Поттер, Сиприани

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Поттер, Сиприани












Филип Сиприани Хэмбли Поттер ([Нет даты!]) — английский композитор, пианист, дирижёр и музыкальный педагог. Директор Королевской академии музыки в Лондоне (1832—1859).

Биография[править]

Поттер родился в Лондоне в музыкальной семье. Он был третьим сыном из семи детей Ричарда Хаддлстона Поттера (1755—1821), флейтиста, скрипача и преподавателя, и его жены Шарлотты, урождённой Баумгартен (1757—1837). Имя Сиприани, под которым он был известен всю жизнь, он получил от своей крёстной матери, которая, как считается, была сестрой художника Джованни Баттисты Чиприани[1].

Музыкальное образование Поттера началось в семь лет, сначала под руководством отца, а затем у Томаса Атвуда, Уильяма Кротча и, с 1805 по 1810 год, у Йозефа Вёльфля. Последний, как и Атвуд, был учеником Вольфганга Амадея Моцарта и, по мнению биографа Филипа Оллесона, оказал наибольшее влияние на молодого Поттера. В 21 год Поттер был принят в качестве ассоциированного члена недавно основанного Филармонического общества, а в 1815 году стал его полноправным членом[1]. В следующем году общество заказало ему увертюру ми минор, и он участвовал в последующих концертах как композитор и исполнитель. В апреле 1816 года он дебютировал как пианист в собственном секстете для фортепиано, флейты и струнных, соч. 11, также написанном по заказу общества[2].

Вена и концертная карьера[править]

В 1817 году Поттер отправился в Вену, где пробыл восемь месяцев, после чего посетил другие города Австрии и Германии, а затем отправился в Италию. Оглядываясь на жизнь Поттера, композитор и академик Джордж Макфаррен в 1884 году отмечал, что временное проживание Поттера в континентальной Европе было «в равной степени ради учёбы и ради получения опыта других музыкальных исполнений, чем те, что можно было услышать в Лондоне. В то время Лондон не был, как сейчас, центром всего, что можно услышать в музыке»[3].

В Вене Поттер познакомился с Людвигом ван Бетховеном, который одобрительно отозвался о нём, но отказался обучать его композиции, посоветовав учиться у Алоиса Фёрстера[2]. Тем не менее Бетховен ознакомился с некоторыми сочинениями Поттера и высказал свои замечания[3]. Позже Поттер опубликовал статью «Воспоминания о Бетховене» в журнале Musical World, выразив своё восхищение и привязанность[4]. Во время пребывания в Италии Поттер проникся восхищением итальянской оперой, в частности произведениями Джоаккино Россини[5]. Двенадцать лет спустя он написал Variazioni di bravura on a theme by Rossini, используя мелодию из оперы «Матильда ди Шабран».

Вернувшись в Англию в 1819 году, Поттер стал центральной фигурой в концертной жизни Лондона как пианист и дирижёр. Он регулярно включал в программы фортепианные концерты Моцарта, которые были почти неизвестны в Лондоне: до возвращения Поттера там состоялось всего шесть исполнений фортепианных концертов Моцарта[5]. Он регулярно исполнял по меньшей мере девять из них. Он также впервые в Англии исполнил Третий и Четвёртый фортепианные концерты Бетховена[5].

Королевская академия музыки и поздние годы[править]

В 1822 году Поттер начал преподавать в недавно основанной Королевской академии музыки, сначала фортепиано, а затем дирижирование оркестром[2]. В 1832 году он стал директором и занимал этот пост 27 лет; дольше него эту должность занимал только Александр Маккензи. Среди его учеников были Лора Уилсон Баркер, Джозеф Барнби, Уильям Стерндейл Беннетт, Генри Чарльз Банистер, Уильям Генри Холмс и Эдвард Коллетт Мэй. Сосредоточившись на преподавательской деятельности и подготовке изданий клавирной музыки Моцарта и Бетховена, он сочинял всё реже[1]. После 1837 года им было написано мало произведений. Он сохранял живой интерес к новой музыке с континента, пропагандируя произведения Роберта Шумана и, в поздние годы, Иоганнеса Брамса[2]. Согласно Музыкальному словарю Гроува, «влияние Поттера как учителя было огромным; человек острого ума и щедрости, он пользовался большим восхищением и любовью»[2]. В 1849 году Баховское общество пригласило его стать почётным аудитором для популяризации органной музыки Баха.

В 1871 году Поттер в последний раз выступил на концерте, приняв участие в первом британском исполнении «Немецкого реквиема» Брамса в версии с аккомпанементом двух фортепиано вместе с пианисткой Кейт Лодер[3]. Он умер 26 сентября того же года в своём доме недалеко от Гайд-парка в Лондоне и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин[1].

Музыка[править]

Оркестровая[править]

Поттер использовал две разные системы нумерации своих симфоний, из которых сохранилось девять (такое же количество упоминается в современных комментариях)[3]: одна основана на порядке сочинения (отсюда номера 1, 6, 7, 8 и 10), а другая — на тональности (отсюда симфония соль минор 1832 года также обозначается как номер 2, то есть вторая симфония соль минор, тогда как две симфонии ре мажор обозначаются как номера 2 и 4, то есть вторая и четвёртая симфонии ре мажор). Таким образом, можно предположить, что несколько произведений, включая первую и третью симфонии ре мажор, были утеряны или уничтожены. Это привело к значительной путанице, которую следующий список пытается прояснить, используя простую хронологию[6].

  • Увертюра ми минор (1815, переработана в 1848)
  • Симфония № 1 соль минор (1819, переработана в 1824—1826 и 1833) обозначена композитором как № 1
  • Симфония № 2 си-бемоль мажор (1821, переработана в 1839) без номера композитора
  • Симфония № 3 до минор (1826) обозначена композитором как № 6
  • Симфония № 4 фа мажор (1826) обозначена композитором как № 7
  • Симфония № 5 ми-бемоль мажор (1828, переработана в 1846 с заменой медленной части) обозначена композитором как № 8
  • Симфония № 6 соль минор (1832) обозначена композитором как № 10 и № 2 соль минор
  • Симфония № 7 ре мажор (1833) обозначена композитором как № 2 ре мажор
  • Симфония № 8 до минор (1834) без номера композитора
  • Симфония № 9 ре мажор (1834) обозначена композитором как № 4 ре мажор
  • «Антоний и Клеопатра», увертюра (1835)
  • «Цимбелин», увертюра (1836)
  • «Буря», увертюра (1837)
  • Марш (1854)

Концертная[править]

  • Интродукция и рондо Alla Militaire для фортепиано с оркестром (1827)
  • Концертный дуэт для фортепиано, скрипки и оркестра (1827)
  • Концертная симфония для скрипки, виолончели, контрабаса, фортепиано и оркестра на тему Les folies d'Espagne
  • Бравурные вариации на тему Россини для фортепиано с оркестром (1829)
  • Ричерката на любимую французскую тему для фортепиано с оркестром (1830)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ре минор (1832)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (1833)
  • Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор (1835)

Камерная[править]

  • Большие трио для кларнета, фагота и фортепиано
  • Фортепианное трио, соч. 12 (ок. 1824)
  • Бравурная соната для валторны и фортепиано, соч. 13 (альтернативная версия для фагота, виолончели и фортепиано) (ок. 1824)
  • Секстет для флейты, струнного квартета и фортепиано, соч. 11 (ок. 1827)
  • Секстет ми-бемоль мажор для флейты, виолончели, альта, контрабаса и фортепиано (1836)
  • Струнный квартет соль мажор (1837)

Фортепианная[править]

  • 3 вальса в немецком стиле (1816)
  • Recueil de valzers (1816)
  • Трио, фортепиано в 5 рук (ок. 1816)
  • Анданте La placidità (1817)
  • Соната до мажор, соч. 1 (1818)
  • Вариации на тему Моцарта Fin ch'han dal vino, соч. 2 (1816)
  • Соната ре мажор, соч. 3 (1818)
  • Соната ми минор, соч. 4 (1818)
  • Полонез (1818)
  • Рондо (1818)
  • Тринадцать вариаций на тему Bekränzt mit Laub (ок. 1818)
  • Rondeau brillant [№ 1 (ок. 1818)
  • Фантазия, марш и трио (ок. 1820)
  • Большой дуэт, фортепиано в 4 руки, соч. 6 (ок. 1821)
  • Фантазия на тему Chi dice mal d'amore (ок. 1822)
  • Mes rêveries (ок. 1823)
  • Le départ de Vienne (ок. 1823)
  • Pezzi di bravura, соч. 15 (ок. 1824)
  • Анданте и аллегретто Il compiacente, соч. 16 (ок. 1824)
  • The Parade, военный дивертисмент, соч. 17 (ок. 1824)
  • Экспромт на шотландскую мелодию Auld Robin Gray, соч. 8 (1825)
  • Вариации Enigma, соч. 5 (ок. 1825)
  • 3 токкаты, соч. 9
  • Этюды во всех мажорных и минорных тональностях, соч. 19 (1826)
  • Интродукция и рондо giocoso, соч. 20 (ок. 1826)
  • Интродукция и вариации с кодой и каденцией (ок. 1826)
  • Бравурное аллегро Il vispo e la fuggita (до 1827)
  • Rondeau brillant № 2, соч. 21 (1827)
  • Фуга ми мажор для 3 фортепиано (1827)
  • Фантазия и фуга для 2 фортепиано (ок. 1818)
  • 54 экспромта, соч. 22 (1832)
  • Знаменитый урок в октавах (1834—1848)
  • Интродукция и вариации на тему Alice Gray (до 1837)
  • Экспромт си-бемоль (1841)
  • 3 развлечения, соч. 28 (ок. 1848—1851)
  • Экспромт ре (ок. 1850)
  • Интродукция и рондолетто, соч. 23 (ок. 1851)
  • Экспромт соль мажор и соль минор
  • Eine Grille (1868)
  • Рондо scherzando Il sollievo (без даты)

Вокальная[править]

  • When evening draws her curtain round, для голоса и фортепиано (ок. 1817)
  • No More, канцонетта для голоса и фортепиано (1825)
  • Medora e Corrado, кантата для солистов, хора и оркестра (1830)

В Оксфордском национальном биографическом словаре Филип Оллесон пишет, что наиболее продуктивный период Поттера как композитора пришёлся на время между его возвращением в Британию в 1819 году и 1837 годом, после чего он почти не писал музыку. Оллесон отмечает, что хотя в списке произведений Поттера сочинения для фортепиано соло значительно превосходят по количеству другие его композиции, именно девять сохранившихся симфоний являются наиболее важными и демонстрируют «множество эффектных штрихов оркестровки и изрядную долю контрапункта и имитации»[1]. В статье о Поттере в Музыкальном словаре Гроува Филип Питер и Джулиан Раштон выражают сожаление, что Поттер перестал сочинять, и считают некоторые его произведения мастерскими: они приводят в пример «по меньшей мере полдюжины симфоний», струнный квартет соль мажор, секстет для флейты, кларнета, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, а также три увертюры к пьесам Шекспира[2].

Музыковед Льюис Форман отмечает, что произведения Поттера стали первым корпусом симфонических сочинений британского композитора[7]. По мнению Формана, симфонии для своего времени амбициозны в использовании оркестра, демонстрируют влияние раннего Бетховена и напоминают симфонии Франца Шуберта, хотя последние в то время были совершенно неизвестны в Британии[7].

Записи[править]

Коммерческие записи произведений Поттера[править]

  • Симфония № 1 соль минор. Национальный оркестр Уэльса Би-би-си, Говард Гриффитс, CPO 555 274-2[8]
  • Симфония № 7 [также указана выше как № 4, 1826 фа мажор. Чешский камерный филармонический оркестр, Дуглас Босток, OCLC 767869392
  • Симфония № 8 [также указана выше как № 5, 1828 ми-бемоль. Камерный оркестр Милтон-Кинса, Хилари Даван Уэттон OCLC 28508988
  • Симфония № 10 [также указана выше как № 6, 1832 соль минор. Камерный оркестр Милтон-Кинса, Хилари Даван Уэттон OCLC 28508988
  • Увертюра «Цимбелин». Национальный оркестр Уэльса Би-би-си/Говард Гриффитс, CPO 555 274–2
  • Интродукция и рондо (alla militaire) для фортепиано с оркестром. Клэр Хуанци (фортепиано), Национальный оркестр Уэльса Би-би-си, Говард Гриффитс, CPO 555 274–2
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ре минор. Тасманийский симфонический оркестр, Говард Шелли OCLC 993050841
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 4 ми мажор. Тасманийский симфонический оркестр, Говард Шелли OCLC 993050841
  • Бравурные вариации на тему Россини. Тасманийский симфонический оркестр, Говард Шелли OCLC 993050841
  • Бравурная соната для валторны и фортепиано. Луи-Пьер Бержерон (натуральная валторна); Миган Милац (фортепиано). 2023 ATMA Classique ACD22864.
  • Бравурная соната для валторны и фортепиано. Джон Стобарт (валторна); Барбро Янссон (фортепиано) OCLC 648758081

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Olleson, Philip. "Potter, (Philip) Cipriani Hambley (1792–1871)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004. Retrieved 28 November 2017 Шаблон:ODNBsub
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Peter, Philip Henry and Julian Rushton. "Potter, Cipriani", Grove Music Online, Oxford University Press. Retrieved 28 November 2017
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 Macfarren, George. "Cipriani Potter: His Life and Work", Proceedings of the Musical Association, 10th Session (1883–1884), pp. 41–56
  4. ↑ Reprinted in The Musical Times in 1861: Potter, Cipriani. "Recollections of Beethoven, with Remarks on His Style", The Musical Times, vol. 10, no. 226, 1861, pp. 150–157.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Dibble, Jeremy (2017). Notes to Hyperion CD CDA68151, The Romantic Piano Concerto, No 72
  6. ↑ Schaarwächter, Jürgen, Two Centuries of British Symphonism: From the beginnings to 1945. A preliminary survey, Georg Olms, Hildesheim, 2015, pp. 118-119 and passim.
  7. ↑ 7,0 7,1 Foreman, Lewis (2004). Notes to Classico CD CLASSCD634 The British Symphonic Collection, Vol. 14
  8. ↑ Reviewed at MusicWeb International by Michael Wilkinson

Литература[править]

  • Mozart's Piano Concertos. — Abingdon: Routledge, 2017. — ISBN 978-1-315-09103-7.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Поттер, Сиприани», расположенная по адресу:

—https://ru.ruwiki.ru/wiki/Поттер,_Сиприани

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Поттер,_Сиприани&oldid=2681790