Колдер Уиллингем
Колдер Уиллингем (Колдер Байнард Уиллингем-младший) (англ. Calder Baynard Willingham Jr.; [Нет даты!]) — американский писатель и сценарист.[1]
Ещё до 30 лет, после трёх романов и сборника рассказов, журнал The New Yorker назвал Уиллингема «родоначальником современной чёрной комедии»,[1] его фирменным знаком — сухим, прямолинейным юмором, который становится смешнее благодаря скрытому комическому замыслу. Его творчество созревало в течение ещё шести романов, включая «Вечный огонь» (1963), который, по мнению Newsweek, «заслуживает места среди дюжины или около того романов, которые должны быть упомянуты, если мы хотим говорить о величии американской художественной литературы».Calder Willingham, The Literary Encyclopedia[2] Он сделал значительную карьеру и в кино, написав такие сценарии, как «Тропы славы»[3] (1957), «Одноглазые валеты»[4] (1960), «Выпускник»[5] (1967) и «Маленький большой человек»[6] (1970).
Биография[править]
Уиллингем родился в Атланте, штат Джорджия, в семье Элеоноры Черчилль (Уиллкокс) и Колдера Байнарда Уиллингема, управляющего отелем[7]. Бросив учёбу в Военном колледж Цитадели в Южной Каролине, работал в Управлении военной информации в Вашингтоне. Позднее Уиллингем переехал в Нью-Йорк, где занимался писательской деятельностью в течение 10 лет, написав три романа. В конце 1940-х — начале 1950-х годов Уиллингем считался одним из лидеров послевоенных романистов, отличающихся жёстким реализмом: Норман Мейлер, Джеймс Джонс, Трумен Капоте, Гор Видал и другие, многие из которых в то время составляли литературную сцену Гринвич-Виллидж.[8]
Карьера[править]
Карьера Уиллингема началась с романа «Конец человеку» (1947)[8], в котором обличает культуру мачо в военных академиях и вводит в повествование своего первого знакового персонажа, садиста Джоко де Пари. В романе были показаны дедовщина, секс и гомосексуальность. Нью-Йоркское общество по борьбе с пороком выдвинуло обвинения в непристойности против издательства Vanguard Press. В конце концов, обвинения были сняты[9], но не раньше, чем начался судебный процесс, сделавший эту книгу поводом для клеветы, в ходе которого известные писатели выступили в защиту. Рецензии отмечали её дикий юмор и реалистичные диалоги.[8]
Уиллингем адаптировал книгу для пьесы в нью-йоркском театре Студия Актёров, с участием молодого Джеймса Дина и актёра Джорджа Пеппарда[8]. Пьеса имела успех на Бродвее. Сэм Шпигель, один из ведущих голливудских продюсеров, поручил Уиллингему адаптировать роман для сценария фильма. Первый фильм, переименованный в «Странный» (1957), был снят Джеком Гарфейном для студии Columbia Pictures, которая рекламировала его как «первую картину, полностью снятую актёрами и техниками из Студии актёров».
Действие романа «Джеральдина Брэдшоу» (1950) происходит в чикагском отеле во время Второй мировой войны, где Дик работает посыльным (как и Уиллингем) и вожделеет к новой лифтёрше. Сексуальная откровенность романа разделила мнение критиков, которые посчитали, что эта тема не соответствует дарованию писателя, но роман хорошо продавался и сохранил культовую популярность среди писателей. Уильям Стайрон рассказывал, что, придя в гости к Уильяму Фолкнеру, заметил книгу на его столе, и она фигурирует в различных списках «потерянной классики». Оригинальная версия книги насчитывала 415 страниц, но издание 1964 года, значительно более короткое, является окончательным, включая предисловие Уиллингема, который объяснил, как давление успеха «Конца человеку» привело его к грандиозной идее наполнить последующую книгу неясными отсылками к двум следующим частям трилогии. «Успех всегда опасен, а ранний успех — смертельно опасен», — сказал он в интервью 1953 года. «То, что мне пришлось пережить при написании второй книги, не должно случиться даже с собакой»[8].
Далее вышел «Дотянуться до звёзд» (1951), второй роман о Дике Дэвенпорте, в котором он выступает в роли посыльного в Лос-Анджелесе, наблюдая и делая сексуальные сенсации на задворках высококлассной голливудской сцены. В 1951 году Уиллингем также опубликовал «Врата ада» (1951), свою единственную книгу рассказов, в основном юмористических. Книга была почитаема в литературных кругах, а в 1970 году Том Вулф назвал её «самой незаслуженно обойдённой вниманием книгой со времён Второй мировой войны», назвав Уиллингема «великим комическим гением американской фантастики»[8].
«Настоящий ребёнок» (1952), первый нью-йоркский роман Уиллингема, представлял собой портрет двух молодых мужчин и двух молодых женщин, ведущих богемный образ жизни того времени. Сложный сюжет в сочетании с реалистичными диалогами Уиллингема стал одной из самых малоизвестных жемчужин в его коллекции. В романе «Съесть персик» (1955) рассказывается о жизни и похоти взрослых, управляющих летним лагерем. Путаница в вопросе о том, как поместить произведение, считающееся одновременно литературным и непристойным, привела к выпуску двух разных версий в мягкой обложке: одна — с оригинальным названием, другая — с пикантной обложкой, переименованной в «Девочку в домике из кизила». Кажущаяся лёгкость, с которой был написан роман, усилила слухи о том, что роман был написан от начала до конца за три недели, что оказалось правдой[8].
Занятый работой в кино, Уиллингем лишь через восемь лет приступил к следующему роману, самому амбициозному, — «Вечный огонь» (1963). Эпопея, действие которой происходит в Гленвилле, штат Джорджия, вымышленном месте его родного города Рим, штат Джорджия. В романе рассказывается о браке молодого наследника с добродетельной школьной учительницей, которую мучают необъяснимые суицидальные мысли. Роман получил лучшие отзывы за всю карьеру Уиллингема, хорошо продавался и прочно утвердил его в качестве одного из главных авторов своего времени[8]. Шелби Фут сказал, что этот роман убедил его в том, что Уиллингем — «единственный из ныне живущих американских писателей, способный удержать пальто Достоевского в уличной драке»[10].
Следующий роман Уиллингема вышел шесть лет спустя — ещё одна эпопея, «Остров Провиденс» (1969), в которой мужчина-телеведущий терпит кораблекрушение вместе с подавленной замужней женщиной и застенчивым андрогином. Книга получила не такие хорошие отзывы, как её предшественница, однако, стала бестселлером. Компания Twentieth Century Fox заплатила почти рекордную сумму, чтобы купить права на экранизацию для Пола Ньюмана и Джоан Вудворд, но так и не сняла фильм.[8]
Романы выходили медленнее, поскольку Уиллингем стал более плодовитым сценаристом. После выхода киноверсии «Конец человеку» продюсер Шпигель предложил Уиллингему поработать над «Мостом через реку Квай» (1957) для режиссёра Дэвида Лина. Уиллингем отправился на Цейлон, где встретился с Лином, которому не понравились черновики сценария, и писатель вскоре вернулся в США[11][12].
Стэнли Кубрик сначала нанял Уиллингема для адаптации романа Стефана Цвейга «Жгучий секрет», но проект провалился, и Кубрик дал ему работу над сценарием фильма «Тропы славы» (1957), ранние черновики которого написал Джим Томпсон[13][14], получив всевозможные почести за фильм «Викинги» (1958), ставший хитом проката, в котором снялись Кирк Дуглас, Тони Кёртис и Джанет Ли. Вскоре после этого Кубрик заменил Энтони Манна на посту режиссёра во время съёмок фильма «Спартак» (1960), в котором Дуглас исполнял главную роль и был продюсером, и Уиллингем присоединился к производству, чтобы работать над сценарием и боевыми сценами.[8][15]
Хотя Уиллингем и покинул литературную сцену, уехав из Нью-Йорка в 1953 году, он сохранил дружбу с Владимиром Набоковым. Набоков был без средств к существованию, преподавал в Корнеллском университете и подумывал о переезде из США. Уиллингем посоветовал ему продать свои книги в Голливуд и передал экземпляр «Лолиты» Кубрику, который согласился купить её. Уиллингем организовал сделку и написал первые черновики, а затем уступил место Набокову, который никогда не писал сценариев, но внёс значительный вклад и получил финансовую выгоду. Фильм был выпущен со сценарием, приписанным Набокову, но на самом деле это сплав работ Уиллингема, Набокова и Кубрика, и был номинирован на «Оскар»[16]. Пятой и последней работой писателя с Кубриком стал фильм «Одноглазые валеты» (1961) с Марлоном Брандо. Трое работали над сюжетом в течение года, после чего Кубрик ушёл, и Брандо снялся в фильме сам[8].
Следующей работой Уиллингема стала адаптация романа Чарльза Уэбба «Выпускник» для режиссёра Майка Николса, который отбросил его сценарий в пользу Бака Генри. Перед выходом фильма Уиллингем настоял на том, чтобы авторство сценария было определено через арбитраж с Гильдией сценаристов, и, к большому разочарованию Генри и Николса, он получил совместное авторство[17]. Фильм был номинирован на семь премий «Оскар», в том числе за лучший фильм и лучший сценарий. Сотрудничество Уиллингема с актёром Дастином Хоффманом продолжилось адаптацией романа Томаса Бергера «Маленький большой человек», за которую сценарист был номинирован на премию Гильдии сценаристов. Они попытались сделать третью совместную работу, адаптацию тюремных мемуаров Малкольма Брейли «На дворе», но она так и не была снята. В этот период Уиллингем также написал расширенный сценарий к фильму «Паттон» (1970) и сценарий к фильму Роберта Олтмана «Воры как мы» (1974)[8].
Уиллингем всегда считал работу над фильмами второстепенной по сравнению со своими книгами. Следующий роман Уиллингема «Беспутная Роза» (1972) — автобиографическая история о его детстве в Джорджии с комическими характеристиками родителей, братьев и сестёр. Единственный полностью вымышленный персонаж — Роуз, эротизированная домработница, приехавшая погостить в семью, когда 12-летний Бадди начинает интересоваться сексом.
Роман «Большой никель» (1975) завершил трилогию о Дике Дэвенпорте, задуманную 25 годами ранее после первого успеха. Последним романом писателя стал «Здание Венеры-4» (1977), сатирическое произведение, которое было плохо принято.
Вскоре после этого Уиллингем пережил трагедию: дом писателя в Нью-Гэмпшире сгорел, пожар уничтожил все личные бумаги. Он перестал работать и восстанавливал здоровье, читая и размышляя, философствуя и предавался духовной переоценке. В 1989 году он вновь вернулся к работе над фильмами, и первой его работой стала адаптация одного из его собственных романов для экранизации[8].
В фильме «Беспутная Роза» (1991) снялись Роберт Дюваль, Дайан Лэдд и Лора Дерн в роли Розы. В 1994 году Уиллингем также начал работу над сценарием для Стивена Спилберга под названием «Долина Джули» о семье первопроходцев, подвергшейся нападению коренных американцев на Орегонской тропе. Однако после сдачи черновика у него обнаружили рак лёгких, и он умер 19 февраля 1995 года, а фильм так и не был снят[8].
Книги Уиллингема в настоящее время практически не издаются. В биографии, написанной для Литературной гильдии, автор Герман Воук[18] обвинил в этом поворот судьбы — забастовку газет, совпавшую с публикацией «Вечного огня», которая ограничила его читательскую аудиторию. Издатель Дональд И. Файн[19] повторил эту мысль при переиздании книги в 1986 году, и, возможно, это частичное объяснение того, почему «Вечный огонь», возможно, заслуживающий признания литературных премий, которые обеспечили бы ему более яркое место в послевоенном пантеоне, был пропущен. В то же время, уже в 1969 году, в журнале «The New York Times» появилась статья под названием «Колдер Уиллингем: Забытый романист», а в большинстве современных изданий о нём говорится как об одном из недооценённых талантов своего поколения[8][20].
Романы[править]
Сценарии[править]
Примечания[править]
Ссылки[править]
|
