Троицкая лавра зимой

Константин Фёдорович Юон

Троицкая лавра зимой, 1910 год

Холст, масло. 125×198 см

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

«Троицкая лавра зимой» — картина русского советского художника Константина Фёдоровича Юона из собрания Государственного Русского музея с авторским вариантом-повторением, известным под названием «В Сергиевом Посаде» и находящимся в квартире-музее Н. С. Голованова в Москве.

На картине изображён зимний панорамный вид на Троице-Сергиеву лавру. Внизу и в центре по сходящимся у левого края диагоналям — вереницы запряжённых лошадями саней и пешеходов, движущихся в обе стороны. В небе, затянутом сплошной облачной пеленой — стаи птиц.

Диагональ ближнего плана опознаётся как Вокзальная улица Сергиева Посада, дальняя диагональ — Московская дорога. Вдали — Торговые ряды на Красногорской площади.

С начала 1903 года Юон постоянно приезжал в Сергиев Посад, где работал по несколько месяцев в году, при этом он часто совершал и более дальние поездки по старинным русским городам — Ростову Великому, Угличу, Торжку, Ярославлю. Биограф Юона отмечает: «Его интересует всё, что характеризует был народа и русскую историю». Подводя итог своих исканий и паломничеству по старинным русским городам Юон резюмирует: «Древние камни северных столиц, причуды кремлёвской, церковной и монастырской архитектуры, аркады и колоннады торговых площадей и рядов, разноцветные узорчатые резные домики, пёстрые вывески, жемчужный булыжник мостовых, — и среди всего этого разночинная, разношерстная, многоголовая, шумная, торговая, сермяжная толпа! Художественный материал <…> меня зачаровал».

Первый вариант картины был написан в 1910 году по заказу врача Вячеслава Геннадьевича Лопатина («художник создал монументальное полотно, наполненное праздничным, радостным настроением, центральное место в котором занимает собор, к которому устремляются повозки с людьми и одиночные прихожане»); его размер 125 × 198 см. Справа внизу подпись художника: К. Юонъ. В следующем году картина была продемонстрирована на выставке Союза русских художников, где уже значилась в собственности Лопатина. Однако Юон, без ведома владельца, перепродал картину Русскому музею. В современные инвентарные описи музея картина внесена под № Ж-5829 и фигурирует под названием «Троицкая лавра зимой».

Эта продажа вызвала справедливый гнев Лопатина и Юон в 1911 году для него на замену сделал повторение картины с некоторыми изменениями в стаффажных фигурах. Этот вариант известен под названием «В Сергиевом Посаде», его размер 152 × 200 см. Подпись художника расположена внизу слева: К Юонъ. Впоследствии картина принадлежала народному артисту СССР дирижёру Н. С. Голованову. После его смерти она оставалась в семейном собрании и в 1969 году вошла в состав мемориального музея-квартиры дирижёра, являющейся филиалом Российского национального музея музыки.

В том же 1911 году художник сделал ещё одно повторение значительно меньших размеров и в другой технике, подпись справа внизу: КЮонъ (бумага, наклеенная на фанеру, гуашь, акварель; 51 × 65 см). Этот рисунок принадлежит Сергиево-Посадскому музею-заповеднику, где значится как «Вид Троице-Сергиевой лавры с Вокзальной улицы» (инв. № 5609-ИХО).

Исследователь творчества Юона Н. Н. Третьяков сравнивает первый вариант картины с примерно тогда же написанным «Весенним солнечным днём» и характеризует его как «широкое полотно»:

Здесь в создании картинного образа пейзажа, правда, совсем другого, эпического характера, существенное значение имеет ритмическая построенность композиции, включающей в себя изображение целостного ансамбля. Юон раскрывает перед зрителем панораму древних соборов, неповторимых по красоте угловых башен и разноцветных куполов с венчающим их стройным силуэтом колокольни. Изображение большой дороги с красочной пестротой многоликой народной массы, текущей, подобно реке, у подножья древних стен, органически связано в картине Юона с образами архитектурного пейзажа.

Третьяков, анализируя второй вариант, обращает внимание усиление декоративного звучания цвета, что вызвало смещение акцентов, сделанное художником:

В картине по-прежнему развиваются те же основные образы, но живописный рассказ <…> становится гораздо взволнованнее и горячее: ярко загораются купола соборов; красный цвет, являющийся лейтмотивом колорита картины, приобретает особенную звучность <…>. Живопись второго варианта отличается большей эмоциональной силой и свежестью. Несколько изменив характер жанровых сценок, Юон добился впечатления стремительного бега лошадей и движения пешеходов, <…> изображённых силуэтно, с почти гротесковой остротой

Литература

• Государственный Русский музей — каталог собрания / Науч. ред. В. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2015. — Т. 13: Живопись. Первая половина XX века (С—Я). — 263 с. — ISBN 978-5-93332-536-9.
• Третьяков Н. Н. Константин Фёдорович Юон. — М.: Искусство, 1957. — 223 с.
• Юон К. Ф. Автобиография / Предисл. Проф. А. А. Сидорова. — М.: Государственная академия художественных наук, 1926. — 56 с.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Троицкая лавра зимой», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Троицкая_лавра_зимой» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».