Cinéma du look

Cinéma du look (также называемое необарокко) — направление французского кинематографа, развивавшееся на протяжении 1980-х годов. Название «Cinéma du look» в переводе с французского означает буквально «кинематограф внешнего вида» или «кинематограф стиля» и отражает акцент на пышном визуальном стиле, характерном для картин данного направления.

История и характеристика

Трейлер фильма «Дурная кровь». В цветовой гамме фильма на фоне серых декораций преобладают кроваво-красный и уравновешивающий его синий цвета.

Направление Cinéma du look представлено творчеством трёх режиссёров, которые дебютировали на большом экране в 1981 — 1984 годах: Леоса Каракса, Жана-Жака Бенекса и Люка Бессона.

Критики условно объединили их в «режиссёрскую триаду» BBC (по инициалам Beinex – Besson – Carax). Впервые направление исследовал критик Рафаэль Бассан в 1989 году. К тому времени основная волна фильмов направления уже стала сходить на нет. По его мнению, представители Cinéma du look ставили стиль выше содержания, зрелищность выше повествования.

Для фильмов необарокко характерна демонстрация жизни персонажей «не от мира сего», порой стоящих вне закона, отражавших настроения молодёжи, жившей в эпоху президентства Франсуа Миттерана. В центре повествования картин направления была, как правило, любовная тематика, ленты часто были посвящены обречённой или трагической любви.

Произведения стиля чаще всего изображают подпольный мир, большое внимание уделяется видам ночных городов, неоновых огней. Частым местом действия фильмов необарокко становится парижский метрополитен, подчёркивающий андеграундность жизни персонажей. Визуальность картин подчёркивается экспериментальной работой с цветом и освещением.

Сильное влияние на Cinéma du look как в визуальном, так и в сюжетном плане оказало творчество культового режиссёра Жана-Люка Годара. Критик Сергей Кудрявцев охарактеризовал картину «Дурная кровь» Леоса Каракса как «Безумного Пьеро» в ночных экстерьерах нео-нуарного «Альфавилля». Среди других влияний на направление критики выделяют новый Голливуд (и в особенности Френсиса Форда Копполу) и картины Райнера Вернера Фасбиндера.

Для работ необарокко характерна и постмодернистская игра с совмещением элементов «элитарной» и «массовой» культуры.

Ключевые фильмы

Кадр из фильма «Луна в сточной канаве» Бенекса.

Жан-Жак Бенекс

• Дива (1981)
• Луна в сточной канаве (1983)
• Тридцать семь и два по утрам (1986)
• Розалин и львы (1989)
• Остров мастодонтов (1992)

Люк Бессон

• Последняя битва (1983)
• Подземка (1985)
• Голубая бездна (1988)
• Никита (1990)

Леос Каракс

• Парень встречает девушку (1984)
• Дурная кровь (1986)
• Любовники с Нового моста (1991)

Дальнейшая судьба

Жан-Жак Бенекс после 1992 года прекратил снимать художественные фильмы, сняв с тех пор только чёрную комедию «Приключения трупа», вышедшую на экраны в 2001 году. Выполненная в манере нео-нуара и отсылающая зрителя к фрейдистским психологическим триллерам Альфреда Хичкока, она сохраняет и визуальные элементы, присущие для раннего творчества Бенекса.

Леос Каракс после провала дорогостоящих «Любовников с нового моста» также значительно снизил творческую активность. Элементы Cinéma du look использованы в его картине «Святые моторы», выпущенной в 2012 году и отличающейся сильным уклоном в авангардное экспериментальное кино.

Люк Бессон в 1990-х окончательно перешёл в массовое кино, потеряв связь со стилистикой своего раннего творчества.

Литература

• The French neo-baroques directors: Beineix, Besson, Carax from Diva to le Grand Bleu (pp. 11 — 23), in The Films of Luc Besson: Master of Spectacle (Under the direction of Susan Hayward and Phil Powrie) Manchester: Manchester University Press, 2007

Ссылки

• Сергей Кудрявцев: рецензия на фильм «Дива»
• Сергей Кудрявцев: рецензия на фильм «Дурная кровь»