На набережной (картина Арсения Семёнова, 1957)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Семёнов АН-На набережной-1957-sem75b.jpg
Арсений Никифорович Семёнов
На набережной, 1957
картон, масло. 34×49 см
Частное собрание, Россия

«На набережной» — картина Арсения Никифоровича Семёнова (1911—1992), советского российского живописца и педагога, члена Санкт-Петербургского Союза художников (до 1992 года — Ленинградского Союза художников)[1], представителя ленинградской школы живописи[2], написанная в 1957 году и представляющая собою вид на Неву и стрелку Васильевского острова со стороны Дворцовой набережной и Эрмитажного моста.

История написания[править]

А. Н. Семёнов (1911—1992)

Творчество Арсения Семёнова было тесно связан с натурой. Он писал исключительно то, что видел вокруг себя, проникаясь значительностью природного и рукотворного мира, вдохновляясь его красотой и гармонией, стремясь передать их в своих произведениях. Не случайно поэтому пейзаж стал его ведущим жанром, а городские мотивы заняли такое значительное место в его творчестве.

Пейзаж «На набережной» с видом на Неву и стрелку Васильевского острова с Ростральными колоннами и величественным зданием биржи хронологически и главным образом по манере исполнения принадлежит к переходному периоду в творчестве художника от преимущественно тональной живописи к непродолжительному периоду с 1957 по начало 1960-х годов, для которого был характерен ярко выраженный пленэризм с характерными узнаваемыми конструктивными особенностями авторского письма.

Написанный хлёстко, обобщённо он мало походит, например, на исполненный всего лишь годом ранее пейзаж «Нарвские ворота». Их сравнение наглядно показывает, как в середине 1950-х А. Семёнов открывается в своих работах как новый художник. Его творчество предстаёт обогащённым опытом современной живописи, выразительные средства, живописный и пластический язык существенно меняются.

Если в «Нарвских воротах» 1956 года А. Семёнов ещё не решается брать цвет в полную силу, перенести на холст чувственную многозвучность мира, его пейзаж строится преимущественно на благородной мягкости живописного решения, близкого тональному, то в написанном годом позже пейзаже «На набережной» декоративность колорита и обобщённость формы уже определяют выразительную силу произведения.

Эрмитажный мост.

Фигуры горожан на Эрмитажном мосту через Лебяжью канавку написаны в обобщённо-условной манере, задавая ритм и настроение всей композиции, наполняя её скрытым за видимой неподвижностью поз движением, притягивают к себе основное внимание зрителя. В работе доминирует монументальность открывающегося взору архитектурного ансамбля и в этом ощущение той прочности и незыблемости, потребность в которых так остро ощущалась и в жизни и в ленинградском искусстве в первое послевоенное десятилетие.

Арсений Семёнов не был сочинителем, «картинщиком» в отличии от таких своих известных современников-пейзажистов, как Николай Тимков, Николай Галахов или Сергей Осипов. Его искусству был чужд драматизм и конфликтность. Стихией художника были цвет и схваченное состояние из повседневной жизни города, природы, человека, остановленное мгновение, и этим искусством он овладел в совершенстве.

Интересна история изображённого на картине Эрмитажного моста. Первый деревянный подъёмный мост на этом месте был построен в 1718—1720 годах, сразу после прорытия канала у Зимнего дворца Петра I. Постоянный каменный мост был построен в 1763—1766 годах, одновременно с возведением гранитных набережных Невы, став первым каменным мостом в городе.

20 апреля 1738 года мост получил официальное название Верхний Набережный, однако оно фактически не употреблялось. В середине XVIII века возникло название Зимнедворцовый мост по близости расположения к Зимнему дворцу, а с конца XVIII века мост стал именоваться Дворцовым. И только с 1829 года за ним закрепилось современное название – Эрмитажный, по близости расположения к зданиям Малого Эрмитажа и Старого Эрмитажа.

По сюжету оперы П. И. Чайковского «Пиковая дама», в третьем действии Лиза бросается с Эрмитажного мостика в воды Зимней канавки, после того как от неё убегает помешавшийся на трёх картах Герман. Этот эпизод отсутствует в повести Пушкина «Пиковая дама» и появляется в опере под влиянием реального факта самоубийства некой Юлии Перовой, совершенного на этом месте на почве несчастной любви, и описанного в одной из петербургских газет 1868 года. В 1890 году П. И. Чайковский пересылает вырезку из газеты своему брату Модесту с просьбой включить самоубийство Лизы в либретто оперы. Отсюда происходит второе популярное название этого моста — «Мостик Лизы».

В 1934 году в ходе реконструкции кирпично-плиточный свод моста был заменён на железобетонный. Устои моста переложили, забив новые сваи, уклоны съездов были значительно смягчены за счёт снижения проезжей части над замком на 50 см. При этом внешний облик моста был полностью сохранён. Около 1950 года в ходе реконструкции был восстановлен архитектурный декор пандусов.

Картина «На набережной» хранилась в мастерской А. Н. Семёнова на Песочной набережной, а после смерти автора у его наследников, от которых в середине 1990-х поступила в частное собрание.


См. также[править]

Примечания[править]

  1. ↑ Справочник членов Ленинградской организации Союза художников РСФСР. Л.: Художник РСФСР, 1987. С.117.
  2. ↑ Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб.: Галерея АРКА, 2019. С.25, 36, 47, 67, 154, 248, 278, 325—328, 336, 344, 346, 373—375, 377—383, 386—388, 390.

Литература[править]


Ссылки[править]


[→]
Картины Арсения Никифоровича Семёнова (1911-1992)

«Крымский мотив» (1955) • «Нарвские ворота» (1956) • «Пляж. Ялта» (1956) • «В Ялте» (1957) • «На набережной» (1957) • «Нарвские ворота» (1957) • «Судостроительный завод Марти» (1957) • «Лодочная станция» (1958) • «Псков. Мостик» (1958) • «Псков. Синие ворота» (1958) • «Псков. У магазина» (1958) • «Псков. Улочка» (1958) • «Улочка в Пскове» (1958) • «В Гурзуфе» (1959) • «В Ялте» (1959) • «Весенний день» (1959) • «Невский проспект» (1959) • «Порт. Ялта» (1959) • «Причал в Ялте» (1959) • «Ялта. В парке» (1959) • «Цветочный рынок» (1959) • «Ялта. Набережная» (1959) • «Ленинградский мотив» (1960) • «Пейзаж с рекой» (1960) • «Псков» (1960) • «Старый Псков» (1960) • «В Михайловском саду» (1961) • «В парке» (1961) • «На Кировском проспекте» (1961) • «У Египетского моста» (1961) • «Фонтанка» (1961) • «Автопортрет» (1962) • «Волхов» (1962) • «Набережная Невы» (1962) • «Новая Ладога в праздник» (1962) • «Стога» (1962) • «Весна на Неве» (1963) • «Изборск. Крепость» (1963) • «Оттепель» (1963) • «Старая Ладога» (1963) • «Старая Ладога. Вид на Волхов» (1963) • «Рыбацкий посёлок» (1963) • «Автопортрет» (1964) • «В Старой Ладоге» (1964) • «Ленинград. Заводской мотив» (1964) • «Таллин зимой» (1964) • «Ленинград зимой» (1965) • «Пейзаж с дорогой» (1966) • «Софийский собор в Новгороде» (1966) • «Торжок» (1971) • «Торжок. Улица» (1971) • «Торжок. Вид на соборы» (1971) • «Натюрморт с цветком» (1972)

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=На_набережной_(картина_Арсения_Семёнова,_1957)&oldid=1624894