Под оливой мира и пальмой добродетели

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Опера
Композитор

Ян Дисмас Зеленка

Жанр

мелодрама

Место первой постановки

Клементинум, Прага

«Под оливой мира и пальмой добродетели» (лат. Sub olea pacis et palma virtutis conspicua orbi regia Bohemiae Corona: Melodrama de Sancto Wenceslao) — обширное музыкальное произведение, написанное в 1723 году чешским композитором эпохи барокко Яном Дисмасом Зеленкой[1].

История[править]

Произведение было написано к коронации Карла VI в 1723 году[2]. Работа была заказана в 1722 году пражскими иезуитами, которые участвовали в масштабной подготовке к акту коронации. Композитор приехал в Прагу в 1723 году, чтобы завершить, отрепетировать и исполнить своё произведение. Оно было представлено в присутствии императорской четы в иезуитском Клементинуме в Праге днём 12 сентября 1723 года, причём сам Зеленка выступил в качестве дирижёра. Помимо восьми солистов и музыкантов оркестра, в этом грандиозном представлении участвовали ещё 142 человека, включая танцоров и статистов. Вокальные солисты были выбраны из числа чехов, посещавших иезуитские школы. Это событие, вероятно, стало социальным пиком карьеры Зеленки — тем, чего он не смог достичь за время своего пребывания в Дрездене.

Описание[править]

Композиция представляет собой монументальное аллегорическое произведение, по своему характеру находящееся между мелодрамой, ораторией, театральной пьесой и современной оперой, прославляющее память величайшего чешского святого и покровителя Богемии, Святого Вацлава, одного из основателей чешского государства, жившего примерно с 907 по 935 год.

Либретто было написано Матоушем Циллем, членом ордена иезуитов в Праге. Драма начинается со спора между князем Вацлавом и князем Коуржима, в котором Вацлав побеждает не мечом, а разумом. Главные герои, которым отведена большая часть музыкальных номеров, — это аллегорические фигуры, появляющиеся на протяжении всех трёх актов драмы. В пьесе нет явного сюжета, скорее это произведение, восхваляющее религиозную набожность и стойкость.

Произведение открывается оркестровой Симфонией, написанной для 3 инструментальных групп, включающих две трубы с литаврами, пару гобоев с фаготом и струнный ансамбль с бассо континуо. Барочный концертный принцип используется в нескольких номерах партитуры, полифоническое письмо представлено в двух частях. Во многих местах можно найти новаторские элементы, например, использование виолончели в качестве солирующего инструмента (в части № 28), сочетание двух концертино блокфлейт с парой флейт (в части № 24), сольная партия флейты (которая была ещё очень молодым компонентом в ряду барочных инструментов) в арии № 33 и хоре № 36, где строгая фуга сочетается с богато инструментованной оркестровой музыкой. Церемониальный характер композиции подчёркивается использованием труб и литавр во многих частях произведения.

Оркестровка[править]

Все партии оркестра исполнялись на оригинальных инструментах эпохи барокко. Были использованы: 17 скрипок, 7 виол, 5 виолончелей, 3 контрабаса, 4 гобойя, 3 флейты, 2 фагота, 2 блокфлейты, 2 трубы, 1 шалюмо и теорба, литавры, клавесин и орган-позитив. Вокальный состав включал 2 сопрано, 2 тенора, контртенор, бас и хор мальчиков. Традиции иезуитов не допускали участия женских фигур в пьесе. Следовательно, партии сопрано и альта исполнялись учениками младших классов иезуитской музыкальной школы.

Части[править]

Symphonia
  • I. Symphonia – Allegro assai
Prolusio
Actus I
  • X. Aria. Allegro (лат. I, Phoebe, umbras pelle)
  • XI. Recitativo (лат. En, en fidei aemula)
  • XII. Aria. Andante (лат. Huc virtutes festinate)
  • XIII. Chorus. Allegro (лат. Eja de sigmentis)
  • XIV. Recitativo (лат. Eja pietati)
  • XV. Aria (лат. Jam calle secundo)
  • XVI. Ritornello. Piu andante
  • XVII. Recitativo (лат. Nunquid non messis tritici est?)
  • XVIII. Aria (лат. Meto culmos, lego spicas)
Actus II
  • XIX. Recitativo (лат. Quicunque glorificaverit me)
  • XX. Aria. Allegro (лат. Angelicae mentes)
  • XX1. Chorus Angelorum (лат. En prompti ad mandata)
  • XXII. Aria. Adagio (лат. Ave Deus, ave redite)
  • XXIII. Recitativo (лат. Proh! quae aeris inclementia)
  • XXIV. Aria. Andante (лат. Veni, lux perennis)
  • XXV. Recitativo (лат. Per me reges regnant)
  • XXVI. Aria. Allegro assai (лат. Exurge providentia)
  • XXVII. Recitativo (лат. Corona gloriae in manu Domini)
  • XXVIII. Aria. Andante (лат. Huc coeli principes)
Actus III
  • XXIX. Aria. Allegro (лат. Reviresce, effloresce, pacis olea)
  • XXX. Recitativo (лат. Aptate tympana)
  • XXXI. Aria and Chorus (лат. Vive, regna)
  • XXXII. Aria. Allegro (лат. Nova gaudia, nova jubila)
  • XXXIII. Aria. Allegro (лат. En duplo sole Czechia)
Epilogus
  • XXXIV. Recitativo (лат. Eja! Eja votivi omnia)
  • XXXV. Aria. Allegro (лат. Exsurge martis gloria)
  • XXXVI. Chorus. Vivace (лат. Vos oriens adoret)

Записи[править]

  • Ян Дисмас Зеленка: Sub olea pacis et palma virtutis, комплект из 2 CD, Supraphon 2001; кат. № SU 3520-2 232; лауреат премии Cannes Classical Awards 2003 года.

Произведение было исполнено с использованием аутентичных инструментов эпохи барокко, настроенных на A=415 Гц (темперация Кирнбергера III). Альбом был записан в зале Ротмайера Пражского Града 15–19 июля 2000 года. Общее время звучания записи составляет 95 минут 11 секунд. Полное исполнение с разговорными диалогами длилось бы примерно 2 часа 40 минут.

Солисты: Ноэми Кисс (сопрано), Анна Главенкова (сопрано), Ярослав Бржезина (тенор), Адам Здуниковски (тенор), Алеш Прохазка (бас), Маркус Фёрстер (контртенор)

Ансамбли: Musica Florea, Boni Pueri, Musica Aeterna, Ensemble Philidor

Дирижёры: Марек Штрынцль (главный дирижёр, Musica Florea), Петер Зайичек (Musica Aeterna), Эрик Бод-Дельомме (Ensemble Philidor), Павел Горак (хормейстер Boni Pueri)

Участники оркестра
  • Барочная скрипка I – Петер Зайичек (концертмейстер), Зузана Грубшова, Петра Чапларова, Ивана Совова, Ленка Зелбова, Станислав Палух, Элеонора Махова, Вероника Йихова, Ян Гадек, Ян Марек
  • Барочная скрипка II – Дагмар Валентова (концертмейстер), Йиржина Доубравска, Маркета Книттлова, Владимира Гренерова, Любица Габартова, Мирослава Кобзова, Йиндра Оуржедникова, Эдуардо Гарсия Салас, Войтех Филдер
  • Барочный альт – Лидия Ладова, Франтишек Кунцл, Карол Немчик, Ян Гренер, Донате Шак, Катержина Трнавска, Петер Шестак
  • Барочная виолончель – Олаф Реймерс (концертмейстер), Петер Кираль, Петер Кривда, Павел Ржезач, Ондржей Михал
  • Барочный контрабас – Ондржей Штайнохр, Ян Криговски, Ян Доскочил
  • Барочный гобой – Марцел Плавец, Клэр Мишель Без, Марта Нойманнова, Гийом Кюйе
  • Барочный фагот – Юрай Корец, Криштоф Лада
  • Барочные блокфлейты – Марек Шпелина, Марта Нойманнова
  • Барочные флейты – Марек Шпелина, Мартина Бернашкова, Вацлав Капса
  • Шалюмо – Кристиан Лайтерер
  • Барочная труба – Жан-Франсуа Мадёф, Жером Пренс
  • Орган-позитив / клавесин – Вацлав Лукс, Ива Штрынцлова
  • Теорба – Пржемысл Вацек, Юрай Стругарик
  • Барочные литавры – Павел Регбергер

Примечания[править]

  1. ↑ Stockigt J.B. Jan Dismas Zelenka — A Bohemian musician at the court of Dresden. Oxford: Oxford UP, 2000
  2. ↑ Vogl, Radek "Proslulá královská koruna česká" zazněla na Pražském hraděчешск.. Britské listy (19 January 2005). Проверено 12 мая 2026.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Под оливой мира и пальмой добродетели», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Под_оливой_мира_и_пальмой_добродетели»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Под_оливой_мира_и_пальмой_добродетели&oldid=2638123