Портрет Марии Клещар-Самохваловой (картина Александра Самохвалова)
А. Н. Самохвалов | |
Портрет Марии Клещар-Самохваловой, 1957 | |
холст, масло. 95×68 см | |
Волгоградский музей изобразительных искусств имени И. И. Машкова, Волгоград |
«Портрет М. А. Клещар-Самохваловой» — образец послевоенной портретной живописи заслуженного деятеля искусств РСФСР, представителя ленинградской школы живописи А. Н. Самохвалова (1894—1971), написанный в 1957 году[1]. Изображена Мария Алексеевна Клещар-Самохвалова (1915—2000), вторая жена художника. С 1979 года портрет находится в собрании Волгоградского музея изобразительных искусств имени И. И. Машкова[2].
История[править]
Исследователь творчества художника В. Л. Щербань писала о героине портрета, что, «войдя в жизнь мастера красивой натурщицей, Мария Алексеевна стала его бессменным спутником, преданной женой, чутким другом и талантливым учеником»[3]. А также героиней, прототипом или моделью многочисленных произведений художника.
Причина тому заключалась не только в естественной близости творца и его возлюбленной. В Марии Клещар художник уже в немолодые годы нашёл «зримое воплощение того идеала женской красоты, который был ему эстетически необычайно близок, который он не просто воспевал в работах 1930-х годов, но и напрямую отождествлял с образом молодости, жизнеутверждающей силы молодого поколения энтузиастов страны Советов»[4].
Знакомство А. Н. Самохвалова и М. А. Клещар произошло в конце 1940-х годов. О своём первом посещении мастерской художника в Тучковом переулке Мария Алексеевна оставила подробные воспоминания[5]. Это произошло ранней весной 1950 года. «Тогда ещё не предполагала я, что проживу в этой мастерской-квартире 21 год и буду делить трудную жизнь с этим большим художником и прекрасным человеком»[6]. В том же году она вышла замуж за А. Н. Самохвалова.
В 1950 году М. Клещар впервые позировала А. Н. Самохвалову для заказанной ему серии иллюстраций к роману А. Чапыгина «Степан Разин». Потом была работа над иллюстрированием подарочного двухтомника «Анна Каренина» и «Евгений Онегин» для Госиздата. В живописных произведениях Самохвалова образ Марии Клещар встречается с начала 1950-х годов и вплоть до последних работ художника.
В портрете 1957 года, по мнению В. Л. Щербань, «художник выражает личное отношение к модели, преломлённое через призму внешних событий и происшествий, и, конечно, через призму собственного миросозерцания»[7]. Фигура молодой женщины монументальна и вместе с тем поэтично и изысканно. «Модель взята крупным планом, взгляд Марии Алексеевны, направленный сверху вниз, провоцирует ощущение значительности, внушительности образа».[8]
Фоном к портрету автор выбрал крутую лестницу мастерской, ведущую на антресоли. Лёгкость, воздушность фигуры, усиленная экспрессивной диагональю второго плана, создаёт ощущение мимолётности, пленительной романтичности. Выразительность образа усиливает перламутровый колорит строгой шляпки и жёлтого платья в крупную клетку, эффектно дополненного элегантным тёмным жакетом. Приём контраста использован художником и в противопоставлении музыкальной, живой пластики мягких линий округлых плеч и обнажённых рук с жёсткими прямыми линиями лестницы и спинки стула.[9]
В портрете, пологает В. Л. Щербань, художник сумел приоткрыть внутренний мир цельного, целеустремлённого, сильного, верного человека.[10] Для этого автор выбирает строгую лаконичную композицию, отказываясь от всего лишнего, чтобы сосредоточить внимание на выражении лица модели. Он бережно прорисовывает её черты и это не беспристрастное «перечисление деталей, а внимательное и одухотворённое изображение состояния модели».[11]
Портрет 1957 года продолжил галерею образов жены, которую художник будет продолжать и в 1960-е годы. Так, в 1953 году в Гурзуфе был написан небольшой портрет «На солнце».[12], который передаёт внешнее сходство в сочетании с характерным для Самохвалова приподнятым мироощущением. За спокойным выражением лица молодой женщины, чуть утомлённого южным солнцем, угадывается волевой характер[13].
Тремя годами позже в Гургуфе Самохвалов пишет картину «Кафе Гурзуф»[14]. Созданный образ соединил в себе свежесть непосредственных ощущений с неизменным интересом художника к теме молодости. Её воплощением в картине стала женская фигура за столиком, моделью для которой послужила Мария Клещар. Грациозность осанки, изящный наклон головы, сложный цвет платья заставляют зрителя вместе с автором любоваться этим образом, исполненным подлинной женственности.
В 1960 году А. Н. Самохвалов пишет картину «Голубые сумерки»[15], где в образе стройной женщины со скрипкой в руке у окна изобразил жену. На полотне художник воспроизвёл уголок своей мастерской в Тучковом переулке, где прожил вместе с М. Клещар с 1950 по 1971 год. Картина находится в собрании Брянского областного художественного музейно-выставочного центра.[16]
В 1964 году в Гурзуфе Самохвалов пишет картину «На пляже», обобщающую крымские впечатления и одновременно возвращающую к его романтическим женским образам 1930-х. В центральной фигуре молодой женщины, прижимающей к себе мальчика, без труда угадываются черты М. Клещар. По её словам, «Гурзуф напоминал Самохвалову гриновский Гель-Гью»[17]. Не случайно, наверное, девочка на картине держит в руке маленький бриг, и хотя его паруса белоснежные, «любимый художником алый цвет присутствует в работе в окраске корабля, в ленте в волосах ребёнка и в косынке, прикрывающей голову женщины»[18].
В своей последней большой многофигурной композиции «Аппассионата» (1967, ГРМ) А. Н. Самохвалов изображает жену среди слушателей в образе высокой женщины слева в розовой блузке с короткой стрижкой, глубоко переживающей музыку великого композитора.
Впервые «Портрет М. А. Клещар-Самохваловой» экспонировался в 1963 году на персональной выставке А. Н. Самохвалова в ЛОСХ[19]. В 2014—2015 годах портрет экспонировался в Русском музее на юбилейной выставке художника, приуроченной к 120-летию со дня рождения А. Н. Самохвалова[20]. В 2019 году портрет экспонировался в Петербурге в ЦВЗ «Манеж» на выставке «Дейнека — Самохвалов»[21].
См. также[править]
- Выставка произведений Александра Самохвалова 1963 года
- Изобразительное искусство Ленинграда
- Портретная живопись в изобразительном искусстве Ленинграда
Примечания[править]
- ↑ Самохвалов, А. Н. Мой творческий путь. Л: Художник РСФСР, 1977. С. 283.
- ↑ А. Н. Самохвалов. Портрет М. А. Клещар-Самохваловой. 1957.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.97.
- ↑ Иванов С. В. Что движет солнце и светила. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 34. СПб.: 2015. С.229.
- ↑ Клещар-Самохвалова М. А. Я благодарна судьбе // Самохвалов А. Н. В годы беспокойного солнца. СПб.: Всемирное слово, 1996. С.279—280.
- ↑ Клещар-Самохвалова М. А. Я благодарна судьбе. // Самохвалов А. Н. В годы беспокойного солнца. СПб.: Всемирное слово, 1996. С.280.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.96.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.96.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.96.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.97.
- ↑ Щербань В. Л. Поздний период творчества Александра Самохвалова. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 11. СПб.: 2008. С.96.
- ↑ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.143.
- ↑ Иванов С. В. Что движет солнце и светила. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 34. СПб.: 2015. С.230.
- ↑ Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. Л: Художник РСФСР, 1963. С. 16.
- ↑ Баршева И. Н. Сазонова К. К. Александр Николаевич Самохвалов. Л.: Художник РСФСР, 1963. С.53.
- ↑ Ленинградская школа живописи. Очерки истории. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.118, 325.
- ↑ Клещар-Самохвалова М. А. Я благодарна судьбе. // Самохвалов А. Н. В годы беспокойного солнца. СПб.: Всемирное слово, 1996. С.283.
- ↑ Иванов С. В. Что движет солнце и светила. // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 34. СПб: 2015. С. 231.
- ↑ Александр Николаевич Самохвалов. Выставка произведений. Каталог. Л: Художник РСФСР, 1963. С.22.
- ↑ Александр Самохвалов. 1894—1971. Авт.ст. О. Гаврилюк, А. Любимова, Л. Шакирова. СПб: Palace Editions, 2014.
- ↑ Логвинова Е. Дейнека и Самохвалов. В петербургском Манеже представили искусство «мрака и преисподней» //Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 58. СПб.: 2020. С.78-84.
Литература[править]
- Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб: Ф.78. Оп.10. Д.207.
- Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1963.
- Александр Николаевич Самохвалов. Выставка произведений. Каталог. Авторы вступит. статьи и составители каталога И. Баршева, К. Сазонова. Л.: Художник РСФСР, 1963.
- Баршева И. Н., Сазонова К. К. Александр Николаевич Самохвалов. Л.: Художник РСФСР, 1963.
- Самохвалов А. Н. Мой творческий путь. Л.: Художник РСФСР, 1977.
- Александр Самохвалов. 1894—1971. Авторы вступит. статьи О. Гаврилюк, А. Любимова, Л. Шакирова. СПб.: Palace Editions, 2014.
- Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019.
- Логвинова Е. Дейнека и Самохвалов. В петербургском Манеже представили искусство «мрака и преисподней». // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 58. СПб.: 2020. С.78-84.