Портрет Марфы Матвеевны Апраксиной

Неизвестный художник школы Оружейной палаты

Портрет Марфы Матвеевны Апраксиной, 1682 год

Холст, масло. 89×72 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Портрет Марфы Матвеевны Апраксиной» — картина работы неизвестного художника XVII века школы Оружейной палаты из собрания Государственного Русского музея с поздним вариантом-повторением из собрания Гатчинского музея-заповедника.

На картине изображена молодая женщина в роскошном наряде с золотой вышивкой и оторочкой черным соболем, и в кокошнике, расшитом жемчугом, на её шее жемчужное с драгоценными камнями ожерелье. В руках она держит маленькую чёрно-белую собачку. Картина написана масляными красками на холсте овальной формы, её размер 89 × 72 см. На обороте наклейка с надписью на французском языке: Martha Matvevna Apraxine Bojar. Matv. Vasil. Apraxine et Domna Bogdan. Lovtchkovi filia Zaar Fedor Alexev. Coninx. 1664-1775 (Марфа Матвеевна Апраксина, боярина Матвея Васильевича Апраксина и Домны Богдановны Ловчиковой дочь, Царя Фёдора Алексеевича супруга. 1664-1715).

Картина находится в собрании Государственного Русского музея, в инвентарные описи музея внесена под № Ж-3985, выставляется в Романовской галерее Михайловского замка.

Портрет написан в промежуток между декабрём 1681 года и февралём 1682 года. Датировка основана на том, что в декабре 1681 года Марфа Матвеевна Апраксина была избрана невестой царя Фёдора III Алексеевича (старшего брата Петра I), а 14 февраля следующего года они обвенчались. Марфа Матвеевна изображена без царских регалий, поскольку на момент написания портрета она имела статус царской невесты и считается, что «выразительное, снабжённое „говорящими“ аксессуарами изображение <…> справедливо определено как предсвадебное. О таком его назначении указывает кокошник — атрибут девичьего костюма». Брак Марфы Матвеевны и Фёдора Алексеевича был недолгим, поскольку царь скончался в апреле 1682 года и Апраксина получила статус вдовствующей царицы, детей у них не было. Прожила она ещё 33 года и была одной из немногих из окружения Петра I, принадлежавших к старому миру и проживших тихую незаметную жизнь. Она была последней, похороненной в Петропавловском соборе по древнему чину — после её похорон Пётр I издал особый указ о запрете печалования по умершим по старинному обряду.

Автор картины неизвестен, ясно только что он входил в число мастеров Оружейной палаты. Была выдвинута гипотеза, что автором был «живописец Анбурские земли Иван Андреев сын Балтырь» (Иоганн Вальтер из Гамбурга) в начале 1770-х годов приглашённый работать в мастерские Оружейной палаты, однако уже к концу 1679 года почти все иностранные мастера из Оружейной палаты были удалены; последний из них Иоганн Вальтер был вынужден покинуть Москву в 1681 году и написать портрет М. М. Апраксиной он бы никак не успел.

Фактически картина являет собой парсуну — портретную форму, фиксирующую в первую очередь не личность, а статус личности. Весьма необычным представляется то, что царская невеста изображена с маленькой собачкой в руках. Такой аксессуар был принят в западноевропейских школах живописи и считался символом супружеской верности. Однако в России такое принято не было и тем самым неизвестный художник, изобразив собаку на портрете, проявил радикально новое решение — ранее подобные изображения в русской живописи отсутствовали и до появления в русской живописи общеевропейского типа портрета, где присутствие животных в портретах людей было естественным, оставалось ещё несколько десятилетий.

Российский искусствовед А. Д. Боровский следующими словами оценивает новаторство картины:

Репрезентативным задачам отвечает в женской парсуне прежде всего одеяние. Марфа Матвеевна изображена в парчовом наряде русской царицы допетровского века, на голове — кокошник, шитый жемчугом и драгоценными камнями. Поза — застывшая. Всё — по старинному чину. Но вот в облике хочется видеть нечто индивидуальное: характер, затаённая грусть, может быть. И ещё — в этом формализованном парсунном образе есть удивительная деталь: на руке у царицы миниатюрная, ненамного больше массивного перстня, собачка. Вот это поступок, в те суровые времена так нарушить канон! Зачем она тут? Можно только представить, какие шли пересуды (не в домашней среде, тут была некая страховка: на женскую половину могли зайти только самые приближённые люди) в кругу парсунных мастеров: всё-таки собачка как атрибут — дело небывалое. <…> Видимо, кроткая Марфа Матвеевна имела достаточно характера, чтобы настоять на своём.

Существует старинная, достаточно вольная копия портрета, исполненная неизвестным художником в начале XVIII века. Она имеет прямоугольную форму, в качестве фона написан пейзаж (холст, масло; 105 × 82 см). Этот портрет находится в собрании Гатчинского музея-заповедника.

Литература

• Жизнь замечательных собак [Каталог выставки] / Государственный Русский музей. — СПб., 2025. — 288 с. — ISBN 978-5-93332-808-7.
• Н. Х. неизвестный художник. Живопись и скульптура из собрания Русского музея / Государственный Русский музей. — СПб.: Palace Editions, 2012. — 264 с. — ISBN 978-5-93332-415-7.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Портрет Марфы Матвеевны Апраксиной», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Портрет_Марфы_Матвеевны_Апраксиной» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».