Циклопедия скорбит по жертвам террористического акта в Крокус-Сити (Красногорск, МО)

Елизавета Семёновна Сандунова

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Елизавета Сандунова

Елизавета Семёновна Сандунова (30 августа (10 сентября) 1772 (или 1777), Петербург — 21 или 22 ноября (3 или 4 декабря) 1826, Москва) — русская драматическая актриса и оперная певица (лирико-драматическое сопрано и меццо-сопрано) императорской труппы.

Елизавета Сандунова является не только выдающейся русской артисткой, ее имя стало легендарным, с ним связано развитие русского театрального искусства и театральные легенды екатерининской эпохи. И при этом многое в ее биографии остается неизвестным. Неизвестна не только точная дата ее рождения, но и фамилия, под которой она родилась: по некоторым источникам, она урождённая Яковлева, по другим — Фёдорова; до 1794 г. выступала под псевдонимом Уранова, причем псевдоним был ей придуман лично императрицей в честь открытия планеты Уран[1]. А история ее замужества с артистом императорской труппы Силой Николаевичем Сандуновым, состоявшегося 14 февраля 1791 года, обросла легендами и вымыслами.

Учеба[править]

Обучалась в Петербургском театральном училище при дирекции императорских театров; педагоги: по драматическому искусству — Иван Афанасьевич Дмитревский, по вокалу — Висенте Мартин-и-Солер и Джованни Паизиелло, по музыке — Джузеппе Сарти[1].

По традиции театральных училищ, стала участвовать в спектаклях императорской труппы еще ученицей. Так, она дебютировала 29 января 1790 в партии Амура («Дианино древо» В. Мартин-и-Солера) на сцене петербургского Эрмитажного театра, заявив о себе как одна из лучших исполнительниц[1][2] и начала выступать под сценическим псевдонимом Лизаньки (в этом не было ничего странного — молодых артистов часто называли просто по именам, порой так и продолжалось до самой их старости), но в создании ее сценического имиджа приняла немалое участие сама императрица Екатерина II, по указанию которой Лизанька стала зваться по сцене Урановой в честь открытой в 1781 году английским астрономом Уильямом Гершелем планеты Уран[1][2][3]. С чего вдруг императрице вздумалось проявить ученость и вспомнить об открытой десять лет назад планете, — сведений не сохранилось. Может быть, она видела в начинающей артистке звезду и поэтому решила ей дать астрономический псевдоним — это неизвестно. Как бы то ни было, юная актриса, ученица Петербургской театральной школы при императорских театрах Лизанька Уранова оказалась под высочайшим покровительством — что в ее положении было весьма кстати.

Скандал[править]

А положение у нее было непростое.

Молодой артисткой заинтересовался светлейший князь Александр Андреевич Безбородко (1746 или 1747—1799). Князь, хоть и числился в светлейших, ничего особо светлого Елизавете Урановой не обещал, а хотел совсем даже не светлого — пожалуй, даже весьма низменного. Александр Васильевич Храповицкий, будучи директором императорских театров, и его помощник Пётр Александрович Соймонов светлейшему князю не только не препятствовали, а даже решили помочь — и 11 сентября 1790 года из театра был уволен артист Сила Николаевич Сандунов — этот грузинский красавец вскружил не одну женскую головку, но именно за него Лизанька Уранова собиралась замуж[4][3]. Подобное высокопоставленное бесстыдство не было чем-то особым — оно вполне вписывалось в систему крепостнической России, где театр — увлечение в стиле а ля Европа — изначально предполагался для увеселения господ, коим должны заниматься холопы, и создавался по принципу барской дворни[5]. И хотя формально все крепостные, зачисленные на императорскую службу, получали вольную — не дело, чтобы императору служили крепостные, это барское дело! — отношение к ним оставалось, как к холопам. А дело холопов — служить во всех смыслах господам, на которых они должны почитать за счастье работать. Даже само слово «работа» на Руси не почиталось: холопское это слово, а в приличных кругах почиталось иное: ратные подвиги — в том числе и на сексфронте, родовитость, вельможность, происхождение и, конечно, личные дружеские связи — согласно этой иерархии и занимались важные сановные места. Систему активно стал разрушать первый русский император Петр Первый, но эти европейские «штучки» особо не прижились, да и методы у Петра Алексеевича были — упаси Боже! — вполне в духе того, с чем он сам же с таким рвением принялся бороться.

История увольнения Силы Сандунова вызвала в труппе некоторое роптание, а литератор Александр Иванович Клушин решил устроить С. Сандунову бенефис, который и состоялся 10 января 1791 года — ставилась опера «Una cosa rara» — «Редкая вещь, или Красота и добродетель», в которой уже само название звучало вполне красноречиво, к тому же Клушин дописал в перевод Дмитревского куплеты собственного авторства о вопиющей несправедливости, творящейся над влюбленными. Правда, другие источники, повторяя все происходившее, называют и другой спектакль — по пьесе Клушина «Смех и горе»[6].

Юная Елизавета решила попробовать побороться за женское счастье, воспользовавшись своей самой высокопоставленной в России покровительницей.

Певица пошла на отчаянный шаг: в Эрмитажном театре прямо во время исполнения оперы "Una cosa rara" («Редкая вещь, или красота и честность») В. Мартин-и-Солера (по другим источникам — а с их существованием нельзя не считаться, — шла пьеса «Федул с детьми», сочиненная самой Екатериной, где роль Дуняши изначально предназначалась для Лизаньки[2]) она прервала исполнение и со слезами подала присутствовавшей в театре Екатерине II заранее заготовленное письмо с просьбой заступиться за нее[3].

Реакция императрицы последовала моментально: дирекция императорских театров была уволена, а певица выдана замуж за немедленно возвращенного Силу Сандунова. Приданым невесты озаботилась сама императрица — ах, как потом помогут эти подаренные на свадьбу царские бриллианты! Венчание происходило 14 февраля 1791 года в дворцовой церкви.

Судя по всему, императрица была собой довольна — она представала заступницей обездоленных и бесправных, и вся эта история впоследствии вдохновила Екатерину на написание пьесы «Федул с детьми», всю состоящую из символики и аллегорий, где сама она выступала защитником слабых и угнетенных, а Федул со своими пятнадцатью детьми символизировал Храповицкого и императорский театр[4]. А кстати, вполне может быть, что скандал, устроенный великолепной Лизанькой Урановой, произошел во время спектакля «Федул с детьми», а вовсе не на спектакле «Редкая вещь», явившись как бы вторым актом другой пьесы — уже реальной, разворачивавшейся не на подмостках, а за кулисами — и у этой версии есть немало авторитетных источников[4][2]. Роль Дуняши, сочинённая императрицей для ее талантливой актрисы, была в какой-то степени предостережением: по сюжету «Федула», за деревенской Дуняшей (одна из дочерей Федула среди его пятнадцати детей) ухаживал городской напыщенный парень, а та не знала, как поступить: вроде и лестно такое внимание, да ведь и недостоин тот ответных девичьих чувств. О долгой охоте светлейшего Безбородко за юной Лазанькой Урановой хорошо знали в придворных кругах, наверняка об этом была осведомлена и сама императрица, и пьеса ее авторства обозначала аллегорическое назидание юной девушке беречь честь.

Разобраться во всех деталях этой истории не под силу современным театральным историографам, со временем она обросла такими подробностями, что многие из них кажутся чистейшим вымыслом, но главное — участие императрицы в счастливом избавлении актрисы от старого высокородного царедворца и брак с любимым, — конечно же, наверняка правда.

Зачисление в императорскую труппу[править]

А актриса Елизавета Сандунова, по сцене именовавшаяся Уранова, счастливо обретя любимого мужа и тут же после свадьбы окончив театральное училище, с 1 марта 1791 была зачислена в Петербургскую императорскую труппу[1].

Но пробыла там лишь до 1794 года. Порядки оставались все те же, интриги злопыхателей не прекращались — и семья Сандуновых оказалась раздражавшим окружающих исключением. Интерес императрицы Екатерины к судьбе двух актеров вскоре угас. В результате у Силы Николаевича не сложились отношения с новым директором императорских театров — Юсуповым, который и не собирался менять порядки в императорской труппе[7][8]. Супруги нервничали, а их семейная жизнь, начатая скандалом, тоже нередко выливалась в скандалы. К тому же грузинский красавец Сила Сандунов продолжал покорять женские сердца — и не только актрис, но и многих знатных петербургских дам. В одной из ссор Сила Николаевич так толкнул супругу, что она, упав, сильно повредила ногу и с тех пор прихрамывала[7].

Москва[править]

До 1794 года Елизавета Сандунова была Урановой, но в мае 1794 года она переехала с мужем на Украину, затем — в 1795 году — в Москву, во второй театральный город, и там вскоре супруги пришли на сцену Петровского театра, открытого англичанином Майклом Меддоксом[1], в этом театре когда-то начинал свою актерскую карьеру Сила Николаевич Сандунов[9], теперь он вернулся туда же вместе с талантливой женой. Театр Меддокса был великолепен, о чем сохранилось множество самых восторженных воспоминаний, но все это великолепие, включая внешнее и внутренне убранство и исполнительский уровень, требовало больших материальных вложений, с которым владелец все меньше справлялся. Именно тогда Сила Сандунов задумался о создании дополнительного заработка.

Крах театра Меддокса стал неминуем; он и произошел. Но для артистов дело обернулось не так уж плохо: в 1801 году Петровский театр со всем принадлежавшим имуществом поступил в собственность московского Воспитательного дома и — таким образом — в императорскую казну, а Меддоксу, так и продолжавшему проживать с семьей в маленьком домике возле театрального здания, назначен пожизненный пенсион в 3 тысячи рублей[10]. В результате так в России появилась Московская императорская труппа, а семья Сандуновых стала вновь служить в императорской труппе, только теперь не в Петербургской, а в Московской.

Театральная судьба в Москве складывалась тяжело. Театр, приобретенный казной у Меддокса, сгорел. В 1805 году Сандуновы были вновь отправлены в Петербургскую труппу. Но Москва не сдавалась, помещения под театральные залы арендовались у богатых горожан, наконец в 1807—1808 гг. архитектор Карл Росси возвел деревянный театр на Арбатской площади, получивший официальное название — Новый императорский театр, а неофициальное по месту расположения — Арбатский театр. Возвращенные в Москву, Сандуновы выступали там.

Все эти тряски и постоянные метаморфозы театральной жизни приводили к отчаянию. Еще раньше, осознавая, как тяжело работает театр Меддокса, Сила Николаевич стал задумываться об обеспечении семьи и собственной старости[11].Нужно было искать дополнительные средства.

Сандуновские бани[править]

И Сила Николаевич нашел — вот когда пригодились свадебные подарки от Екатерины II. Бриллиантами сыт не будешь. Деньги от продажи бриллиантов тоже быстро закончатся. Нужно было найти такой промысел, чтобы кормил постоянно.

На деньги от продажи приданого Сила Николаевич Сандунов скупил участок земли на берегу реки Неглинки и начал строительство бани. Однако жена не разделила любовь мужа к такой низменной, но столь необходимой процедуре, от которой Сила Николаевич собирался разбогатеть. Часть бриллиантов она не отдала. Тем не менее, Сила Николаевич успел набрать необходимую сумму, но в семье происходили явные недопонимания[8][7]. Строительство оказалось долгим. Лишь в 1808 году Неглинные бани наконец были открыты для посетителей[11]. Официальное название Неглинные быстро забылось, в народе бани получили название Сандуновских, и так и продолжают называться уже более 200 лет, сменив за время своего существования и первоначальный облик, и множество разных хозяев.

После войны 1812 года[править]

Во время войны с Наполеоном Москва сильно пострадала. Пожар уничтожил почти весь город, в том числе имущество Сандуновых. Сгорел до невозможности восстановления и Арбатский театр. Часть артистов Московской труппы была командирована в Петербург, в том числе и Елизавета Сандунова. К этому времени супруги уже разъехались — с таким шумом начатая счастливая семейная жизнь фактически завершилась, хотя официального расторжения не происходило[8][7][6]. Сила Николаевич в 1810 году со скандалом ушел со службы[9] и после войны проживал в Москве, где и скончался 27 марта (8 апреля) 1820 года[12], а Елизавета Семеновна десять лет (1813—1823 гг.)[1][2] выступала в Петербургской императорской труппе.

Лишь за три года до своей кончины, в 1823 году, Елизавета Семеновна была вновь переведена в Москву, где продолжила артистическую работу — в основном уже как драматическая актриса, нередко выступая в водевилях в партнерстве с М. С. Щепкиным. Спектакли обычно проходили в роскошных особняках, которые арендовала под театральные залы дирекция императорских театров в Москве — театр на Знаменке, театр в Пашковом доме (здание Большого театра открылось лишь 6 января 1825 года на месте сгоревшего Петровского театра Майкла Меддокса, и потому Большой театр еще долго неофициально именовался москвичами прежним названием Петровский театр).

В Москве же она и умерла.

Елизавета Семеновна была похоронена рядом с мужем Силой Николаевичем Сандуновым и его родными на московском Лазаревском кладбище[13]. В 1936 г. по проекту советских властей Лазаревское кладбище было уничтожено — могилы не сохранились. Еще через десять лет на месте кладбища был разбит детский парк им. Ф. Э. Дзержинского, затем переименованный в Фестивальный, который еще через четыре десятка лет, в 1980-1990-х гг., был потеснен расширением Сущевского вала[14] — страна бравурно шла вперед, забывая собственную историю.

История жизни актрисы породила не только множество легенд — в первую очередь, конечно, связанных с ее замужеством. Литератор П. Арапов в 1858 году написал пьесу «Лизанька (Актриса Сандунова), или Как при случае и „нет“ бывает лучше „да“» (СПб., 1858), сюжетом которой послужила биография Елизаветы Семеновны Сандуновой.

Творчество актрисы[править]

Имя выдающейся драматической актрисы и певицы Елизаветы Семеновны Сандуновой вошло в историю развития русского театра. Разделения на драматическую и музыкальную части не было, и она с одинаковым успехом выступала в водевилях и трагедиях Ф. Шиллера («Разбойники» и «Коварство и любовь»), и в операх.

О ее творчестве писали современники, давая ему самую высокую оценку, анализируют его и поздние поколения театральных и музыкальных критиков.

Дадиан Е. Елисавета Семеновна Сандунова // Дамский журнал. 1827. Ч. 17. № 1. янв. С. 36—42; № 2. янв. С. 78—84: о голосе певицы нежного тембра и широкого диапазона (три октавы — от нижнего соль до фа) «позволявшего наряду с лирико-колор., лирико-драм. сопрановыми партиями исп. также и меццо-сопрановые, а также необыкновенной памятью. Привлекала своей внешностью: красивое лицо, черные глаза и стройная фигура. Певице был свойствен яркий сцен. темперамент, она мастерски владела даром перевоплощения (например, в 1-й и 2-й части оперы „Днепровская русалка“ Ф. Кауэра выступала в 22 партиях). „Никто не произносил слов лучше нее“»[1]

Критик Р. Зотов: «Дарование её было на самой высшей степени развития. Голос её был обширный, звучный, приятный; метода… исполненная души и чувства; игра превосходная… Одним словом, эта певица сделала бы честь самой блистательной труппе в Европе» (Репертуар русского театра. 1840. Т. 2, кн. 7. С. 33)[1].

Лопатин Алексей (Елизавета Сандунова, Лола Монтес, Настасья Филипповна — История одного жеста // Петербургский театральный журнал. 2003. № 32): "Интересно, что история о том, как невеста вымаливает у короля прощение осужденному по ложному обвинению в дезертирстве жениху, лежала в основе оперы Ж. Седена и П. Монсиньи «Дезертир» — одной из центральных в репертуаре Сандуновой. «В сей последней роли [Луизы в „Дезертире“] она достигала до совершенства. Надобно было видеть, когда Сандунова пришла в тюрьму к Алексею и, не успев от усталости объявить ему о прощении, падала без чувств от изнеможения сил; изменившиеся черты лица ея, потухшие взоры, постепенное оживление чувств и потом исступленный крик, вырывавшийся из груди ея, когда, уже совсем опомнившись, видит она, что Алексея увели на казнь и что, быть может, опоздала его спасти: все эти сильные движения Елизавета Семеновна выражала так натурально, что зрители забывали актрису и видели истинную Луизу»" (Дамский журнал. 1827. № 2. С. 86)[15].

Педагогическая деятельность[править]

Вместе с актером И. Дмитревским обучала пению и драматическому искусству крепостных актеров графа Н. Шереметева.

Среди её учениц — П. И. Жемчугова-Ковалева[1].

Репертуар[править]

Только вокальный репертуар Е.Сандуновой насчитывал 232 партии[6] в операх и операх-водевилях (в операх-водевилях вокальные исполнения перемежелись с драматургическими, то есть разговорами без музыки), не считая участия в драматических спектаклях и огромного количества концертов, в которых она постоянно выступала с исполнением произведений Моцарта, Кавоса, Д. Кашина, Л. Керубини и др. Кроме того, она прославилась исполнением народных песен[1] и авторских песен, в частности, композитора Д. Н. Кашина на стихи А. Ф. Мерзлякова, о чем Н. Полевой писал («Московский телеграф», 1833, № 18, с. 269—270): «Кто не знает голосов Кашина на слова Мерзлякова? Кто из слыхавших Сандунову не помнит петых ею песен Кашина…?»[16].

Среди репертуара:

  • 1790 — Амур («Дианино древо» В. Мартин-и-Солера)[6]
  • Гита — «Редкая вещь, или Красота и добродетель»
  • 1791 — Дуняша («Федул с детьми» композиторов В. Мартин-и-Солера и В.Пашкевича по пьесе Екатерины II), первая исполнительница
  • 1791 — Сирена («Венецианская ярмарка» А. Сальери)
  • 1795 — Царица Ночи («Волшебная флейта» В. А. Моцарта)
  • 1800 — Настасья прекрасная («Старинные святки» Ф. Блимы), первая исполнительница
  • 1800 — Наталья («Наталья, боярская дочь» Д. Кашина), первая исполнительница
  • Лиза — драма Ильина «Лиза или торжество благодарности» (переделка известной повести Карамзина «Бедная Лиза»)[6]
  • 1802 — Розина («Арестант» П. Делла Мария)
  • 1805 — Леста («Днепровская русалка» Ф. Кауэра)
  • 1806 — Серпина («Служанка-госпожа» Дж. Паизиелло, на рус. яз.)
  • 1808 — ? («Глубокий траур» А.-М. Бертона)
  • 1809 — Ольга («Ольга прекрасная» Д. Н. Кашина), первая исполнительница
  • 1812 — Зелия («Три брата горбуны» К. Кавоса)
  • 1812 — ? («Девишник, или Филаткина свадьба» А. Титова)
  • 1813 — Настасья прекрасная («Старинные святки» Ф. Блимы)
  • 1813 — Констанция («Водовоз, или Двухдневное приключение» Л. Керубини)
  • 1814 — Юлия («Весталка» Г. Спонтини)
  • 1815 — Алина («Алина, королева Голкондская» Ф. Буальдьё)
  • 1815 — Маша («Иван Сусанин» К.Кавоса), первая исполнительница
  • 1815 — Калипса («Телемак на острове Калипсо» Ф. Буальдьё)
  • 1815 — ? («Лодоиска»), в собственный бенефис[6]
  • 1815 — ? («Крестьяне, или Встреча незванных»), в собственный бенефис[6]
  • 1815 — ? («Прекрасная Арсена»), в собственный бенефис[6]
  • 1815 — ? (комедия «Чем богат, тем и рад»), в собственный бенефис[6]
  • 1815 — ? («Саржин»)
  • 1815 — ? (комедия «Физиономист и хиромантик»)
  • 1816 — ? («Титово милосердие» П. А. Д. Метастазио)
  • 1817 — Рахиль («Удача от неудачи, или Приключение в жидовской корчме» И. Ленгарда), первая исполнительница
  • 1817 — ? («Исступленный»)
  • 1817 — ? («Удача от неудачи»), в собственный бенефис[6]
  • 1818 — Матрена Звонкина («Своя семья, или Замужняя невеста», драматическая роль, первая исполнительница)
  • 1818 — ? («Лекарь самоучка, или Животный магнетизм» Л. Маурера), первая исполнительница
  • 1818 — Ратима («Русалка»)
  • 23 февраля 1818 — Графиня Флоридор (опера «Со всем прибором сатана, или Сумбурщица жена», Петербургский Большой театр)[17]
  • 1818 — ? (комедия «Говорун»), в собственный бенефис
  • 1818 — Федра («Федра»), в собственный бенефис
  • 1818 — ? («Чертенок в отпуску»), в собственный бенефис
  • 1819 — Камилла («Камилла, или Подземелье»), в собственный бенефис
  • 1819 — Курмонда («Бабушкины попугаи» А. Верстовского), первая исполнительница
  • 1821 — Тереза («Молодая вспыльчивая жена» Ф. Буальдьё)
  • 1821 — Лючия («Сорока-воровка, или Опасность судить по наружности» Дж. Россини)
  • 1821 — Тереза («Молодая вспыльчивая жена» Ф. Буальдьё)
  • 1822 — Световида («Жар-птица, или Приключения Ивана-царевича» К. Кавоса и Ф. Антонолини), первая исполнительница
  • 1822 — Пальмира («Светлана, или Сто лет в один день» Ш. Кателя), первая исполнительница
  • 1822 — Госпожа Кого («Новая шалость, или Театральное сражение» А. Алябьева, А. Верстовского и Л. Маурера), первая исполнительница
  • 1822 — Марцелина/Берта («Севильский цирюльник» Дж. Россини)
  • 1823 — Юлия («Весталка» Г. Спонтини)
  • Фидальма («Тайный брак» Д. Чимарозы)
  • Фаниска («Фаниска» Л. Керубини)
  • Анюта и Фетинья («Мельник — колдун, обманщик и сват» М. Соколовского)
  • Соломонида («Санкт-Петербургский гостиный двор» М. Матинского)
  • Власьевна («Сбитенщик» А. Булландта)
  • Прията («Князь-невидимка, или Личарда-волшебник» К. Кавоса)
  • Русида («Илья-богатырь» К. Кавоса)
  • дивертисмент «Ямщики в Венгрии, или Русскому гостю всякий рад»
  • 1823 — ? (опера «Отец и дочь»), прощальный бенефис в Санкт-Петербурге[6]
  • Луиза («Дезертир» Монсиньи)[4]

Источники[править]

  1. 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. — Изд. 2-е испр. и доп., электронное. — М., 2008. Сандунова Елизавета Семёновна
  2. 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Елизавета Сандунова
  3. 3,0 3,1 3,2 Большая биографическая энциклопедия // Сандунова, Елизавета Семеновна
  4. 4,0 4,1 4,2 4,3 Андрей Зорин. Редкая вещь («сандуновский скандал» и русский двор времен Французской революции)
  5. «Ненавидят, презирают, не уважают дирекцию» // Еженедельник «Коммерсантъ», № 8 (862), 01.03.2010
  6. 6,00 6,01 6,02 6,03 6,04 6,05 6,06 6,07 6,08 6,09 6,10 Большая биографическая энциклопедия. Сандуновы, артисты
  7. 7,0 7,1 7,2 7,3 Елизавета Уранова. Торжество любви
  8. 8,0 8,1 8,2 Бани в приданое (НАШЕ ВРЕМЯ № 89)
  9. 9,0 9,1 Сандунов Сила Николаевич
  10. Московская антреприза Михаила Медокса; автор Вячеслав Зверев (Газета Промышленные ведомости № 1-2, январь-февраль 2006 г.)
  11. 11,0 11,1 Прогулки по Москве. Сандуновские бани
  12. Сандунов Сила Николаевич
  13. Некрополи грузинских деятелей в России
  14. Парк «Фестивальный» — бывш. Лазаревское кладбище
  15. История Елизаветы Сандуновой
  16. Песни и романсы русских поэтов // Вступительная статья В. Е. Гусева
  17. ИСТОРИЯ РУССКОГО ТЕАТРА (стр. 14)