Зимний вид

Исаак ван Остаде

Зимний вид, 1648 год

Дерево, масло. 71,5×113,5 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Зимний вид» — картина голландского художника Исаака ван Остаде из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображён замёрзшая река с крестьянскими домами на берегу, из-за которых высится церквушка со шпилем. На переднем плане на льду стоят золочёные резные сани, кучер предлагает семейной паре в богатых одеждах в них усаживаться. Перед ними ребёнок катается на салазках, мужчина везёт санки с хворостом, вдали играют дети и множество персонажей занимается своими делами. Справа внизу подпись художника: Isack · van · Ostade. На обороте чёрной краской нанесены цифры «3685», соответствующие номеру картины в эрмитажной описи 1859 года («Пейзаж в зимнее время. На переднем плане мужчина и дама идут к саням в которые запряжена белая лошадь»). Картина написана масляными красками на дереве, её размер 71,5 × 113,5 см.

Ранняя история картины не установлена. Дата её создания также является предметом дискуссий, но все исследователи сходятся в том, что она написана в 1840-е годы — период наибольшей творческой активности художника, умершего в 1649 году. Е. Ю. Фехнер считает, что она является одной из последних работ ван Остаде и исполнена в конце 1640-х годов. В Эрмитаже придерживаются более конкретной даты — 1648 год. В середине XVIII века картина принадлежала полномочному министру в Австрийских Нидерландах графу И. К. Ф. фон Кобенцлю и в 1768 году по поручению Екатерины II была, вместе с основной частью живописной коллекции Кобенцля, приобретена князем Д. А. Голицыным для Императорского Эрмитажа. В каталогах Эрмитажа 1863—1916 годов она публиковалась под общим № 962, в современные инвентарные описи музея внесена под № ГЭ-906.

Картина в Шатровом зале Нового Эрмитажа

Картина считается одним из главных шедевров в творчестве ван Остаде. Д. В. Григорович, имея ввиду «Зимний вид», отмечает, что художник «высказывается с самой выгодной стороны в картине „Зима“». Г. Ф. Вааген, посетивший в 1860 году Эрмитаж и оставивший критический очерк его собрания, был сильно впечатлён произведением:

Эта картина, больше похожая на пейзаж с декорациями, — первоклассное произведение мастера. Композиция выполнена с большим вкусом; градация и ясность света, исходная точка которого, как самая яркая, взята от белой лошади саней кавалера, столь же восхитительны, как и широкий и мягкий мазок.

А. Н. Бенуа писал: «„Зимний вид“ с его воздушным небом, с его далёкой равниной льда, стелющейся за замёрзшими лодками, с прелестным низким силуэтом деревьев, харчевни, стога сена и деревенской церквули, с элегантными фигурами мингера с дамой, пришедшими прокатиться на санях — является едва ли не шедевром мастера» . Ю. И. Кузнецов прямо говорит, что «в голландской живописи найдётся не много примеров, где бы светотень с подобным мастерством была использована для создания эмоционально насыщенного изображения природы» и что в этом отношении художник явился «предшественником Якоба ван Рёйсдала, величайшего мастера голландского реалистического пейзажа». Отдельно останавливаясь на стаффажных фигурах, он указывает: «изображение толпы Остаде всегда строит на социальном контрасте», в случае «Зимнего вида» имея ввиду зажиточную пару, собирающуюся кататься в санях для развлечения, и крестьян с вязанками хвороста. Далее Кузнецов анализирует непосредственно пейзаж:

Изображение конкретного состояния природы — угасания короткого зимнего дня и наступление ранних сумерек — главная удача произведения. Затухающий свет придаёт зимнему пейзажу особо тоскливое настроение. Природа, воспринятая глазами простых людей как бы вторит их чувствам..

Ему вторит Е. Ю. Фехнер: «Будучи прекрасным пейзажистом, Изак мастерски передаёт в картине атмосферу зимнего дня, постепенное затухание света в далёких просторах реки». Хранитель голландской живописи в собрании Эрмитажа И. А. Соколова фиксирует диагональное построение всей композиции картины: «Крупный формат, светлый колорит и завершённость деталей характеризуют произведение, отдельные мотивы которого находят аналогии в других поздних работах автора. В качестве подобной аналогии она называет более упрощённое и несколько ранее написанное «Катание на льду» из собрания Маурицхёйса в Гааге (дерево, масло; 43 × 49 см; инв. № 864).

В 1847 году на Императорском фарфоровом заводе была изготовлена большая ваза с воспроизведением картины, автор росписи Н. Корнилов; эта ваза находится в собрании Третьяковской галереи (инв. № ДЕК-69 п.20872).

Картина выставляется в здании Нового Эрмитажа, в Шатровом зале (зал 249) .

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб.: Издание общины Св. Евгении, 1911. — 135 с.
• Григорович Д. В. Прогулка по Эрмитажу. — СПб.: В типографии В. Н. майкова, 1865. — 153 с.
• Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII—XVIII в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1988. — 232 с.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2023. — Т. 3: Мандер I — Рейсх. — 372 с. — ISBN 978-5-93572-346-4.
• Фехнер Е. Ю. Голландская жанровая живопись XVII в собрании Государственного Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство, 1979. — 264 с.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — 448 S.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Зимний вид», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Зимний_вид» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».