Surf’s Up
Surf’s Up | ||||
Студийный альбом The Beach Boys | ||||
---|---|---|---|---|
Дата выпуска | 30 августа 1971 года | |||
Записан | ноябрь 1966 года—июль 1971 года | |||
Жанр | прогрессивный поп | |||
Длительность | 33:49 | |||
Продюсер | The Beach Boys | |||
Страна | США | |||
Лейбл | Brother/Reprise | |||
Хронология The Beach Boys | ||||
|
Surf’s Up — семнадцатый студийный альбом американской рок-группы The Beach Boys, выпущенный 30 августа 1971 года на лейбле Brother/Reprise. Он получил в основном положительные отзывы и достиг 29-го места в чартах США, став их лонгплеем новой музыки с самым высоким рейтингом в США с 1967 года. В Великобритании Surf’s Up достиг 15-го места.
Название альбома и обложка (картина, основанная на скульптуре начала 20-го века «Конец пути») являются ироничным, самосознательным намеком на ранний образ группы, связанный с серфингом. Первоначально называвшийся Landlocked, альбом получил свое название от заключительного трека «Surf’s Up», песни, изначально предназначенной для незавершенного альбома группы Smile. Большая часть Surf’s Up была записана с января по июль 1971 года. В отличие от предыдущего LP Sunflower, Брайан Уилсон не проявлял особой активности в продюсировании, что привело к более тонким вокальным аранжировкам.
Тексты Surf’s Up являются более социально ориентированными, в отличие от предыдущих релизов. Это было сделано по указанию недавно нанятого со-менеджера Джека Рили, который стремился обновить имидж группы и восстановить их общественную репутацию после мрачного приема их последних альбомов и туров. Его инициативы включали рекламную кампанию под слоганом «Теперь безопасно слушать Beach Boys» и назначение Карла Уилсона официальным лидером группы. В пластинку также вошли первые крупные песни Карла: «Long Promised Road» и «Feel Flows».
Предыстория[править]
Вечером 29 июля 1970 года Брайан Уилсон в сопровождении Майка Лава и Брюса Джонстона дал свое первое в истории подробное радиоинтервью ди-джею KPFK Джону Франку, также известному как Джек Рили[1]. В интервью Уилсон упомянул, что, хотя он «гордится группой и [её] названием», он чувствовал, что «чистый американец причинил нам боль. И мы действительно не получаем никакой трансляции сегодня». Среди прочего Уилсон заявил, что группа «не вкладывала достаточно мужества в нашу продукцию, и я не знаю, кого винить … Другое дело, что мы сделали недостаточно, чтобы изменить наш имидж. … мы как бы используем демократию в наших проектах. Может быть, это проблема. Я не знаю»[1]. В конце концов, тема перешла к «Surf’s Up», неизданной песне из незаконченного альбома группы Smile. Брайан сказал, что не хочет выпускать песню, потому что она «слишком длинная»[1].
8 августа Рили отправил группе шестистраничную записку, в которой объяснялось, как стимулировать «увеличение продаж пластинок и популярности»[2]. В конце августа последняя пластинка группы Sunflower была выпущена как их первый альбом на Reprise Records. Пластинка не пользовалась коммерческим успехом. Промоутер группы и со-менеджер Фред Вейл вспомнил одну встречу с группой, на которой «мы говорили о … Sunflower, не попавшем в чарты, и они недоумевали, почему. Я сказал им: „Послушайте, это сейчас фаза. Если вы будете придерживаться курса, ваша настоящая аудитория вас не забудет. Они не бросят вас“. Но Beach Boys действительно не верили в себя»[3]. Вскоре Вейла сменил Рили, прежде всего по наущению Лава и Джонстона[4].
Некоторые из первых инициатив Рили заключались в том, чтобы положить конец практике группы носить одинаковую сценическую форму и назначить Карла Уилсона официальным лидером группы[5]. Группа провела большую часть сентября и октября, репетируя предстоящие концерты. 3 октября по приглашению Ван Дайка Паркса группа выступила с двумя сетами на восьмом ежегодном фольклорном фестивале Big Sur в Калифорнии перед 6-тысячной аудиторией. По словам музыкального историка Кейта Бадмана, выступления «помогли создать имидж группы в глазах рок-иерархии, и впоследствии они „заново открываются“ как важные живые артисты»[5][Прим. 1]. Биограф Дэвид Лист написал, что концерт вдохновил на то, что фактически было извиняющимся отзывом соучредителя Rolling Stone Яна Веннера, который ранее критиковал группу за уход с Монтерейского поп-фестиваля 1967 года[6]. В новостных агентствах ходили слухи, что Брайан в то время писал музыку с Парксом для предстоящего телевизионного специального выпуска Beach Boys, H-2-0[5].
В начале ноября Брайан временно присоединился к гастролирующей группе, отыграв четыре концерта в Whiskey a Go Go[7]. Группа не давала концертов в Лос-Анджелесе с 1966 года, а Брайан не выступал с гастролирующей группой с начала 1970 года, когда он ненадолго заменил Лава[8][Прим. 2]. Эти выступления послужили разминкой для второго крупного тура группы в году, который длился с 19 ноября по 20 декабря по Великобритании и Европе. Гитарист Эд Картер и клавишник Дэрил Драгон сопровождали группу в этом туре вместе с разогревающей группой Flame[9]. В сообщениях того периода говорилось, что группа планировала переехать из Лос-Анджелеса в Великобританию, как только их обязательства по записи будут выполнены[10]. С января по начало апреля 1971 года они с перерывами работали над своим вторым альбомом для Reprise.
Продюсирование и запись[править]
Surf’s Up был записан в период с января по июль 1971 года, за исключением нескольких треков[11]. После выпуска Sunflower звукоинженер группы Стивен Деспер собрал набор песен, состоящий в основном из отрывков, которые он счел подходящими для последующего лонгплея, который он назвал «Second Brother Album». Позже Рили назвал этот выбор «забытым» и сказал, что он «полностью озадачен … Я встретился с [руководителем Warner] Мо Остином, настоящим поклонником Брайана Уилсона, в Warner Brothers, который слушал песни, и он заявил: „Ни за что“»[5].
Рили призвал их писать песни с более социально сознательными и актуальными текстами[5], хотя в интервью 2013 года он заявил: «Это не было частью генерального плана… У нас никогда не было „О чем мы будем писать?“ Ни разу ничего подобного не случалось»[12]. Он дал проекту краткое рабочее название Landlocked, чтобы обозначить «демаркационную линию, отделяющую полосатую чушь, ставшую неактуальной, объектом общественного насмешки, от артистизма, творчества и новых замечательных песен».
От обложки Landlocked в конечном итоге отказались в пользу другого дизайна. Рили сказал, что окончательная обложка «была чем-то, что привлекло мое внимание в магазине антикварных пластинок возле Силвер-Лейк. Это была картина, и я купил ее. Она немного напомнила мне логотип Brother Records, но была другой»[13]. Наоборот, Деспер вспоминал, что репродукция картины «Конец тропы» «использовалась для того, чтобы висеть в офисе Мурри Уилсона за его столом, так как она напоминала Брайану о его детстве. Брайану всегда нравилась картина, поскольку она был частью юности Денни, Карла и его юности»[14]. Surf's Up был первым альбомом, для которого группа напечатала текст каждой песни на обложке пластинки[15].
В 1974 году Рили заявил, что его растущее участие в процессе написания песен вызвало гнев Лава, Джонстона и Эла Джардина, которые «пытались заставить меня пойти к Мо Остину и продать ему их трек 1969 года «Loop De Loop». Я отказался, и Брайан, Деннис и Карл поддержали меня»[11]. Из-за меньшего участия Брайана вокальные аранжировки были не такими плотными, как на Sunflower. Джонстон вспоминал: «Было странно делать вокальные аранжировки, чтобы они звучали как Beach Boys, когда мы были Beach Boys. Это немного странно для меня»[16].
Песни[править]
«Long Promised Road» и «Feel Flows» были первыми значительными сольными композициями Карла и были записаны почти полностью им самим[2]. «Student Demonstration Time» (актуальная переработка классической ритм-энд-блюзовой песни Джерри Лейбера и Майка Столлера «Riot in Cell Block Number 9») и экологический гимн «Don’t Go Near the Water» показали, что Лав и Джардин принимают новое социально сознательное направление группы[2].
«'Til I Die» — песня, над которой Брайан работал с середины 1960-х годов[17]. Она была написана, когда он страдал от экзистенциального кризиса[11], и ему потребовались недели, чтобы доработать аранжировку, используя электронную драм-машину и создав гармоничный, вибрафонный и органный фон[18]. «A Day in the Life of a Tree», написанная Брайаном и Рили, рассказывает о дереве, пострадавшем от загрязнения окружающей среды; аккомпанемент включает фисгармонию, старинный насосный орган и орган меньшего размера[19].
Джонстон сказал, что он написал «Disney Girls (1957)», «потому что я видел, как много детей в нашей аудитории погибло от наркотиков», и хотел передать ощущение эпохи, когда люди были «немного наивными, но немного более здоровыми»[20]. Джардин также написала «Take a Load Off Your Feet», ауттейк из Sunflower и «Lookin 'at Tomorrow (A Welfare Song)», написанные в соавторстве с давним другом Гэри Уинфри. Биограф Тимоти Уайт писал, что последняя песня была «пронзительным мини-монологом безработного универсала, похожей на коду к „Long Promised Road“, пионер, потерпевший крушение в своих мечтательных амбициях, но все еще „глядящий в завтрашний день“ в поисках свежего потенциала»[2]. Джардин сказал, что это была «на самом деле старая народная песня», в которой он «переписал текст, чтобы отразить время»[21].
Рили попросил Брайана включить «Surf's Up» в Landlocked, и в начале июня Брайан неожиданно разрешил Карлу и Рили закончить песню[22]. Карл перезаписал новый вокал в первой части песни, оригинальную минусовку, датированную ноябрем 1966 года. Вторая часть состояла из сольной фортепианной демонстрации, записанной Брайаном в декабре 1966 года, дополненной наложениями вокала и синтезатора Moog[23]. Джонстон вспоминал: «В конце концов мы начали петь, чтобы подражать самим себе без Брайана Уилсона, что было довольно глупо»[16]. Когда песня была завершена, Landlocked получили новое название Surf's Up[24].
Рецензии[править]
Surf’s Up получил в целом положительные отзывы[25]. Автор журнала Rolling Stone заявил: «The Beach Boys устроили замечательное возвращение … пластинка, сочетающая их хоровые гармонии с прогрессивной поп-музыкой и показывающая, как младший брат Уилсона Карл выходит на передний план почтенной группы»[25]. Ричард Уильямс из The Times в своем обзоре назвал альбом «в основном очень хорошим»[26]; в другом обзоре альбома от 1972 года он написал, что он «никого не разочарует… альбом, полностью подтверждающий все, что о них [The Beach Boys] недавно было написано и сказано»[27]. Ричард Грин из NME назвал его «очень хорошим альбомом, сильно отличающимся от всего, что они делали раньше»[28].
Роберт Кристгау из The Village Voice был менее впечатлен. Выделив «Take a Load Off Your Feet» и «Disney Girls (1957)», он обнаружил, что большинство других песен легко забываются, а альбом группы стал худшим со времен Friends 1968 года, прежде чем написать: «Безумное блуждание текстов Ван Дайка Паркса сочетается с поверхностными духовными поисками Джека Рили, и музыка тащится туда-сюда»[29].
Список композиций[править]
Сторона А | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
№ | Название | Автор | Вокал | Длительность | |||||
1. | «Don't Go Near the Water» | Майк Лав / Алан Джардин | М. Лав, А. Джардин | 2:39 | |||||
2. | «Long Promised Road» | Карл Уилсон / Джек Рили | К. Уилсон | 3:30 | |||||
3. | «Take a Load Off Your Feet» | А. Джардин / Б. Уилсон / Гэри Уинфри | Б. Уилсон, А. Джардин | 2:29 | |||||
4. | «Disney Girls (1957)» | Брюс Джонстон | Б. Джонстон | 4:07 | |||||
5. | «Student Demonstration Time» | Лейбер — Столлер / М. Лав | М. Лав | 3:58 |
Сторона Б | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
№ | Название | Автор | Вокал | Длительность | |||||
1. | «Feel Flows» | К. Уилсон / Дж. Рили | К. Уилсон | 4:44 | |||||
2. | «Lookin’ at Tomorrow (A Welfare Song)» | А. Джардин / Г. Уинфри | А. Джардин | 1:55 | |||||
3. | «A Day in the Life of a Tree» | Б. Уилсон / Дж. Рили | Дж. Рили, Ван Дайк Паркс, А. Джардин | 3:07 | |||||
4. | «'Til I Die» | Б. Уилсон | К. Уилсон, Б. Уилсон, М. Лав | 2:41 | |||||
5. | «Surf’s Up» | Б. Уилсон / В. Д. Паркс | К. Уилсон, Б. Уилсон, А. Джардин | 4:12 |
Участники записи[править]
- The Beach Boys
- Алан Джардин — ведущий (1, 3, 7, 8, 10) и бэк-вокал (1-5, 7-10); электрогитары (1); акустические гитары (3, 7); банджо (1); фортепиано (1); бас-гитара (7)
- Брюс Джонстон — ведущий (4) и бэк-вокал (1, 2, 4-10); пианино (4); орган Хаммонда (4, 7?, 9); синтезатор Moog (4); мандолины (4)
- Майк Лав — ведущий (1, 5, 9) и бэк-вокал (1, 2, 4, 5, 8-10); бубен (5)
- Брайан Уилсон — ведущий (3, 9, 10) и бэк-вокал (1-4, 6, 8-10); орган Болдуина (1?, 3); орган Хаммонда (9); фисгармония (1?, 8); синтезатор Moog (8, 10?); роксикорд (9); фортепиано (10); гармоника (1?); бас-гитара (3); малый барабан (9); перкуссия (3, 9); Роллс-Ройс Фантом V (3)
- Карл Уилсон — ведущий (2, 6, 9, 10) и бэк-вокал (все треки); электрогитары (1, 2, 5, 6); акустические гитары (2, 8, 9); фортепиано (2, 6); пианино с проклеенными струнами (6); электрические пианино Wurlitzer (2); орган Болдуина (6); орган Хаммонда (2, 10); синтезатор Moog (2, 6, 10?); бас-гитара (6); ударные (2, 7?); перкуссия (1, 2, 6, 10)
- Деннис Уилсон — бэк-вокал (5, 10); ударные (5)
Примечания[править]
- ↑ С 13 августа до конца октября Деннис Уилсон снимался в роуд-муви Universal Pictures «Двухполосное шоссе». Из-за этого он не участвовал в репетициях и концертах, и его заменил Майк Ковальски.
- ↑ Брайан играл только в первые два вечера, так как во втором у него случился приступ паники.
Источники[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Badman, 2004, p. 273
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 White, Timothy. Примечания к Sunflower/Surf's Up. Capitol Records, 2000.
- ↑ Badman, 2004, p. 275
- ↑ Badman, 2004, pp. 275, 277
- ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 Badman, 2004, p. 277
- ↑ Leaf, 1978, p. 138
- ↑ Badman, 2004, p. 278
- ↑ Badman, 2004, pp. 264, 278
- ↑ Badman, 2004, pp. 278–279
- ↑ Badman, 2004, p. 283
- ↑ 11,0 11,1 11,2 Badman, 2004, p. 288
- ↑ The Life of RIELEY (September 6, 2013).
- ↑ Badman, 2004, p. 297
- ↑ Re: Message From Stephen Desper (October 14, 2021). Проверено 15 октября 2021.
- ↑ Schmidt, Arthur (October 14, 1971). «The Beach Boys: Surf's Up».
- ↑ 16,0 16,1 Leaf, 1978, p. 144
- ↑ Carlin, 2006, p. 161
- ↑ Carlin, 2006, p. 162
- ↑ Carlin, 2006, p. 160
- ↑ Badman, 2004, p. 292
- ↑ (July 28, 2000) «Alan Jardine: A Beach Boy Still Riding The Waves».
- ↑ Badman, 2004, p. 291
- ↑ Carlin, 2006, pp. 162–163
- ↑ Badman, 2004, p. 296
- ↑ 25,0 25,1 Gaines, 1986, p. 242
- ↑ The Beach Boys: Surf's Up (Stateside SSL 10313, £2.15.) (ноябрь 1971 года).
- ↑ (1972) «The Beach Boys: Surf's Up».
- ↑ (November 6, 1971) «The Beach Boys: Surf's Up».
- ↑ Christgau, Robert. Consumer Guide (19) (октябрь 1971 года).
Литература[править]
- Badman Keith The Beach Boys: The Definitive Diary of America's Greatest Band, on Stage and in the Studio. — Backbeat Books, 2004. — ISBN 978-0-87930-818-6.
- Bush John Surf's Up // All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul. — Backbeat Books, 2002. — ISBN 978-0-87930-653-3.
- Carlin Peter Ames Catch a Wave: The Rise, Fall, and Redemption of the Beach Boys' Brian Wilson. — Rodale, 2006. — ISBN 978-1-59486-320-2.
- Gaines Steven Heroes and Villains: The True Story of The Beach Boys. — New York: Da Capo Press, 1986. — ISBN 0306806479.
- Leaf David The Beach Boys and the California Myth. — New York: Grosset & Dunlap, 1978. — ISBN 978-0-448-14626-3.
- Stebbins Jon The Beach Boys FAQ: All That's Left to Know About America's Band. — Backbeat, 2011. — ISBN 978-1-4584-2918-6.
Ссылки[править]
Статьи в прессе[править]
- Free Feel Flows! (September 12, 2020).
- Low Culture 12: The Beach Boys In The 1970s (July 9, 2020).
- How the Beach Boys Went Political in the Early '70s (September 17, 2021).