We Can’t Dance

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
We Can’t Dance
Обложка альбома «We Can’t Dance» (Genesis, 1991)
Студийный альбом Genesis
Дата выпуска

11 ноября 1991

Записан

март—сентябрь 1991, The Farm, Чиддингфолд, Суррей, Великобритания

Жанр

поп-рок, софт-рок, прогрессивный поп

Длительность

45:42

Продюсеры

Genesis, Ник Дэвис

Страна

Великобритания Великобритания

Лейблы

Virgin Records (Великобритания), Atlantic Records (США)

Хронология Genesis
Invisible Touch
(1986)		We Can’t Dance
(1991)		The Way We Walk, Volume One: The Shorts
(1992)
«I Can't Dance»
«Jesus He Knows Me»

We Can’t Dance — четырнадцатый студийный альбом английской рок-группы Genesis, выпущенный 11 ноября 1991 года на лейбле Virgin Records в Великобритании, а днем ​​позже на лейбле Atlantic Records в США. Это их последний студийный альбом, записанный с барабанщиком и вокалистом Филом Коллинзом перед его уходом в 1996 году, чтобы полностью посвятить себя сольным проектам. Альбом ознаменовал возвращение группы к активности после почти четырехлетнего перерыва после тура в поддержку их предыдущего альбома Invisible Touch (1986).

We Can’t Dance имел коммерческий успех группы во всем мире. Он занял первое место в Великобритании, став пятым подряд альбомом группы номер один, и четвертое в США, где было продано более 4 миллионов копий. В период с 1991 по 1993 год шесть треков с альбома были выпущены как синглы, в том числе «No Son of Mine» и «I Can't Dance». Последний был номинирован на премию «Грэмми» за лучшее поп-исполнение дуэта или группы с вокалом в 1993 году. Genesis гастролировали в поддержку We Can’t Dance с мая по ноябрь 1992 года, выступая на больших стадионах и аренах по всей Северной Америке и Европе.

Предыстория[править]

В июле 1987 года Genesis завершили свое мировое турне 1986–1987 годов в поддержку своего тринадцатого студийного альбома Invisible Touch (1986). Тур из 112 концертов, который посетили около 3,5 миллионов человек, был чрезвычайно утомительным для группы, особенно для Резерфорда, у которого умер отец и который чуть не потерял сына Гарри из-за тяжелых родов[1][2]. Затем группа вступила в период бездействия продолжительностью три с половиной года, в течение которого каждый участник продолжал заниматься своими сольными проектами. Коллинз добился дальнейшего коммерческого успеха во всем мире после выпуска своего сольного альбома ...But Seriously (1989), в то время как группа Резерфорда Mike and the Mechanics также начала выпускать хиты[3]. Бэнкс и Резерфорд ожидали, что Коллинз покинет группу в это время, но он остался, чтобы записать с ними еще один студийный альбом[4]. Первоначально группа согласилась приступить к записи в 1990 году, но она была перенесена на 1991 год из-за продолжительного сольного тура Коллинза[5][6]. Название альбома отчасти связано с популярностью танцевальной музыки и ее присутствием в чартах того времени[2][1].

Запись[править]

Genesis записывали We Can’t Dance с марта по сентябрь 1991 года в своей частной студии звукозаписи The Farm в Чиддингфолде, графство Суррей[7][4]. Трио очень хотело поработать вместе после такого длительного перерыва, и после двух с половиной месяцев того, что Коллинз описал как «вырезание, доводку и оттачивание всех этих идей», они закончили около пятнадцати треков[8][1]. Первоначально они думали о выпуске двойного альбома, но поняли, что большинство людей будут слушать их работу на компакт-диске, что дало им дополнительное время, которое они хотели использовать для реализации всех своих музыкальных идей[9]. Как и в случае с Genesis (1983) и Invisible Touch, ни одна песня для We Can’t Dance не задумывалась заранее, и вместо этого группа разрабатывала песни посредством длительных импровизационных джемов в студии. Это стало решающим фактором для Коллинза остаться в группе, несмотря на его сольный успех, поскольку ему нравилось писать песни вместе со своими товарищами по группе из ничего[5]. Типичная сессия включала в себя Бэнкса и Резерфорда, играющих аккорды на клавишных или гитаре соответственно, а Коллинз придумывает барабанный рисунок с помощью драм-машины, которая позволяет ему петь ноты и фиктивные тексты песен. Слова, которые он пел, затем могли быть использованы для формирования текста или создания атмосферы песни[6].

Genesis впервые разрешили съемку некоторых сессий записи для документального фильма «Доход запрещен», который транслировался по национальному телевидению. Позже Бэнкс признался, что группа избегала «любой творческой работы» в присутствии съемочной группы, потому что это было для них сложно, добавив: «Как только они были там, мы отключались»[10]. Коллинз поддержал его точку зрения и указал на изменение атмосферы работы, когда в комнату входил кто-то из съемочной группы[5].

В отличие от своих предыдущих альбомов, Резерфорд избегал игры на гитарном синтезаторе и играл только на Fender Stratocaster и двух Steinberger, один из которых был новой для того времени моделью серии GM, но в песне «Tell Me Why» он играл на 12-струнной электрогитаре Rickenbacker[11]. Он попросил производителя изготовить корпус большего размера, чтобы он соответствовал его высокому росту, но они отказались, предоставив ему возможность использовать картонный вырез корпуса, который он хотел, и отправить его мастеру Роджеру Гиффину, чтобы тот сделал его[12]. Все свои гитарные партии он играл с помощью усилителя Groove Tubes, который ему посоветовал его роуди и техник Джефф Бэнкс[12].

Для записи они привлекли в то время 28-летнего Ника Дэвиса в качестве сопродюсера и звукоинженера, который ранее работал с Бэнксом и Резерфордом над их сольными проектами, при этом группа также выполняла продюсерские обязанности[7][8]. Это ознаменовало конец их сотрудничества с Хью Пэдхемом, которое началось с Abacab (1981). Резерфорд сказал, что группа решила сменить продюсера до начала работы над альбомом, и настаивал на том, что они довольны вкладом Пэдхема, но чувствовали, что сейчас подходящее время для перемен после того, как они записали с ним три альбома (Пэдхем также спродюсировал четыре сольных альбома Коллинза 1980-х годов)[12][2]. Дэвис стремился сделать гитару Резерфорда более заметной как инструмент, чем на предыдущих альбомах Genesis, и чувствовал, что его подход оказался успешным в некоторых треках на We Can't Dance[13]. Бэнксу понравились некоторые твердые мнения Дэвиса по поводу определенных аспектов записи и инструментов, что поставило перед ним задачу найти другие способы записи[2].

После шестинедельного перерыва летом 1991 года группа вновь собралась и завершила сведение в конце сентября, выбрав окончательный вариант из 12 треков продолжительностью 71 минуту[8]. Бэнкс сказал, что по сравнению с более прямым характером Invisible Touch, стиль We Can't Dance предлагает больше ощущения таинственности, поскольку каждый трек имел свое «индивидуальное качество», но при этом имел атмосферу, пронизывающую весь весь альбом[8].

Песни[править]

Подобно написанию Invisible Touch, группа изначально выделила примерно одну треть альбома каждому участнику, который затем отвечал за тексты для их набора песен. Бэнкс сказал, что лучший способ реализовать идею — поручить работу над текстом одному человеку[8]. В конце концов, для We Can’t Dance Коллинз написал больше текстов, чем раньше; его усилия высоко оценил Резерфорд, который считал его слова для песен одними из лучших в истории Genesis. Коллинз пошел еще дальше и назвал свои тексты на We Can’t Dance одними из лучших в своей карьере и сказал: «Очевидно, музыка меня стимулировала»[8]. Через неделю, в течение которой Бэнкс и Резерфорд покинули студию для рекламной работы, Коллинз начал писать лирические идеи; по словам Резерфорда, «после этого он просто не мог остановиться. Он обнаружил, что у него на руках мертвое время»[2].

Рецензии[править]

Кара Мэннинг из Rolling Stone в основном комментировала тексты альбома. Она раскритиковала «Tell Me Why» и «Way of the World» за то, что они являются бездушными и безличными социальными комментариями, но сочла большинство песен выдающимися и резюмировала: «Хотя We Can’t Dance не совсем передает уязвимую грацию Duke или изобилие Abacab, Genesis, тем не менее, выпустили элегантно сдержанный — и даже авантюрный — альбом»[14].

В ретроспективной оценке AllMusic также раскритиковал тексты «Tell Me Why» и «Way of the World», назвав их «восхвалениями мирового понимания, которые звучат за много миль от любой непосредственности». Тем не менее, он похвалил альбом за возвращение к менее поп-ориентированному направлению и особенно похвалил жесткость «No Son of Mine», «Jesus He Knows Me» и «I Can’t Dance»[15]. Ultimate Classic Rock поставил We Can’t Dance на 14-е место среди лучших альбомов Genesis, заявив, что «последний альбом Коллинза с Genesis полон отвратительной, перегруженной поп-музыки; большинство треков звучат как обрывки одного из его сольных альбомов. Когда скудное очарование такой песни, как „I Can’t Dance“, становится ярким моментом, у вас большие проблемы»[16].

Тур[править]

Genesis поддержали альбом 68-дневным туром We Can't Dance Tour по Соединенным Штатам и Европе с 8 мая по 17 ноября 1992 года с их давними гастролирующими музыкантами Честером Томпсоном на барабанах и Дэрилом Штюрмером на басу и соло-гитаре[17]. Он также ознаменовал 25-летие группы и включал 20-минутное попурри из их старого материала, записанного в 1970-х годах[1]. Впервые с 1978 года в сет-лист не вошла песня «In the Cage» из The Lamb Lies Down on Broadway (1974)[10]. Агент по бронированию Майк Фаррелл рассказал, что Genesis потратили миллионы своих доходов на организацию тура[10].

Разработанный специально для стадионов, комплекс включал в себя сцену длиной 200 футов (60,9 м), спроектированную Марком Брикманом и построенную в соответствии со спецификациями группы, со звуковыми башнями длиной 80 футов (24,3 м) и тремя передвижными 20 х 26 футов (6 х 7,9 м). Только экраны Sony Jumbotron стоят 5 миллионов долларов, и для их перевозки требуется 42 грузовика. Преимущество их заключалось в том, что на них проецировались изображения из видео или иллюстраций для сопровождения некоторых песен, в то время как запись выступления группы в прямом эфире с камеры давала всем, кто находился на арене, вид в первом ряду[10][1]. Коллинз пел с помощью внутриушной системы мониторинга, которая, по его мнению, позволяла петь более гармонично и без усилий, чем раньше, поскольку он чувствовал, что всегда «борется» со звуком группы. Это также уменьшило его беспокойство по поводу состояния своего голоса во время турне[10]. Коллинз больше не гастролировал с Genesis, пока не вернулся в 2006 году в Turn It On Again: The Tour.

Записи с нескольких концертов были выпущены на концертных альбомах The Way We Walk, Volume One: The Shorts (1992) и The Way We Walk, Volume Two: The Longs (1993). Выступления в Earl's Court в Лондоне были сняты и выпущены как The Way We Walk - Live in Concert.

Список композиций[править]

Вся музыка написана Тони Бэнксом, Филом Коллинзом и Майком Резерфордом[7]. Авторы слов отмечены отдельно[18].

Сторона 1
№ НазваниеСлова Длительность
1. «No Son of Mine» Коллинз 6:41
2. «Jesus He Knows Me» Коллинз 4:23
3. «Driving the Last Spike» Коллинз 10:10
21:10
Сторона 2
№ НазваниеСлова Длительность
1. «I Can't Dance» Коллинз 4:04
2. «Never a Time» Резерфорд 3:52
3. «Dreaming While You Sleep» Резерфорд 7:21
15:17
Сторона 3
№ НазваниеСлова Длительность
1. «Tell Me Why» Коллинз 5:00
2. «Living Forever» Бэнкс 5:42
3. «Hold on My Heart» Коллинз 4:40
15:22
Сторона 4
№ НазваниеСлова Длительность
1. «Way of the World» Резерфорд 5:40
2. «Since I Lost You» Коллинз 4:10
3. «Fading Lights» Бэнкс 10:16
20:06

Участники записи[править]

Взято из примечаний на обложке альбома 1991 года[7].

Genesis
Производственная команда
  • Genesis — продюсирование
  • Ник Дэвис — продюсирование, звукоинженер
  • Марк Робинсон — помощник по продюсированию и проектированию
  • Джефф Каллингем — техническая помощь
  • Майк Боуэн — техническая помощь
  • Дэвид Шейнманн/Icon Photography — обложка и арт-директор
  • Фелисити Рома Бауэрс — иллюстрации

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Rock band Genesis thrives on its 'Mega-event' shows (31 May 1992). Проверено 25 февраля 2018.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Townsend, Martin (December 1991). «We Can't Dance»: 12–.
  3. ↑ Bowler, Dray, с. 208, 210
  4. ↑ 4,0 4,1 Bowler, Dray, с. 217
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Graff, Gary. Genesis: Free to be secure in a group (ноябрь 1991 года), стр. Q1, Q6.
  6. ↑ 6,0 6,1 Radel, Cliff. Together again (ноябрь 1991 года), стр. K1.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Примечания к We Can't Dance. Virgin Records, 1991.
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 Genesis: We Can't Dance – Atlantic Press Kit. — Atlantic Records.
  9. ↑ Bowler, Dray, с. 219
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 Considine, J.D. (June 1992). «Three for the Road»: 34–36, 38, 40, 42.
  11. ↑ Meaning of "Tell Me Why" by Genesis (6 August 2017).
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 Fowler, Theresa (February 1992). «Rutherford's Revelations» 1 (10): 27, 28, 30.
  13. ↑ Bowler, Dray, с. 220
  14. ↑ Manning, Kara (9 January 1992). Album Review, Rolling Stone.
  15. ↑ Orens, Geoff. [We Can’t Danceангл. на сайте AllMusic Album review], AllMusic.
  16. ↑ Allen, Jim Genesis Albums Ranked Worst to Best. Ultimate Classic Rock (4 January 2017). Проверено 26 мая 2019.
  17. ↑ Bowler, Dray, с. 222
  18. ↑ Giammetti, Mario (2021). Genesis 1975 to 2021 - The Phil Collins Years. Kingmaker.

Литература[править]

  • Bowler Dave, Dray Bryan Genesis: A Biography. — Sidgwick & Jackson Ltd, 1992. — ISBN 978-0-283-06132-5.
 
Genesis
↑
[+]
Студийные
Сборники
Концертные
Бокс-сеты
Мини-альбомы
Фильмы
Концертные видео
Композиции
См. также

genesis-music.com

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=We_Can’t_Dance&oldid=2285691