Ларош, Герман Августович

Герман Августович Ларош

фр. Herman Laroche

Дата рождения

25.5.1845 (13)

Дата смерти

18.10.1904 (5)

Род деятельности

музыкальный и литературный критик, композитор

← другие однофамильцы Ларош

Герман Августович Ларош (также Герман Евстратьевич Ларош, фр. Herman Laroche, 13 [25] мая 1845, Санкт-Петербург, Российская империя — 5 [18] октября 1904, там же) — русский музыкальный и литературный критик, композитор, друг и первооткрыватель таланта Петра Ильича Чайковского.

Биография

Герман Ларош родился в Санкт-Петербурге в 1845 году в семье преподавателя французского языка. С 6 лет учился игре на фортепиано дома. В детстве вместе с матерью переехал в Москву, где продолжал заниматься музыкой и проявил способности к импровизации. Занимался музыкальным самообразованием, изучая музыкальную теорию по учебникам А. Б. Маркса и Ю. Арнольда. Брал уроки фортепиано и теории музыки у А. И. Дюбюка. Под его руководством начал сочинять: фортепианные сонаты, струнный квартет и фуги (1860–1862).

По совету видного деятеля Русского музыкального общества В. А. Кологривова юноша поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию; учился (1862–1866) как стипендиат Московского отделения Русского музыкального общества (РМО) у Н. И. Зарембы (гармония и контрапункт), Г. Ф. Штиля (орган), А. А. Герке (фортепиано). Во время учёбы проявил незаурядный композиторский дар, самобытность ума и необычайную музыкальную эрудицию. Был сокурсником и близким другом П. И. Чайковского и Н. А. Губерта. Одним из первых оценил исключительность таланта Чайковского и в течение всей жизни пропагандировал его творчество в печати. Дебютировал в качестве критика статьей «Заметки по поводу лекций о музыке г. Серова» за подписью «Ученик консерватории» (журнал «Северная пчела», 1864).

Окончил курс в Санкт-Петербургской консерватории как композитор, выполнив классические сочинения и инструментовки А. Г. Рубинштейна. На выпускной экзамен представил первую часть своей симфонии, получив звание свободного художника. Симфоническое аллегро было исполнено под управлением Н. Г. Рубинштейна в концерте Русского музыкального общества в Москве (1866).

С 1866 до 1870 года был профессором теории и истории музыки в Московской консерватории.

Переехав в 1871 году в Санкт-Петербург, где он получил место профессора теории, а затем и истории музыки в Санкт-Петербургской консерватории, Ларош стал постоянным сотрудником газеты «Голос», помещая в ней музыкальные и литературные фельетоны.

Около 1879 года Ларош оставил Санкт-Петербургскую консерваторию по болезни; позднее опять преподавал в Московской консерватории (1883–1886). Читал в Санкт-Петербурге с большим успехом публичные лекции по истории музыки. Его учениками по истории музыки были А. К. Лядов, Л. А. Саккетти.

Под редакцией Лароша был издан выполненный М. И. Чайковским русский перевод «Новой биографии Моцарта» А. Д. Улыбышева (написанной по-французски). Из музыкальных произведений Лароша выделяются увертюра к опере «Кармозина» и симфоническое allegro. Оба произведения были исполнены в симфонических собраниях Императорского Русского музыкального общества.

Композиторское творчество

Увертюра к опере «Кармозина» (по пьесе А. Мюссе), инструментованная П. И. Чайковским, Симфоническое аллегро, марш к пьесе В. Шекспира «Антоний и Клеопатра» в инструментовке А. К. Глазунова и несколько романсов на стихи А. А. Фета.

Музыкальный критик и просветитель

С 1867 года Ларош становится постоянным музыкальным рецензентом газет «Современная летопись» и «Московские ведомости». В 1867 году в «Русском Вестнике» появилась его обширная статья «Глинка и его значение в музыке» (1867, № 10; 1868, № 1, 9, 10), которая была издана отдельной книгой в Москве в 1868 году стала первым фундаментальным трудом, в котором было проанализировано творчество М. И. Глинки в контексте развития русской и западноевропейской музыки.

За годы публицистической деятельности (1867–1901) Ларош стал настоящим летописцем музыкально-общественной жизни своего времени, написав более 500 статей. В них он не только откликался на концерты и оперные спектакли, давал оценки новым произведениям русских композиторов, но и размышлял о музыкальных деятелях прошлого и настоящего, путях развития национальных школ, современных творческих направлениях. Полемизируя с «кучкистами» Ц. А. Кюи и В. В. Стасовым по ключевым вопросам музыкальной жизни и творчества, отстаивал необходимость профессиональной подготовки музыкантов и демократизации, общедоступности музыкального образования наряду с академическим консерваторским образованием, основанным на изучении технологии и истории развития музыкальных стилей. В этой позиции он сходился с эстетическими идеями Э. Ганслика, отрицавшего дилетантизм в музыке. Ларош перевел на русский язык и написал предисловие к книге Ганслика «О музыкально-прекрасном» (1895).

В своих статьях Ларош исследовал широкий спектр музыкально-педагогических проблем: «Историческое изучение музыки» (1867), «Мысли о музыкальном образовании в России» (1869), «Мысли о системе гармонии и её применении в педагогике» (1871), «Исторический метод преподавания теорий музыки» (1872), «О правильности в музыке» (1874). Он публиковался во всех ведущих органах российской периодической печати: «Голос», «Санкт-Петербургские ведомости», «Новое время», «Новости», «Moskauer deutsche Zeitung», «Северный вестник», «Музыкальный сезон», «Музыкальный листок», «Музыкальное обозрение», «Музыкальный и театральный вестник», «Ежегодник императорских театров», «Театральная газета» и других.

Первым в России начал пропаганду западноевропейской музыки добаховского периода. Выступал за демократизацию искусства, создание широкой сети музыкально-образовательных учреждений и музыкальных издательств.

Выступал в полемическом жанре как литературный критик, выпустив более 107 статей под псевдонимами L., Л., P., IV, F. L., Л. Нелюбов). Эти рецензии вызвали большой интерес в литературной среде, в том числе у А. И. Тургенева и И. А. Гончарова.

Библиография

• На память о П. И. Чайковском / Ларош Г. А., Кашкин Н. Д. М., 1894. 62 с.;
• Исторический метод преподавания теорий музыки; Фетис-отец как музыкальный историк. СПб., 1894. 160 с.;
• Чайковский как драматический композитор // Ежегодник Императорских театров. Сезон 1893/1894 г. Прилож. 1. С. 80–182. Прим.: см. также отд. оттиск 1895 г.;
• Из моих воспоминаний. П. И. Чайковский в консерватории // Северный вестник. 1897. № 9, 10;
• Собрание музыкально-критических статей. Т. 1. М., 1913. 396 с.;
• Избранные статьи о Глинке. М., 1953. 197 с.;
• Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 1: М. И. Глинка. Л., 1974. 232 с.;
• Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 2: П. И. Чайковский. Л., 1975. 368 с.;
• Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 3: Опера и оперный театр. Л., 1976. 376 с.;
• Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 4: Симфоническая и камерно-инструментальная музыка. Л., 1977. 320 с.;
• Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 5: Музыка и литература. Л., 1978. 355 с.

Посвящения

П. И. Чайковский посвятил Ларошу раннюю фортепианную пьесу на тему русской народной песни «Возле речки, возле моста» (1862), романс «Пойми хоть раз» (ст. А. А. Фета) и Тему с вариациями, op. 19.

С. И. Танеев посвятил памяти Лароша свой труд «Подвижной контрапункт строгого стиля».

Адрес

С 1898 по 1901 год семья Германа Августовича жила в доме № 9 по Пушкинской улице.

Ссылки

• Ларош, Герман Августович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890−1907.
• [ Ларош Герман Августович] — статья из Большой советской энциклопедии
• Ларош Герман Августович.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Ларош, Герман Августович», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Ларош,_Герман_Августович» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».