Северная идиллия

Северная идиллия

Холст, масло. 115 см×155 см см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Северная идиллия» — картина русского художника Константина Коровина, написанная в 1892 году. Изображает жанровую сцену из крестьянской жизни. Хранится в Государственной Третьяковской галерее.

История

Первое упоминание о картине относится к октябрю 1892 года — эта дата считается временем её создания. При этом долгое время картина датировалась 1886 годом со слов самого художника. Также бытовала ошибочная версия о том, что на создание картины повлияло совместное путешествие Коровина и его друга Валентина Серова по Русскому Северу по заданию Саввы Мамонтова в 1894 году. Художник тогда посетил Мурманск, Архангельск, Новую Землю, Швецию и Норвегию, где написал с натуры три десятка работ, позже вошедших в заполярный цикл.

Считается, что идея создания картины пришла художнику после его участия в постановке оперы «Снегурочка» Николая Римского-Корсакова. В 1885 году Коровин помогал Виктору Васнецову в работе над декорациями к спектаклю на сцене Русской частной оперы. Коровин самостоятельно написал афишу к опере в 1987 году.

Афиша к опере «Снегурочка». К. Коровин, 1887, Государственный Русский музей.

У картины «Северная идиллия» и афиши схожая композиция — в центре расположена фигура лежащего пастушка в окружении стоящих девушек. Также эксперты полагают, что на выбор красок, использованных при написании «Северной идиллии», повлияла яркость декораций к «Снегурочке».

Исследователи творчества художника отмечают его любовь к буйству цвета ещё со времён студенчества. Когда Коровин обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, он наблюдал за теми, кто работал в жанровой живописи, и, по его словам, они «словно бы не замечали радости жизни и были погружены только в то, чтобы поучать и наставлять своими мрачными картинами». «Северная идиллия» с её ощущением праздника и яркостью палитры не вписывается в такую концепцию.

Для «Северной идиллии» Константин Коровин создал предварительный этюд с центральной группой персонажей размером 89x71 см. На нём изображены три девушки в русских народных костюмах на фоне условно написанного пейзажа. В этюде художник отрабатывал «звучные сочетания цвета» будущей работы. Хранится он в собрании Государственного Русского музея.

Эскиз к картине «Северная идиллия»

В 1894 году Коровин представил «Северную идиллию» на второй выставке МТХ в Москве. Вскоре после этого картину купил Михаил Морозов, положив начало своей коллекции.

Техника

В картине «Северная идиллия» Константин Коровин соединил станковую и декоративную живопись. Фигуры написаны плоскостно, а пейзаж — объёмен. Девушки, стоящие по центру композиции, воспринимаются как единое целое, а сидящая «смягчает» переход к лежащему пастушку. Из-за декоративности, использования локальных плоскостей цвета и сюжета «Северную идиллию» называют одной из предтеч модерна в русской живописи.

Анализ

Полотно размером 115×155 см воспринимается и как жанровая сцена из крестьянской жизни, и как летний пейзаж, и как декоративное панно. Сочетания голубовато-белого цвета облаков, зелёных оттенков травы и кустарников плавно перетекают друг в друга. На фоне гармонии природы неожиданными акцентами выглядят яркие красные краски крестьянской одежды. Наряды для персонажей придумал сам художник. Одежды женщин не имеют отношения к Русскому Северу. Фантазируя на тему народного костюма, Коровин соединяет вышитую юбку из Липецкого уезда Тамбовской губернии с шушпаном из Сапожковского уезда Рязанской губернии и дополняет навершником из Касимовского уезда Рязанской губернии — то есть предметами, которые в действительности не могли сочетаться в одном костюме. Однако художнику удалось создать удивительно поэтичный и красочный образ женщин в крестьянских нарядах. Такое внимание к деталям русского народного костюма связано с принадлежностью Коровина к Абрамцевскому кружку, участники которого увлекались фольклором. Красно-бело-чёрная цветовая триада постоянно использовалась в народном искусстве: в геометрических и растительных узорах вышивок и набоек, ткачестве, росписи поставцов прялок, кухонной утвари и мебели, которые Коровин мог видеть в коллекции, собранной участниками Абрамцевского кружка.

Исследователи отмечают, что Коровин пытался сделать контрастные цвета на картине более гармоничными, смягчить контраст между фоном и фигурами, так как от правого края картины ближе к центру цветовая насыщенность силуэтов героев постепенно смягчается. В костюме сидящей девушки энергичный красный цвет приобретает терракотовый оттенок, а одежда лежащего на траве юноши приобретает холодный сиреневато-розовый оттенок. Сумерки как бы смягчают собственный цвет предметов, объединяют всю картину общим голубоватым тоном, чтобы на фоне умиротворённой природы яркие костюмы девушек, написанные плоскостно, почти без объёма, не слишком выделялись. Но при всей своей поэтичности «Северная идиллия» носит характер упражнения, в котором молодой художник несколько скрупулёзно выполняет поставленные перед собой задачи.

Литература

• Константин Коровин. Коган Д. З. — М.: Искусство, 1964 г. — 360 с. С.6.
• Мамонтовский кружок. Коган Д. З. — М.: Изобразительное искусство, 1970.- 220 с. С.8.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Северная идиллия», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Северная_идиллия» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».