Большая рыночная площадь в Харлеме

Геррит Беркхейде

Большая рыночная площадь в Харлеме, 1673 год

нидерл. Haarlem, gezicht op de Grote Markt

Дерево, масло. 42×60 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Большая рыночная площадь в Харлеме» (нидерл. Haarlem, gezicht op de Grote Markt) — картина нидерландского художника Геррита Беркхейде из собрания Государственного Эрмитажа.

Как следует из названия картины изображена Большая рыночная площадь в Харлеме, полдень, вид с востока: слева возвышается стена церкви Св. Бавона, построенной в XIV—XV в., к ней примыкают рыбные ряды, в глубине площади — здание городской ратуши с башней, правее которой виден просвет улицы Зейлстраат^[nl], здание у правого края — Дом городской стражи (во времена Беркхейде — жилой дом). На площади и возле лавок прогуливается множество народа — «всё это, вместе взятое, великолепно воссоздаёт облик и жизнь такого крупного голландского города, как Харлем». Слева на колодце плохо различимая подпись художника и дата: Gerrit Berck Heyde 1673. Картина написана масляными красками на дереве и имеет размер 42 × 60 см.

Картина написана в 1673 году, но её ранняя история неизвестна. Предполагается, что 22 апреля 1749 года она была продана на аукционных торгах Д. Йетсварта в Амстердаме. Неизвестно каким образом и когда она попала в Россию, но уже в 1774 году она значится в рукописном каталоге Императорского Эрмитажа, причём там обозначена как совместная работа братьев Геррита и Иова Беркхейде («Жоб и Жерард берк Гейдены. Вид внутренности голландского города»). Начиная с описи 1859 года картина значится как работа только одного Геррита Беркхейде. Высказывалась гипотеза, что стаффаж принадлежит кисти Адриана ван де Велде, но тот умер в 1672 году, а картина датируется 1673 годом, и эта гипотеза была отвергнута как несостоятельная.

Вариант из Художественного музея Северной Каролины

Беркхейде неоднократно изображал рыночную площадь в Харлеме, но большая часть его работ показывает вид в противоположную сторону, с запада на восток от ратуши на церковь Св. Бавона. Такой же ракурс, как и на эрмитажной картине он использовал редко, причём церковь Св. Бавона на этих работах в основном оставалась как бы за спиной зрителя и главенствующее место занимала харлемская ратуша.

Одна из немногих близких работ находится в Художественном музее Северной Каролины — она вертикально ориентирована, так что полностью видны витражные окна собора Св. Бавона, и датируется около 1675—1680 годов (дерево, масло; 44,8 × 42,5 см; инв. № GL.60.17.69). Эта картина имеет происхождение из собрания герцога Э.-Ф. де Шуазёля и в 1771 году была гравирована Вейсбродом (в зеркальном виде). Долгое время считалось, что эрмитажная картина поступила в музей из этого собрания — в качестве подтверждения ссылались на гравюру Вейсброда, снятую с картины и помещённую в каталог коллекции Шуазёля. С таким провенансом эрмитажная картина публиковалась вплоть до 1981 года, когда было доказано, что гравюра соответствует картине именно из Северокаролинского музея — в пользу этого варианта свидетельствует и аналогичный вертикальный формат, и полное соответствие стаффажных фигур, существенно отличающихся от эрмитажного стаффажа.

Картина неоднократно привлекала внимание художественных критиков и искусствоведов. А. Н. Бенуа назвал картину «особенно интересной». Г. Ф. Вааген охарактеризовал картину как «богатое и очень старательно выполненное изображение солнечного освещения и чёткой светотени». Ю. И. Кузнецов называет картину в числе лучших образцов городского пейзажа. Советский искусствовед Е. Ю. Фехнер, анализируя картину, отмечала в ней новаторские подходы:

В стране городской культуры, какой была Голландия в XVII веке, художники бытового жанра, естественно, должны были обратиться к темам, связанным с жизнью города. Подобные изображения спорадически встречаются в картинах разных художников XVII века — жанристов (Вермеер Делфтский), пейзажистов (Гойен), но лишь к концу столетия городской жанр обрёл своих специалистов в лице Хейдена и Беркхейде. Так, в поздний период голландской живописи, когда, казалось бы, творческие возможности голландского искусства были исчерпаны, возникает новая интересная и специфическая отрасль голландской жанровой живописи. В картинах на эту тему перед зрителем проходят не только типичные виды голландских городов и пригородных местностей с их своеобразной архитектурой, но и характерные бытовые сценки, разворачивающиеся на городских улицах.

Картина выставляется в здании Нового Эрмитажа, зал 251. В инвентарные описи Государственного Эрмитажа картина внесена под № ГЭ-812.

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб.: Издание общины Св. Евгении, 1911. — 135 с.
• Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII—XVIII в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1988. — 232 с.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2017. — Т. 1: Алдеверелд — Винк. — 440 с. — ISBN 978-5-93572-345-1.
• Фехнер Е. Ю. Голландская жанровая живопись XVII в собрании Государственного Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство, 1979. — 264 с.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — 448 S.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Большая рыночная площадь в Харлеме», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Большая_рыночная_площадь_в_Харлеме» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».