчестве художника на рубеже 1950-1960-х годов. Смелее доверяясь собственному замыслу, добиваясь гармонии и усиления выразительности, Сергей Осипов теперь всё реже идёт на поводу у натуры, а подобно композитору сочиняет композицию будущего произведения, населяя её подсмотренным ранее в жизни и природе. Он чаще и смелее использует художественное обобщение, жертвуя второстепенными деталями и подробностями ради усиления цельности образа.

По замечанию искусствоведа Г. Ф. Голенького, первым обратившимся к исследованию творчества С. Осипова, «ещё в годы учёбы у А. Осмёркина Осипов присматривался к тому, как мудро, не копируя природу, а усваивая и выявляя её «архитектуру», лепит форму цветом Сезанн. А уже позже в 1950-е годы прекрасный урок художник получил у строителей псковских крепостей и соборов. Только тогда он увидел и понял, что овраги, холмы, увалы, русла рек, деревья, избы, утварь надо писать как структурные элементы единой пространственной среды — как малые величины целого, активно участвующие в образовании его особенностей. И тогда появилась в его пейзажах русская мягкая мелодичность, ясный ритм и та неповторимая соразмерность, по которым безошибочно узнаётся национальный характер ландшафта».[6]

В этом ряду стоит и поездка, предпринятая С. Осипова совместно с другим талантливым ленинградским художником и единомышленником А. Н. Семёновым летом 1968 года в Суздаль, Ростов Великий и Борисоглебск. Картина «В крепости Бориса и Глеба» стала одной из написанных тогда же работ.

Вытянутая по вертикали композиция картины представляет собою вид со стороны въездных ворот крепости и надвратной церкви Преподобного Сергия Радонежского на внутреннее пространство крепости. Своды арочных въездных ворот украшены росписью фресками XVII века. Впереди против въездных ворот на картине видна Трапезная церковь Благовещения первой трети XVI века, за ней правее - пятиглавая церковь Сретения Господня XVII века.

Церковь Преподобного Сергия Радонежского внутри никогда не была расписана. Высокие стены и своды были покрыли легкой известковой затиркой, не скрывающей неровности кирпичной кладки, что создало особую эстетику — за счет обилия света и белизны стены и своды выглядят необычайно высокими и легкими. При этом богато украшены арочные проезды ворот, расписанные в соответствии с системой росписи ярославских и ростовских храмов конца XVII века. После более, чем трех столетий, ничем не защищенные от влияния влаги и резких перепадов температуры, фрески до реставрации на момент написания С. Осиповым картины находились в очень плохом состоянии. В нижней части проездов они были утрачены почти полностью, местами осталась только графья и сохранились остатки красочного слоя. В верхней части были утрачены мелкие детали одежды и ликов, почти полностью исчезли орнамент и надписи.

Пейзаж «В крепости Бориса и Глеба» хранился в мастерской художника на Песочной набережной, 16, а после его кончины у наследником автора, от которых в середине 1990-х годов поступил в частное собрание.

В 1991 году картина «В крепости Бориса и Глеба» экспонировалась на посмертной выставке произведений С. И. Осипова в Ленинградском Союзе художников, её описание приведено в каталоге выставки[7].


См. также[править]


Примечания[править]

  1. ↑ Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1987. С.89.
  2. ↑ Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.11, 25, 36, 47-49, 58, 61, 64, 75, 91, 95, 96, 127, 128, 138, 145, 159, 169, 183, 229, 247, 303, 308, 325—328, 336, 351, 352, 361, 372—382, 384—391, 393, 394.
  3. ↑ Ковтун Е. Заметки о художественной выставке // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
  4. ↑ Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
  5. ↑ Осипов Сергей Иванович (1915—1985). Личное дело члена ЛОСХ // Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб, Ф.78, ОП.8, Д. 123, Л.18.
  6. ↑ А. Н. Семенов, С. И. Осипов, К. А. Гущин. Каталог выставки произведений. Вступительная статья Г. Ф. Голенького. Л.: Художник РСФСР, 1977. С.6.
  7. ↑ Сергей Иванович Осипов. Живопись. Рисунок. Выставка произведений. Каталог. Вступит. статья А. Ляховицкого и С. Махлиной. Л.: Художник РСФСР, 1990. С.9.

Литература[править]

Ссылки[править]


[→]
Картины Сергея Ивановича Осипова (1915-1985)

«Мальчик» (1950) • «Псков. Улочка» (1951) • «Улица. Псков» (1951) • «Осень. Ленинград» (1957) • «Пейзаж с мостиком» (1958) • «Псков. Сумерки» (1958) • «Старая Ладога» (1958) • «В Пскове» (1959) • «Воспоминание о Васильсурске» (1959) • «Домики на Волге» (1959) • «Изборск. Крепость» (1959) • «Изборск. Улочка» (1959) • «Псков» (1959) • «Псков. Рынок» (1959) • «Причал в Старой Ладоге» (1959) • «В солнечный день» (1960) • «На Волхове» (1960) • «Натюрморт со скрипкой» (1960) • «Натюрморт с дорожкой» (1961) • «Труворово городище» (1961) • «Интерьер» (1962) • «Псков. Дворик» (1962) • «Розы» (1962) • «Зимний день» (1963) • «Деревня» (1964) • «Деревня. Псковщина» (1964) • «В крепости» (1965) • «Крепость Кирилло-Белозерского монастыря» (1965) • «Натюрморт с балалайкой» (1965) • «Пейзаж с зелёным домом» (1965) • «Псковская улица» (1966) • «Сердитая» (1966) • «Изборск. Башня» (1967) • «Изборск. Башня XVII века» (1967) • «Изборск. Колокольня» (1967) • «Псков. Церковь» (1967) • «В крепости Бориса и Глеба» (1968) • «В старом Изборске» (1968) • «В Суздале» (1968) • «Вечер» (1968) • «Переход через речку» (1968) • «Дикие цветы» (1970) • «Натюрморт с балалайкой и полочкой» (1970) • «Овраг. Серый день» (1970) • «Пейзаж с тропинкой» (1970) • «Серебристые ивы» (1970) • «Сенно. Погост» (1970) • «Дом с аркой» (1972) • «Натюрморт с белым кувшином» (1972) • «Осень в деревне» (1973) • «Городок Старица» (1974) • «Городок Старица. К вечеру» (1974) • «Зима. Старица» (1974) • «Зима в Старице» (1974) • «Зима. Городок Старица» (1974) • «Мост через Волгу» (1974) • «Осенняя ветка» (1974) • «Пейзаж с крепостью» (1974) • «Васильки» (1976) • «Северная речка» (1976) • «Старица. Пейзаж с розовым домом» (1977) • «Старица. Розовый дом» (1977) • «Вечер. Тишина» (1978) • «Изборские откосы» (1978) • «Поля» (1978) • «Поздняя осень» (1980) • «Зазеленело» (1981) • «Стожок. Дождливый день» (1981) • «Зазеленело» (1982) • «Ранняя зелень» (1982) • «Одуванчики» (1985)

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=В_крепости_Бориса_и_Глеба_(картина_С._Осипова,_1968)&oldid=1629446