Сергей Михайлович Эйзенштейн
Сергей Михайлович Эйзенштейн
- Место рождения
- Рига, Российская империя
- Дата смерти
- 11 февраля 1948 года
- Место смерти
- Москва, Советский Союз
- Род деятельности
- кинорежиссёр, сценарист
Награды и премии
Сергей Михайлович Эйзенштейн — советский режиссёр театра и кино, кинодраматург, художник, сценарист, теоретик искусства и педагог.
Автор фундаментальных работ по теории кинематографа, профессор ВГИКа, доктор искусствоведения[1].
Ранние годы[править]
Сергей Эйзенштейн родился 10 января (22 января) 1898 года в Риге. Его отец — инженер, городской архитектор Михаил Осипович Эйзенштейн (Айзенштейн) — крещённый еврей, мать — русская, происходила из купеческой (по другим данным — из дворянской) семьи.
Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу.
В 1907 году, в период Первой русской революции, семья уехала в Париж. После возвращения на родину в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище. Кроме основного образования, получал уроки игры на рояле и верховой езды. Учил английский, немецкий и французский языки; изучал фотографию, занимался рисованием комиксов и карикатур.
В 1912 году родители Сергея развелись и он остался жить с отцом.
В 1915 году окончил реальное училище.
В 1915—1918 годах учился в Институте гражданских инженеров в Петрограде.
После Октябрьской революции обеднел. увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Весной 1917 года Эйзенштейн был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью 1917 года вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом и на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии», но наступления не случилось.
18 марта 1918 года, после расформирования школы прапорщиков вступил в РККА.
С 20 сентября 1918 года по август 1920 года в составе 6 Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-востоку России. На северной безызвестной железнодорожной станции, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с балериной Марией Павловной Пушкиной. Разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн работал художником-декоратором в театральных коллективах РККА, активно участвовал в клубной самодеятельности как режиссер и художник-декоратор. В 1920 году, в ходе советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился Эйзенштейну, и он с головой окунулся в его изучение. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. Эйзенштейн поселился в одной комнате с Максимом Штраухом, его давним другом. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта.
Карьера[править]
В 1920 году — заведующий декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта в Москве.
В 1921−1922 годах учился в Государственных высших режиссерских мастерских у Всеволода Мейерхольда.
С 1923 года руководил театральными мастерскими Пролеткульта.
С 1928 года преподавал в Государственном техникуме кинематографии (Всесоюзный государственный институт кинематографии), с 1937 года — профессор.
В 1929−1932 годах вместе с Г. Александровым и Э. Тиссэ для ознакомления со звуковой кинотехникой был командирован в Западную Европу и Соединённые Штаты. В ходе поездки познакомился с Б. Шоу, Дж. Джойсом и Ф. Шаляпиным, которые хотели сотрудничать с Эйзенштейном. Предполагалось, что режиссеры снимут в Голливуде звуковой фильм, но надежды не оправдались, так как в переговорах о сценарии стороны не сошлись по идеологическим причинам. Главным итогом поездки стали материалы к незавершенной киноэпопее «Да здравствует Мексика!», снятые в 1930−1932 годах на средства американского писателя Э. Синклера и положившие начало национальному кино Мексики (лишь в 1979 году Госфильмофонд СССР смог получить все заснятые кадры, и Г. Александров смонтировал фильм по либретто и записям Эйзенштейна).
Первые спектакли в рабочем театре Пролеткульта — «Мудрец» (1923), «Слышишь, Москва» (1923) и «Противогазы» (1924), отличавшиеся смелостью формального эксперимента, выдвинули Эйзенштейна в ряд крупнейших режиссеров-новаторов и сблизили с кругом ЛЕФа. В журнале «ЛЕФ» (№ 5, 1923) Эйзенштейн опубликовал программную статью «Монтаж аттракционов», в которой обосновал социальную направленность искусства.
Уже в театральных работах режиссёр нашел элементы своего будущего творчества — монтаж зрелищных аттракционов, внезапные переходы от драмы к острому сарказму, предельное напряжение чувства в каждом отдельном эпизоде. Стремление к смысловой и эмоциональной эффективности, к связи с массовым зрителем привели Эйзенштейна в кинематограф. В дальнейшем решающим этапом драматургической работы Эйзенштейна стал монтаж фильма. Методика «конструирования» помогла Эйзенштейну создать новый тип киносюжета, в основе которого — образ восставшей массы.
В 1924 году поставил фильм «Стачка», открывший для мирового киноискусства пути к эпическому выражению темы революции. В виртуозной монтажной разработке действия, сменившей традиционное развитие сюжета, значительную роль играли так называемый типажный метод («свернутая биография»), документальный стиль, крупные планы, ритм, метафорические сопоставления кадров.
В 1925 году снял фильм «Броненосец Потемкин», в котором создал пятичастную композицию, напоминающую по структуре античную трагедию. Многие историки кино связывают окончательное самоопределение кино как вида искусства с этим фильмом. В 1926 году Американская киноакадемия признала «Броненосец Потемкин» лучшим фильмом года. Леон Фейхтвангер в романе «Успех» подробно описал сам фильм и его воздействие на зрителя.
В 1927 году снял фильм «Октябрь» и созданный совместно с режиссёром Г. Александровым и оператором Э. Тиссэ, участвовавшими и в съемках "Броненосца «Потемкина». Работая над этим фильмом, Эйзенштейн выдвинул теорию интеллектуального кино: Эйзенштейн считал, что монтаж двух кадров рождает нечто третье — понятие, содержащее оценку событий. В 1967 году фильм «Октябрь» был озвучен музыкой Д. Шостаковича и снова вышел на экраны.
В 1935 году — заслуженный деятель искусств РСФСР.
Попытка разработки индивидуальных образов, признание традиционных форм драматургической сюжетности, опора на литературный сценарий характеризует незавершенную работу «Бежин луг» (1935−1937, сценарий А. Ржешевского и И. Бабеля; о гибели пионера Павлика Морозова). Стремление создать высокую трагедию об антагонистической борьбе нового со старым было расценено властями как непонимание агитационных задач искусства: фильм был подвергнут резкой критике и снят с производства.
В 1938 году выпустил фильм «Александр Невский», в котором отразился сталинский курс на возвращение к «народным традициям, к русским корням, героике прошлого».
В 1941 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за фильм «Александр Невский».
Фильм «Иван Грозный» — одна из вершин мирового кино (1 серия — 1945; 2 серия — 1944−1945) —воплотил концепцию Эйзенштейна о синтезе искусств в кинематографе. 2-я серия фильма, в которой Иван Грозный, добившийся единовластия коварством и жестокостью, показан обреченным на одиночество и сомнения человеком, была подвергнута санкционированной И.В. Сталиным разгромной критике и не вышла на экран.
В 1946 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за 1-ю серию фильма «Иван Грозный».
Скончался ночь с 10 февраля на 11 февраля 1948 года, когда работал над статьёй «Цветовое кино».
Личная жизнь[править]
Жена — Пера Аташева.
Поговаривали о близких отношениях Эйзенштейна с режиссёром Г. Александровым, что якобы жил вместе с Александровым и ещё некой актрисой вместе и т. д.
Фильмография[править]
Режиссёр[править]
- 1923 — Дневник Глумова
- 1924 — Стачка («Чёртово гнездо», «История стачки»)
- 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
- 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
- 1929 — Штурм Ля Сарраса / The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтегю и Хансом Рихтером)
- 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
- 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
- 1931 — Землетрясение в Оахаке (документальный)
- 1931 — Да здравствует Мексика! (не был завершён; в 1979 году доработан Г.Александровым)
- 1933 — Эйзенштейн в Мексике / Eisenstein in Mexico (документальный)
- 1933 — Буря над Мехико
- 1934 — День смерти / Death Day (короткометражный)
- 1935—1937 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
- 1938 — Александр Невский
- 1940 — Время на Солнце / Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
- 1941 — Мексиканская симфония / Mexican Symphony
- 1941 — Свободная земля / Land of Freedom
- 1941 — Идол надежды / Idol of Hope
- 1941 — Обретение креста / Conquering of Cross
- 1941 — Семена Свободы / Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
- 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
- 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
- 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)
Сценарист[править]
- 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
- 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
- 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
- 1935—1937 — Бежин луг
- 1938 — Александр Невский
- 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
- 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
- 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)
См. также[править]
Источники[править]
- ↑ КЕЭ, том 8, кол. 446—449
- Родившиеся 22 января
- Родившиеся в 1898 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Риге
- Умершие 11 февраля
- Умершие в 1948 году
- Умершие в Москве
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры СССР
- Кинорежиссёры России
- Кинорежиссёры XX века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы СССР
- Сценаристы России
- Сценаристы XX века
- Лауреаты Сталинской премии
- Заслуженные деятели искусств РСФСР
- Кавалеры ордена Ленина
- Награждённые медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
- Кавалеры ордена «Знак Почёта»
- Похороненные на Новодевичьем кладбище
- Выпускники Рижского реального училища
- Доктора искусствоведения
- Режиссёры немого кино
- Социалистический реализм
- Теоретики кино
- Преподаватели ВГИК
- Мемуаристы СССР
- Кинорежиссёры русского авангарда
- Теоретики русского авангарда
- Умершие от инфаркта миокарда
- Евреи в России
- Евреи в СССР
- Евреи-сценаристы
- Евреи-режиссёры
- Гомосексуалисты
- Сергей Эйзенштейн