Циклопедия скорбит по жертвам террористического акта в Крокус-Сити (Красногорск, МО)

Изборск. Колокольня (картина С. Осипова, 1967)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Осипов-Изборск-Колокольня-1967-7oci38b.jpg
Сергей Иванович Осипов
Изборск. Колокольня, 1967
холст, масло. 52×74 см
частное собрание, Россия

«Изборск. Колокольня» — картина русского советского живописца и педагога Сергея Ивановича Осипова (1915—1985), члена Ленинградского Союза художников[1], представителя ленинградской школы живописи[2], написанная в 1967 году в одну из поездок художника «во псковщину» и изображающая пейзаж с колокольней Мальского мужского монастыря, расположенного неподалёку от Изборска на берегу Мальского озера.

История написания[править]

Картина «Изборск. Колокольня», подписанная и датированная автором 1967 годом, — одна из работ обширной серии произведений С. Осипова, объединённых темой Пскова и псковщины. Пскову и Изборску посвящён наиболее значительный цикл работ художника, как по времени написания, так и по количеству созданных произведений.

Не случайно именно поездки в Псков и Изборск в на рубеже 1950-1960-х годов и написанные там произведения были, по признанию самого художника, не только замечены критикой[3][4], но и дали С. Осипову, по его собственному выражению, «некоторый толчок».[5]

Эти работы и впечатления подготовили серьёзный поворот, произошедший в творчестве художника на рубеже 1950-1960-х годов. Смелее доверяясь собственному замыслу, добиваясь гармонии и усиления выразительности, С. Осипов теперь всё реже идёт на поводу у натуры, а подобно композитору сочиняет композицию будущего произведения, населяя её подсмотренным ранее в жизни и природе. Он чаще и смелее использует художественное обобщение, жертвуя второстепенными деталями и подробностями ради усиления цельности образа.

По замечанию искусствоведа Г. Ф. Голенького, первым обратившимся к исследованию творчества С. Осипова, «ещё в годы учёбы у А. Осмёркина Осипов присматривался к тому, как мудро, не копируя природу, а усваивая и выявляя её «архитектуру», лепит форму цветом Сезанн. А уже позже в 1950-е годы прекрасный урок художник получил у строителей псковских крепостей и соборов. Только тогда он увидел и понял, что овраги, холмы, увалы, русла рек, деревья, избы, утварь надо писать как структурные элементы единой пространственной среды — как малые величины целого, активно участвующие в образовании его особенностей. И тогда появилась в его пейзажах русская мягкая мелодичность, ясный ритм и та неповторимая соразмерность, по которым безошибочно узнаётся национальный характер ландшафта».[6]

О совместных поездках в Изборск, о творчестве и личности С. Осипова интересные воспоминания оставил его друг художник Вячеслав Монахов.

Карандашный набросок С. Осипова к картине «Изборские откосы»

«С. Осипов по характеру был малообщительным молчуном, упорным, целеустремленным человеком. Может быть сознание инвалидности сделало его замкнутым. Он плохо сходился с людьми, а наша с ним поздняя дружба наверное исключение, ибо познакомились мы еще в годы войны. Я хорошо узнал Сергея Ивановича в наших поездках. В Изборске он меня буквально замучил поисками привлекательных мест для писания этюдов. Я порой удивлялся, откуда у него были силы, если я здоровый человек и не калека валился с ног от усталости, „путешествуя“ по холмам Изборска.»

«Осипов мало обращал внимания на питание и одежду. По-моему за всю жизнь он так и не приобрел зимнего пальто, а в еде был предельно невзыскателен: манная каша и яички с чаем и булкой с маслом — вот его повседневная еда в мастерской или на этюдах. Только вечером, придя домой он обедал и ел то, что поставит на стол жена Антонина Ивановна, сам же в это время либо читал, либо рисовал на клочках бумаги наброски будущих композиций. Таких „выбросков“, как называл их А. Осмеркин, у Осипова были сотни, они помогали ему обдумывать будущие работы.»[7]

Об атмосфере, в которую погружался С. Осипов, приезжая в Изборск, вспоминал его ученик и товарищ во многих поездках художник А. А. Наумов: «Все, что окружало Изборск, - поля, церкви, цветы и даже сам воздух, - пробуждали желание заниматься живописью. Вставали рано, пили только чай, обсуждали, куда пойдем и чем займемся. От частых поездок с Сергеем Ивановичем я как бы находился под гипнозом этого очень своеобразного художника и начинал смотреть на мир его глазами. Мне всегда хотелось сразу "нагрузить" холст, чувственно передать состояние пейзажа. С. Осипов улыбался, ничего не говорил… Глядя, как он работает, многое понимаешь лучше, чем целые лекции об искусстве. Акварельный прием, ритмическая организация холста, колорит, необыкновенная музыкальность - все это делает картины С. Осипова удивительно притягательными, "осиповскими". На этюдах нас частенько обступали любопытные ребятишки. С интересом разглядывая углы и плоскости на холсте С. Осипова, они серьезно допытывались: "Дядя, а вы чертежник?" Сергей Иванович улыбался и направлял их ко мне. Посмотрев мою работу, они возвращались к С. Осипову: "Дядь, а у него лучше!" Сергей Иванович смеялся… »[8]

Поездки «во псковщину» 1967 и 1968 годов были для С. Осипова особенно плодотворны в творческом отношении. В 1967 году, помимо Пскова и Изборска, он посетил деревеньку Малы, где написал пейзаж с отдельно стоящей колокольней (бывшей звонницей) Спасорождественнской церкви Мальского мужского монастыря, считающейся одним из лучших созданий псковского церковного зодчества. Возведённая в XVI веке, звонница Спасорождественнской церкви в 1902 году была частично перестроена, так как верхняя её часть находилась под угрозой, и колокольню тоже увенчала маленькая главка с голубым куполом. И сегодня на колокольне можно увидеть колокол, отлитый, согласно надписи на нём, в 1675 году.

В 2000 году развалины Мальской обители были переданы Псково-Печерскому монастырю для восстановления и получил статус Спасо-Онуфриева скита Псково-Печерского монастыря. В колокольне устроена новая келья будущего монастыря. На хозяйственном дворе мо­настыря в деревне Малы стро­ятся мастерские для реставра­ции Мальского скита.

Пейзаж «Изборск. Колокольня» хранился в мастерской художника на Песочной набережной, 16, а после его кончины у наследником автора, от которых в середине 1990-х годов поступил в частное собрание.


См. также[править]


Примечания[править]

  1. Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1987. С.89.
  2. Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.11, 25, 36, 47-49, 58, 61, 64, 75, 91, 95, 96, 127, 128, 138, 145, 159, 169, 183, 229, 247, 303, 308, 325—328, 336, 351, 352, 361, 372—382, 384—391, 393, 394.
  3. Ковтун Е. Заметки о художественной выставке // Вечерний Ленинград, 1958, 29 ноября.
  4. Шумова М. Не уступать завоёванных рубежей. Осенняя выставка работ ленинградских художников // Ленинградская правда, 1958, 2 декабря.
  5. Осипов Сергей Иванович (1915—1985). Личное дело члена ЛОСХ // Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб, Ф.78, ОП.8, Д. 123, Л.18.
  6. А. Н. Семенов, С. И. Осипов, К. А. Гущин. Каталог выставки произведений. Вступительная статья Г. Ф. Голенького. Л.: Художник РСФСР, 1977. С.6.
  7. Художник Вячеслав Монахов о С. И. Осипове // Сергей Иванович Осипов (1915—1985) в воспоминаниях современников.
  8. Иванов С. В. Двадцать лет спустя. Размышления о выставке Сергея Осипова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб.: 2011. С.31.

Литература[править]


Ссылки[править]


[]
Картины Сергея Ивановича Осипова (1915-1985)

«Мальчик» (1950) • «Псков. Улочка» (1951) • «Улица. Псков» (1951) • «Осень. Ленинград» (1957) • «Пейзаж с мостиком» (1958) • «Псков. Сумерки» (1958) • «Старая Ладога» (1958) • «В Пскове» (1959) • «Воспоминание о Васильсурске» (1959) • «Домики на Волге» (1959) • «Изборск. Крепость» (1959) • «Изборск. Улочка» (1959) • «Псков» (1959) • «Псков. Рынок» (1959) • «Причал в Старой Ладоге» (1959) • «В солнечный день» (1960) • «На Волхове» (1960) • «Натюрморт со скрипкой» (1960) • «Натюрморт с дорожкой» (1961) • «Труворово городище» (1961) • «Интерьер» (1962) • «Псков. Дворик» (1962) • «Розы» (1962) • «Зимний день» (1963) • «Деревня» (1964) • «Деревня. Псковщина» (1964) • «В крепости» (1965) • «Крепость Кирилло-Белозерского монастыря» (1965) • «Натюрморт с балалайкой» (1965) • «Пейзаж с зелёным домом» (1965) • «Псковская улица» (1966) • «Сердитая» (1966) • «Изборск. Башня» (1967) • «Изборск. Башня XVII века» (1967) • «Изборск. Колокольня» (1967) • «Псков. Церковь» (1967) • «В крепости Бориса и Глеба» (1968) • «В старом Изборске» (1968) • «В Суздале» (1968) • «Вечер» (1968) • «Переход через речку» (1968) • «Дикие цветы» (1970) • «Натюрморт с балалайкой и полочкой» (1970) • «Овраг. Серый день» (1970) • «Пейзаж с тропинкой» (1970) • «Серебристые ивы» (1970) • «Сенно. Погост» (1970) • «Дом с аркой» (1972) • «Натюрморт с белым кувшином» (1972) • «Осень в деревне» (1973) • «Городок Старица» (1974) • «Городок Старица. К вечеру» (1974) • «Зима. Старица» (1974) • «Зима в Старице» (1974) • «Зима. Городок Старица» (1974) • «Мост через Волгу» (1974) • «Осенняя ветка» (1974) • «Пейзаж с крепостью» (1974) • «Васильки» (1976) • «Северная речка» (1976) • «Старица. Пейзаж с розовым домом» (1977) • «Старица. Розовый дом» (1977) • «Вечер. Тишина» (1978) • «Изборские откосы» (1978) • «Поля» (1978) • «Поздняя осень» (1980) • «Зазеленело» (1981) • «Стожок. Дождливый день» (1981) • «Зазеленело» (1982) • «Ранняя зелень» (1982) • «Одуванчики» (1985)