Экспромты (Шуберт)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Экспромты
[[File:Schubert franz p.d0899-03.impromptu.pf.0001-0002.svg|thumb|center|250px|]]
Исполнительский состав
 Просмотреть·Обсудить·Изменить

Экспромты (нем. Impromptus) Франца Шуберта — лирические фортепианные пьесы, написанные им в 1827 году. Они разделены на две коллекции (опусы 90 и 142) по четыре пьесы в каждой. Первую группу (D 899, соч. 90 он составил летом и осенью 1827 г. и дополнил ее еще четырьмя пьесами (D 935, соч. 142) в декабре того же года.

В дополнение к музыкальным моментам, экспромты входят в число его самых известных фортепианных произведений и были, особенно в первые дни, неотъемлемой частью музыкально-педагогического репертуара и произведений для домашнего музицирования.[1] Сегодня они входят в концертные программы пианистов и исполняются как в качестве единого опусного цикла, так и в виде отдельных произведений[2].

Термин «Экспромт», происходящий от французского языка («импровизация», «мгновенная идея») первые четыре «Экспромта D 899» восходят к венскому издателю Тобиасу Хаслингеру, который при жизни Шуберта опубликовал только первые два произведения[3].

Предыстория и детали[править]

Фортепианные произведения Шуберта для двух и четырех рук можно разделить на четыре раздела, стоящие рядом: сонаты и фантазии, циклы фортепианных пьес и социальные пьесы.[4] Последняя группа, связанная с шубертиадами и подобными развлекательными мероприятиями, включает танцы (такие как лендлер, вальс, экосез и менуэт) и марши.[5] Ян Вацлав Воржишек, некоторое время обучавшийся у Иоганна Непомука Гуммеля и о котором Бетховен высоко отзывался, перенес термин «Экспромт», используемый для оперных парафразов, на свои лирические фортепианные пьесы. Сборник из шести его экспромтов появился в Вене в 1822 году и, вероятно, также оказал влияние на Шуберта.[6]

Первые два «Экспромта» относятся к числу немногих фортепианных произведений, которые, наряду с «Странником-фантазией» и «Музыкальными моментами», были опубликованы при жизни Шуберта. Четыре пьесы второго сборника, которым сам композитор дал название «Экспромт», первоначально имели номера 5–8 и, таким образом, задумывались как продолжение первого тома. Когда через десять лет после его смерти издатель опубликовал остальные шесть произведений, он изменил местами тактовый размер и значения нот и удалил два символа повторения.[7]

Популярность произведений, которые вскоре были доступны в многочисленных сборниках и стали неотъемлемой частью музицирования среднего класса, укрепила репутацию Шуберта как композитора фортепианных сонат, в которых он имел конкуренцию с фортепианными произведениями Людвига ван Бетховена.[8]

Список[править]

Первая коллекция (ор. 90)[править]

Четыре экспромта D. 899 (соч. 90) включают в себя следующие произведения:

  • № 1 до минор
  • № 2 ми-бемоль мажор
  • № 3 соль-бемоль мажор
  • № 4 ля-бемоль мажор

Ор. 90 № 1[править]

Первая пьеса (тональность до минор, Allegro molto moderato, 4/4) напоминает народную песню, подобную маршу. Однако Шуберт делает ритм подобным балладе.

После октавной доли фортиссимо Шуберт сначала вводит ее пианиссимо без аккомпанемента и дополняет ее повторениями, подобными аккордам. При дальнейшем развитии музыкального материала он постоянно меняет фортепианную фактуру, сокращая их значения длительностей (триплеты от такта 41, шестнадцатые и далее такт 125). Шуберт использует гармоническую амбивалентность двухчастной темы между до минор первого раздела (такты 2–8) и ми-бемоль мажор второго раздела (такты 9–16) для далеко идущих модуляции в другие тональности[9].

В такте 41 он вводит тему в субмедианте (ля-бемоль мажор), в то время как левая играет аккомпанемент триоли или позволяет ей звучать в басу (из такта 60). Лирическая кульминация достигается в такте 74, где новая тема звучит под аккордовый триольный аккомпанемент, эффект которого усиливается Имитация в интервале септимы и, после драматического повторяется развитие от такта 152 соль мажор. После сгущений в средней части наступает успокоение: значения нот теперь удлиняются, а окончание до мажор вводится через триоли.[10]

Ор. 90 № 2[править]

Второй экспромт ми-бемоль мажор (Allegro, 3/4) с быстрыми триолями восьмых нот стал особенно популярным произведением учебной литературы. Маркировка темпа Allegro для фортепиано и использование штриха легато указывают на неуместность этюдного характера, который часто придается произведению.[11]

Акцентированная и динамичная средняя часть (ben marcato) также, кажется, предвосхищает характер некоторых произведений Роберта Шумана в своем ритме. Шуберт снова поднимает яркую тему в коде, которую он неожиданно завершает аккордом форте ми-бемоль минор, ведущим к третьей пьесе, написанной в тональности соль-бемоль мажор[12].

Ор. 90 № 3[править]

Третий экспромт (Andante, 4/2 alla breve) в тональности соль-бемоль мажор — это тихая песня, напоминающая Ноктюрн, чья пианистическая привлекательность заключается в совместном исполнении мелодии и аккомпанемента. правая рука. Если пятый палец берет на себя мелодические тоны, остальные создают аккомпанемент, подобный арпеджио, который подчеркивает кантилену новыми гармоническими поворотами. Хаслингер убедил Шуберта преобразовать пьесу в соль мажор транспонировать. Издатель, обеспокоенный продажами, посчитал оригинальную тональность слишком сложной и хотел облегчить его исполнение.

Ор. 90 № 4[править]

Четвертый экспромт (Allegretto, 3/4) продолжает первую пьесу своей длиной и драматизмом. Он ля-бемоль мажор и уже удивляет в первом каскаде арпеджио, каждый из которых простирается на два такта в тональности ля-бемоль минор. Начиная с 47-го такта и далее устанавливается мелодия ля-бемоль мажор, исполняемая левой, которая сопровождается каскадами справа, сокращенными до одного такта. Расширенная средняя часть в до-диез миноре (авторское обозначение - Трио) характеризуется хроматическими ходами и патетическими подъемами темы. Она сопровождается полноценными аккордами и возводит произведение почти в сферу поздний романтизм.

Вторая коллекция[править]

Четыре экспромта, D. 935 (op. posth. 142), состоят из:

  • № 1 фа минор
  • № 2 ля-бемоль мажор
  • № 3 си мажор
  • № 4 фа минор

Op. posth. 142 № 1[править]

Связь между отдельными экспромтами, признанная Робертом Шуманом, особенно заметна в первой, чрезвычайно сложной фортепианной пьесе фа минор (Allegro moderato, 4/4), структура которой отдалённо опирается на сонатную форму,[13] и чье начало частично носит "импровизационный" характер.

С патетическим вступительным аккордом и последующим, ритмично пунктирным движением вниз, первая тема формирует серьезный характер всего произведения. Песенная вторая тема ля-бемоль мажор, начинающаяся в 44-м такте, занимает переходную группу с ее повторяющимися трёхзвучными мотивами, простирающимися до октавных пассажей. После того, как мелодия поднялась до диапазона сопрано, ее берет на себя и левая рука, которая на третьем повторении несет ее одна и теперь образно обыгрывается правой.

Средняя часть, подобная развитию, которая начинается в такте 69, начинается после характерного мажорно-минорного изменения в ля-бемоль миноре и является одним из ярких моментов фортепианной музыки Шуберта: в то время как правая рука создает звуковой ковер посредством непрерывно играемых арпеджио на шестнадцатых нотах, левый играет задумчивый «диалог», который состоит из трех-пятитональных мотивов с интонацией вопроса, проводится высоким голосом и ответов басом и продолжается до такта 114. В начале репризы первая тема снова звучит в фа миноре, а группа длинных переходов теперь переносит вторую (такт 159) в фа мажор, переход, который также можно найти в развивающей части, повторяющейся с такта 182.

Op. posth. 142 № 2[править]

Интимный контраст образует вторая пьеса (Allegretto, 3/4) ля мажор, популярность которой обусловлена ​​относительно легкостью ее исполнения и запоминающейся песенной темой. Шуберт повторяет восьмитактовую тему, повышая октаву, и варьирует здесь гармоническую последовательность, позволяя тональности фа минор звучать на мгновение поверх D7. Во второй части удвоенные октавы образуют контраст, простирающийся до фортиссимо и гармонически ведущий к соль-бемоль минор. Непрерывная последовательность триолей в тональности ре-бемоль мажор трио удивляет своей скрытой мелодичностью, что также способствует популярности произведения.[14]

Op. posth. 142 № 3[править]

В качестве предпоследнего экспромта си мажор Шуберт сочинил одну из своих самых известных вариационных циклов. В качестве темы он выбрал (модифицированную) мелодию своей «межактовой музыки» для романтической пьесы Розамунде, которую он уже использовал для второй части своего Струнного квартета № 13. Он проводит тему через пять вариаций, которые колеблются между игривостью, пафосом и виртуозностью с их гаммами, ломаными аккордами и октавами.[15] Третья вариация - в тональности си минор, основана на многочисленных повторениях секундовых мотивов в теме.

Op. posth. 142 № 4[править]

Последний экспромт (Allegro scherzando, 3/8) фа минор является самым длинным произведением сборника по тактовому диапазону (525 тактов) и, таким образом, по объёму сравним с финалом сонатного цикла.[16] С помощью мелодий и агогических он оставляет чрезвычайно трогательное впечатление и напоминает произведение с его очень длинной кодой, агогикой кульминацией (più presto) и дикий последний спуск вниз к концу Прелюдии ре минор, ор. 28, № 24 Фредерика Шопена[17].

Возможные трактовки формы и рецепция[править]

Заготовка раздела
Этот раздел не завершён.
Вы поможете проекту, исправив и дополнив его следующей информацией: В коде раздела спрятан текст, который нужно доперевести с немецкого языка.

Примечания[править]

  1. ↑ Andreas Krause: Die Klaviermusik, Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 427.
  2. ↑ Andreas Krause: Die Klaviermusik, Gattungen und Stiltypen. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 381.
  3. ↑ Hermann Grabner: Großformen der Instrumentalmusik. In: Allgemeine Musiklehre. Bärenreiter, Kassel 2011, S. 260.
  4. ↑ Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 380.
  5. ↑ Walburga Litschauer: Tänze und Märsche für Klavier. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 436.
  6. ↑ Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 428.
  7. ↑ Alfred Brendel: Schuberts Klaviersonaten 1822–1828. In: Nachdenken über Musik. Piper, München 1984, S. 90.
  8. ↑ Andreas Krause: Die frühen Klaviersonaten. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 387.
    Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 427.
  9. ↑ Franz Schubert, 4 Impromptus D 935. In: Christoph Rueger (Hrsg.): Harenberg Klaviermusikführer. 600 Werke vom Barock bis zur Gegenwart. Meyers, Mannheim 2004, ISBN 3-411-76101-6, S. 767.
  10. ↑ Otto Schumann: Franz Schubert. In: Handbuch der Klaviermusik. Heinrichshofen´s Verlag, Wilhelmshaven 1979, S. 317.
  11. ↑ s. den Kommentar von Alfred Cortot in seiner édition de travail des Stückes (Édition Salabert, Paris).
  12. ↑ Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 429.
  13. ↑ Günther Batel: Meisterwerke der Klaviermusik. Franz Schubert, Fourier Verlag, Wiesbaden 1977, S. 258.
  14. ↑ So Franz Schubert, 4 Impromptus D 935. In: Christoph Rueger (Hrsg.): Harenberg Klaviermusikführer. 600 Werke vom Barock bis zur Gegenwart. Meyers, Mannheim 2004, S. 767.
  15. ↑ So Otto Schumann: Franz Schubert. In: Handbuch der Klaviermusik. Heinrichshofen´s Verlag, Wilhelmshaven 1979, S. 319.
  16. ↑ Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 429.
  17. ↑ Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 429.

Литература[править]

  • Andreas Krause: Klavierstückzyklen 1826–1828. In: Walther Dürr, Andreas Krause (Hrsg.): Schubert-Handbuch. Metzler, Stuttgart 2010, S. 427–430.

Ссылки[править]

Руниверсалис

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Экспромты (Шуберт)», расположенная по адресу:

—«https://руни.рф/index.php/Экспромты_(Шуберт)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA.

Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Экспромты_(Шуберт)&oldid=2035636