Аванцо, Доминик

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Аванцо, Доминик
нем. Dominik Avanzo

Доминик Аванцо (нем. Dominik Avanzo) [Нет даты!] — немецко-австрийский архитектор, профессор университета.

Биография[править]

Образование[править]

Интерес Аванцо к искусству с самого начала был вызван работой его отца, который выпускал в своём издательстве не только популярные листы с рекламными изображениями, но и репродукции известных художников. Доминик решил стать архитектором и поступил в архитектурную школу в Кёльне (нем. Architekturschule in Köln), где учился у Карла Болле (нем. Carl Bolle). Дальнейшее обучение Доминик завершил в мастерской у Генриха Витазе (нем. Heinrich Wiethasee), с 1866 по 1870 годы, после чего совершил несколько учебных поездок в Бельгию, Францию ​​и Италию. По рекомендации своего учителя Витазе Аванцо в 1870 году отправился в Вену, где три года работал в мастерской Фридриха Шмидта, который в то время был архитектором-строителем собора Святого Стефана в Вене. Через Шмидта Доминик познакомился с его учеником Александром Вилемансом, который нанял его в свою мастерскую работать в команде над проектом строительства Дворца правосудия в 1875 году, где так же работал архитектор Пауль Ланге[1]. С 1880 года Ланге и Аванзо открыли своё архитектурное бюро. Офис находился по адресу Берггассе (нем. Berggasse) 9, в Вене-Альзергрунде.

Карьера[править]

Поскольку Аванцо какое-то время работал краснодеревщиком в Кёльне, и Шмидт, и Вилеманс доверили ему в первую очередь дизайн интерьера. Кроме того, Аванцо разработал множество декоративных предметов, которые получили столько внимания и одобрения, что он был назначен профессором профессионального училища Музея прикладного искусства в Вене[2]. Год спустя, в 1881 году, Аванцо стал профессором Музея прикладного искусства в Вене.

Будучи востребованным реставратором готических церквей, Аванцо отвечал прежде всего за их внутреннее оформление в неоготическом стиле. В Хайлигенкройце и Лилиенфельде он заменил барочные здания «подходящими» неоготическими. Реставрационные работы велись в цистерцианском монастыре Лилиенфельд с конца 1872 года. После их окончания община наградила архитектора дипломом почётного гражданина. Поводом для получения этой награды послужили заслуги перед монастырём, который на протяжении веков был тесно связан с общиной.

Неоготический главный алтарь коллегиальной церкви Хайлигенкройц работы Доминика Аванцо

В 1873 году архитектор начал восстанавливать клуатр монастыря. В 1875 году взялся за дом (нем. Kapitelsaal) (место собраний монашеской общины), который украсил витражами, созданными по собственным рисункам. В 1878 году был изготовлен новый монастырский портал. Так же реставрации подверглась прихожая прелатуры, проведённой живописцем К. Йобстом и скульптором Ад. Сили, а настоятелю, отмечавшему в этом году свой золотой юбилей в качестве священника (нем. goldenes Priesterjubiläum), подарил церковный посох, изготовленный по рисунку Аванцо. По предложениям архитектора в 1885 году была перекрашена трапезная, в 1886 году восстановлены: главный алтарь, кафедра и хоры коллегиальной церкви, начато новое строительство Бруннской капеллы (нем. Brunnkapelle) в монастыре, а также нового портала и лестницы. В 1887 году в фонтанной капелле был установлен единственный в своём роде мраморный фонтан, который были украшен витражами. Капелла была построена на месте утраченной фонтанной капеллы, разрушенной во время крупного пожара 1810 года. Представляет собой шестигранное центральное здание с черепичной пирамидальной крышей и фонтаном с тремя чашами в центре.

В этом же году монастырь праздновал 25-и летие со дня нахождения в должности своего настоятеля, что послужило поводом и возможностью, чтобы получить для монастыря к празднику новые декоративные, художественно-ценные элементы, такие как подсвечники, уникальные авторские кандило и другие элементы для убранства церкви. Всё это, как и построенный в том же году домик для разведения рыбы, расположенный на Штифтштайхе (нем. Stiftsteich), было выполнено по плану и под руководством архитектора Аванцо. 1888 год принёс Лилиенфельду проект нового кладбища с часовней в стиле ренессанс, построенную над недавно возведённым склепом аббатов Ладислава Пыркера и Амброса Бержички[3].

Святительская склеп-часовня на кладбище в нижнеавстрийском городке Лилиенфельд . Часовня-склеп в стиле неоренессанс, построенная в 1888 году по проекту Доминика Аванцо .

В 1887 году, в год 40-летия общины, были начаты работы над строительство общественного центра и благоустроенного дома для местных малоимущих, а также детского сада. Архитектор начал работу над этим проектом на абсолютно безвозмездных началах. Работая в Лиленфельде не первый год, он как никто другой смог создать новое пространство, которое стало гармоничной частью большого ансамбля. Чтобы хотя бы частично вознаградить архитектора за такие услуги, муниципалитет Лилиенфельда на заседании общественного комитета 5 ноября этого года наградил архитектора и профессора Доминка Аванцо званием почётного гражданина общины Лиленфельда.

Фонтан в аббатстве Лилиенфельд, построенный Домиником Аванцо в 1886—1887 годах в неоготическом стиле.

Эрцгерцог Карл Людвиг и Фердинанд осмотрели работу профессора Аванцо в Лилиенфельде в сентябре этого же года и выразили свою самую высокую оценку. После чего был издан указ в котором говорилось, что Его Величество разрешает построить новый хозяйственный дом, а также детский сад, спроектированный по планам Аванцо, и назвать эти здания именем Императора.

Однако новые проекты хозяйственных построек не получил всеобщей похвалы. Баденская окружная газета в номере от 9 сентября 1886 года раскритиковала пренебрежение архитектора архитектурными элементами в стиле барокко. Критики сочли подход Аванзо пуристским. Фридрих фон Шмидт, с другой стороны, высоко оценил цистерцианские проекты Аванцо и считал его достойным архитектором для такого рода заказов. Аванцо не только настаивал на повторной готике путём удаления барочных деталей, но также выступал за «стилистически чистую» — реготику, пересмотренную архитектуру готики 13 века.

Кафедра по проекту Доминика Аванцо.

По мимо работы в аббатстве архитектор Аванцо также задал тон реконструкции многочисленных замков, таких как Ославан (нем. Schloss Oslavan), Ахляйтен (нем. Schloss Achleiten) и Грюншиц (нем. Schloss Grünschitz).

Важнейшим проектом, выполненным командой архитекторов Аванцо-Ланге, стало строительство большого школьного комплекса по адресу Вена, 1, Хегельгассе (нем. Hegelgasse). Кроме того, Аванцо и Ланге также построили ряд вилл, в том числе в Кальтенлейтбарене (нем. Kaltenleutgeben) недалеко от Вены, а также надгробные памятники, такие как надгробный памятник Геге (нем. Ghega-Grabdenkmal) на Центральном венском кладбище.

Будучи председателем «Комитета фотографов» (нем. Obmann des Photographen-Ausschusses), Аванцо инициировал фотографическую документацию зданий, интерьеров, порталов и т. д. периода Бидермейер. Аванцо также работал журналистом. Вместе с Паулем Ланге архитектор работал над иллюстрированием книги «Венские монументальные постройки» (нем. Wiener Monumentalbauten), а также составлением и публикацией листов по мебельному и столярному делу, бытовой промышленности, которые пользовались большой популярностью в те времена.

В своих собственных строительных проектах Аванцо проявил себя по большей степени как архитектор — приверженец стиля историзм. Выбор стиля для проектирования здания Аванцо делал из соответствующей ассоциации со зданием. Ему нравилось выбирать формы классицизма для школьных зданий, потому что он видел в этом идею ассоциации со временем эпохи просвещения. Для гостиницы «Zur güldenen Waldschnepfe» Аванцо выбрал мотивы хайматштиля, используя в архитектуре фасадов аркады, богатый ландшафт и крышу с асимметричным дизайном, которые делают здание похожим на немецкие гостиницы 17 века.

В конечном итоге Аванцо оказался архитектором, строго приверженным традициям не только в реставрационных работах, но и в проектах новых зданий. В то время как его здания почти не содержат каких-либо инновационных элементов дизайна с точки зрения формальной лексики и выбора материалов, планы этажей и выполнение практических требований внутри показывают открытость Аванцо современным требованиям, что можно увидеть, например, в Анатомическом институте — уличные фасады Анатомического института имеют неоклассические формы, тогда как фасады со стороны двора очень просто выложены из кирпича. Примечательна аргументация Аванцо выбора этого строительного материала: следует избегать любых «бликов» при работе с микроскопом.

Аванцо был похоронен на Центральном кладбище Вены.

Преподавательская деятельность[править]

С 1880 года — профессор в Венском музее прикладного искусства. Совместно с коллегой Паулем Ланге преподавал технический и орнаментальный рисунок на специальном курсе по столярным изделиям и обучению создания мебели и столярных изделий.

Семья[править]

Его родителями были Иоганн Баптист и Кристина (урождённая Эйк) Аванцо. Семья отца родом из Южного Тироля. В Кёльне семья владела бумажным магазином и художественным издательством.

Доминик был женат на Викторией Яндл. У них родились трое детей: Кристина (родилась в 1890 году); Хильдегард (родился в 1893 году); Иоганн Бабтист (период жизни 1894—1900).

Творчество[править]

Архитектура[править]

Zur güldenen Waldschnepfe в Хернальсе, Вена.
  • 1884 год — Жилой дом, Вена 6, на улице Магдалененштрассе (нем. Magdalenenstraße) 29 (вероятно, только проект оформления фасада сграффито и мозаикой; здание не сохранилось);
  • 1860 год — Могила Карла Риттера фон Геги, Центральное кладбище Вены Группа 32A/24, Вена 11 (совместно с архитектором Паулем Ланге, победа в конкурсе);
  • 1872—1894 годы — Цистерцианский монастырь (нем. Zisterzienserstift) и коллегиальная церковь Хайлигенкройц (нем. Stiftskirche Heiligenkreuz) (комплексная реставрация и «реготизация»),
  • 1885—1887 годы — Главный алтарь и кафедра в Хайлигенкройце.
  • 1874—1898 годы — Цистерцианский монастырь Лилиенфельд (нем. Zisterzienserstift Lilienfeld) (перестройка монастыря, новое строительство и оснащение фонтанного дома, портала бывшей трапезной, капитула и т. д.)
  • 1875—1881 год — Дворец правосудия, Вена 1, Шмерлингплац (нем. Schmerlingplatz) 10 / Музейная улица (нем. Museumsstraße) 12 / Фольксгартенштрассе (нем. Volksgartenstraße) 2 (авторский надзор - руководитель строительством);
  • 1883—1894 годы — Гостиница и ресторан «Цур гюльденен Валдшнепфе» (нем. Zur güldenen Waldschnepfe), Вена 17, Дорнбахерштрассе (нем. Dornbacherstraße) 88 (совместно с архитектором Паулем Ланге, долгое время, после Второй мировой войны был закрыт, В XX веке — снова ресторан);
    Здание школы и Австрийское федеральное издательство, Вена.
  • 1883—1889 годы — Приходская церковь Марии Райзенмаркт (нем. Maria Raisenmarkt), район Алланд, район Баден, Нижняя Австрия (переоборудование и реконструкция зданий);
Здание школы и Австрийское федеральное издательство, фрагмент фасада, Вена.
  • 1883—1885 годы — Королевский Педагогический институт (нем. Königlich-kaiserliche Lehrerinnen-Bildungsanstalt), Государственное королевское ремесленное училище (нем. königlich-kaiserliche Staatsgewerbeschule), подготовительная школа к школе искусств и ремёсел, Королевское издательство школьных книг и Королевсакя Центральная статистическая комиссия (нем. königlich-kaiserliche Statistische Zentralkommission) Вена 1, Шеллинггассе (нем. Schellinggasse) 13 / Фихтегассе (нем. Fichtegasse) 4 / Хегельгассе (нем. Hegelgasse) 14 / Шварценбергштрассе (нем. Schwarzenbergstraße) 5-7 / Шеллинггассе (нем. Schellinggasse) 13 (совместно с архитектором Паулем Ланге; сегодня — Высший федеральный технический институт обучения и исследований (нем. Höhere Technische Bundeslehr-und Versuchsanstalt, Oberstufenrealgymnasium), гимназия, Австрийское федеральное издательство (нем. Österreichischer Bundesverlag)[4].
  • 1885 год — Цистерцианский монастырь Нойклостер (нем. Neukloster), Винер-Нойштадт, Нижняя Австрия (комплексная реставрация и «реготизация»);
  • 1885 год — Кладбище Дёблинг, Вена 19, Хартакерштрассе (нем. Hartäckerstraße) 95 (совместно с архитектором Паулем Ланге, впоследствии несколько раз расширялось);
  • 1886 год — Анатомический факультет Венского университета, Вэринг Штрассе (нем. Währinger Straße) 11-13 (совместно с архитектором Паулем Ланге; построен на месте старого оружейного завода; частично разрушен в 1945 году, восстановлен в 1950 году с упрощённым фасадом; лекционные залы разрушены в 1980 году);
  • 1886 год — Памятник Геге, Вена 11, Центральное кладбище;
  • 1888 год — Городское управление Лилиенфельда (Дёрфль), Нижняя Австрия;
Вид на погребальную часовню в Хайлигенкройце в Венском лесу.
  • 1888 год — Часовня-склеп аббата Альбериха Хайдмана (нем. Alberich Heidmann), кладбище Лилиенфельд, Нижняя Австрия;
  • 1889 год — Кладбищенская часовня, Хайлигенкройц (нем. Heiligenkreuz), район Бадена, Нижняя Австрия;
  • 1901—1905 годы — Приходская церковь Рамзау (нем. Ramsau), район Лилиенфельд (неоготическая переработка фасадов).

Дизайн интерьера[править]

Проекты мебели и предметов интерьера, осветительных приборов и различных небольших бытовых вещей.

Нереализованные проекты[править]

  • 1876 ​​год — Ратуша Гамбурга (конкурс, 2-я премия);
  • 1877 год — Мебель для столовой, Ганновер (конкурс, 1-я премия).

Основные публикации[править]

  • 1882—1889 годы — Проекты бытовых изделий из дерева, вместе с курсом (нем. Entwürfe zu hausindustriellen Objekten der Holzdrechslerei nebst einem Lehrgange). Вена;
  • 1884—1895 год — Мебель эпохи Возрождения в стиле 15-16 веков. Вена.
  • 1886 год — совместно с архитектором Паулем Ланге: Посещение Анатомического института членами Королевской Австрийской ассоциации инженеров и архитекторов. В периодическом издании (нем. WÖIAVr) N 11, стр. 232 и далее;
  • 1889 год — совместно с архитектором Паулем Ланге: Анатомический факультет Венского университета. Опубликовано в Строительной газете Bauzeitung, N 54, стр. 35 и далее.
  • 1902 год — Лилия в средневековом искусстве. В журнале (нем. ZÖIAV), N54, стр. 329 и далее.
  • 1903 год — Наружная штукатурка каменной кладки в эпоху готики. В журнале ZÖIAV, N55, стр. 329 и далее.
  • 1903 год — Готическое терракотовое мощение коллегиальной церкви Хайлигенкройц (нем. Stiftskirche zu Heiligenkreuz). В журнале ZÖIAV, N55, стр. 636 и далее.

Выставки[править]

  • 1880 год — Венская торговая выставка (нем. Gewerbeausstellung Wien);

Награды и премии[править]

  • 1880 год — Золотая медаль на торговой выставке в Вене;
  • 1882 год — Серебряная медаль Триеста;
  • 1888 год — Почётный гражданин общины Лилиенфельд, Нижняя Австрия;
  • 1900 год — Золотая медаль Парижа;
  • 1901 год — Кавалер ордена Франца-Иосифа;
  • дата не известна — Почётный гражданин коммуны Рамзау, Нижняя Австрия;
  • дата не известна — Член управляющего совета.

Членство в союзах[править]

  • с 1873 года — Член Союза антикваров города Вены;
  • с 1874 года — Член Союза художников города Вены;
  • с 1885 год — Член Австрийского союза инженеров и архитекторов.

См. также[править]

Примечания[править]

  1. ↑ Dominik Avanzo нем.. Stadt Wien.
  2. ↑ Personen Dominik Avanzo нем.. Stadt Wien.
  3. ↑ DOMINIK AVANZO нем.. Graz.
  4. ↑ Höhere Technische Bundeslehr- und Versuchsanstalt нем.. Stadt Wien.

Литература[править]

  • Anonym: Professor Dominik Avanzo. In: Deutsche Bauzeitung. 44, Nr. 104—105, 1910, S. 868. (Nachruf)
  • Anonym: [Nachruf]. In: Mitteilungen des k.k. technologischen Gewerbe-Museums in Wien. 20, H. 3 und 4, 1910, S. 150f.
  • Ausstellungskatalog: 1000 Jahre Babenberger in Österreich. Stift Lilienfeld. Wien 1976, S. 168, S. 335.
  • A. Kieslinger: Die Steine der Wiener Ringstraße. In: R. Wagner-Rieger (Hrsg.): Die Wiener Ringstraße. Band 4, Wiesbaden 1972.
  • P. Kortz: Wien am Anfang des 20. Jahrhunderts. 2 Bände. Wien 1906.
  • D. Frey (Hrsg.): Die Denkmale des politischen Bezirks Baden. Wien 1924.
  • M. Paul: Technischer Führer durch Wien. Wien 1910.
  • R. Schmidt: Das Wiener Künstlerhaus 1861—1951. Wien 1951, S. 62.
  • R. Wagner-Rieger: Wiens Architektur im 19. Jahrhundert. Wien 1970.
  • R. Wagner-Rieger (Hrsg.): Das Kunstwerk im Bild. In: Die Wiener Ringstraße. Band 1, Wiesbaden 1969.
  • A. Wielemans: Prof. Arch. Dominik Avanzo, gest. 8. Nov.1910. In: ZÖIAV 62. 1910, S. 756f. (Nachruf mit Bild)
  • Entwürfe zu hausindustriellen Objekten der Holzdrechslerei nebst einem Lehrgange. Wien 1882-89.
  • Renaissance-Möbel im Charakter des 15. und 16. Jahrhunderts. Wien 1884-85.
  • mit Paul Lange: Die Besichtigung des k.k. Anatomischen Instituts durch die Mitglieder des ÖIAV. In: Wochenschr. d. Österr. Ing. u. Arch. Vereins. 11, 1886, S. 232f.
  • mit Paul Lange: Das k.k. Anatomische Institut in Wien. In: Allgemeine Bauzeitung. 54, 1889, S. 35ff.
  • Die Lilie in der mittelalterlichen Kunst. In: ZÖIAV. 54, 1902, S. 329f.
  • Der äußere Verputz des Bruchsteinmauerwerks in der gotischen Epoche. In: ZÖIAV. 55, 1903, S. 11.
  • Gotisches Terrakotta-Pflaster in der Stiftskirche zu Heiligenkreuz. In: ZÖIAV. 55, 1903, S. 636ff.
  • Achl. III/2; Dehio Wien/1 (I.Bez.); Dehio Wien/2 (II.-IX.u.XX.Bez.)
  • Avanzo, Dominik // Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950 (ÖBL). — W.: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, 1957. — Bd. 1. — S. 38.
  • Dehio Wien/3 (X.-XIX.u.XXI.-XXIII.Bez.); Dehio NÖ/Nord
  • L. Eisenberg: Das geistige Wien. Wien 1893.
  • L. Hirsch: Der kaiserl. österr. Franz Joseph Orden und seine Mitglieder. Wien 1912.
  • H. Kosel: Deutsch-österreichisches Künstler- und Schriftstellerlexikon. Wien 1902.
  • S. Waetzoldt: Bibliographie zur Architektur im 19. Jahrhundert. Nendeln 1977.

Ссылки[править]

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Аванцо, Доминик», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Аванцо,_Доминик»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Аванцо,_Доминик&oldid=2070780