Abacab

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Abacab
Обложка альбома «Abacab» (Genesis, 1981)
Студийный альбом Genesis
Дата выпуска18 сентября 1981
Записанмарт—июнь 1981[1], The Farm, Чиддингфолд, Суррей, Великобритания
Жанрарт-рок[2], поп-рок, новая волна
Длительность47:03
ПродюсерыGenesis
СтранаВеликобритания Великобритания
ЛейблыCharisma
Хронология Genesis
Duke
(1980)		Abacab
(1981)		3×3
(1982)
«Abacab»
«Who Dunnit?»
«Dodo» / «Lurker»

Abacab — одиннадцатый студийный альбом английской рок-группы Genesis, выпущенный 18 сентября 1981 года на лейбле Charisma Records. После тура 1980 года в поддержку своего предыдущего альбома Duke (1980) группа взяла перерыв, прежде чем снова собраться в 1981 году, чтобы написать и записать новый альбом. Abacab — первый альбом Genesis, записанный в The Farm, студии звукозаписи, купленной группой в Чиддингфолде, графство Суррей. Abacab ознаменовал переход группы от ее прогрессивных корней к более доступным и поп-ориентированным песням, а также их сознательный подход к написанию песен, в отличие от их предыдущих альбомов.

Abacab получил в основном положительные отзывы критиков и имел коммерческий успех, став у группы вторым альбомом № 1 в британском чарте альбомов и первым, вошедшим в десятку лучших в Billboard 200 США, достигнув седьмого места. С альбома выпущено четыре сингла, наиболее успешными из которых являются «Abacab» и «No Reply at All». Альбом получил золотой статус в Великобритании и дважды платиновый от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки за продажу двух миллионов копий в США. В 1981 году состоялся Abacab Tour, в котором Genesis посетили Северную Америку и Европу, записи с которого составили большую часть их концертного альбома 1982 года и концертного видео Three Sides Live. Три трека, не вошедшие в альбом, были выпущены на EP 3×3. В 2007 году альбом был переиздан с новым стерео- и объемным звуком 5.1.

Предыстория[править]

В июне 1980 года состав Genesis, состоящий из барабанщика и певца Фила Коллинза, клавишника Тони Бэнкса и гитариста/басиста Майка Резерфорда, а также гастролирующих барабанщика Честера Томпсона и гитариста и басиста Дэрила Штюрмера, завершил свой тур 1980 года по Великобритании и Северной Америке в поддержку своего десятого альбома Duke (1980). После периода отдыха в ноябре 1980 года группа купила ферму Fisher Lane Farm, фермерский дом с прилегающим коровником недалеко от Чиддингфолда, графство Суррей, в качестве своей новой частной площадки для репетиций и записи. В процессе переоборудования здания в студию трио снова собралось в фермерском доме, чтобы писать и репетировать новый материал, что первоначально происходило в гостиной, и они начали записывать альбом в марте 1981 года, как только студия заработала[3][4][1][5]. Abacab стал первым альбомом Genesis, записанным в Англии после A Trick of the Tail (1976). Во время работы над Abacab успехом пользовался дебютный сольный альбом Коллинза Face Value (1981); Бэнкс утверждал, что это мало что изменило в звучании или стиле Abacab, а также в отношении к нему и Резерфорду, поскольку они были друзьями в течение долгого времени[4].

Запись[править]

Genesis записали Abacab за 14 недель, и во время его создания они обычно работали от 12 до 14 часов в день[6]. Новая студийная обстановка оказала продуктивное влияние на процесс записи, и у группы было достаточно материала для двойного альбома, но они отказались от одного часа музыки, поскольку посчитали, что песни слишком похожи на их прошлые альбомы. Хотя группа не изменила свой подход к написанию песен для Abacab[6], Бэнкс сказал, что группа предприняла сознательные усилия, чтобы избежать «клише Genesis», таких как использование бубнов во время припева, репризы, расширенные соло, длительные инструментальные отрывки[7] и сохранение простоты мелодий, что сигнализировало о дальнейших изменениях в их направлении[8][9]. Из-за этого Бэнкс считал Abacab наименее техничным альбомом Genesis на момент его выпуска[10]. Резерфорд сказал, что исключение песен, которые были слишком похожи на то, что они делали раньше, было необходимо, чтобы Genesis не стали карикатурой на самих себя, и поэтому изменение направления было неизбежно[11][12]. Он назвал периоды работы над Duke и Abacab «переосмыслением» подхода Genesis. Коллинз сказал, что группа переняла то, что они сделали для Duke, и развила это для Abacab, в частности, написание песен при помощи импровизаций и использование электронных инструментов, таких как драм-машина[12]. Домашняя студия позволяла группе прекратить работу над треком, если репетиция не дала желаемых результатов, и переключиться на другой, что было невозможно на профессиональной базе из-за ограничений во времени[6].

Смена направления группы также была подчеркнута уходом продюсера и звукоинженера Дэвида Хентшеля, который работал с ними с 1975 года. Его заменил Хью Пэдхэм, который работал с Коллинзом над Face Value и c бывшим вокалистом Genesis Питером Гэбриэлом над его третьим сольным альбомом, в котором Коллинз играл на барабанах[13]. В треке Гэбриела «Intruder» присутствует эффект закрытой реверберации на барабанах Коллинза, который понравился Бэнксу и Резерфорду, и они хотели, чтобы Пэдхэм сделал то же самое на Abacab[9]. Этот первый альбом Genesis, записанный без стороннего продюсера, а Пэдхэм выступил как звукоинженер[14]. Решение вывести барабаны на передний план песни заставило Бэнкса изменить свой обычный подход к написанию и игре, что ему показалось захватывающим[9]. Группа похвалила свежий подход Пэдхэма к записи; Бэнкс вспоминал привлекательные идеи, которые у него были для записи барабанов, а его незнание обращения с клавишными дало Бэнксу свободу исследовать и получать звуки, которые его интересовали[6]. Группа считала Abacab альбомом, который точно отражает их естественное живое звучание[15]. Группа выпускала разные миксы готовых песен и выбирала тот, который всем нравился больше всего[6].

Песни[править]

Abacab состоит из девяти треков, шесть из которых написаны группой, а остальные три приписаны исключительно каждому участнику по отдельности: «Me and Sarah Jane» Бэнкса, «Man on the Corner» Коллинза и «Like It or Not» Резерфорда[16][6]. Музыканты решили, что альбом будет состоять в основном из коллективных песен, так как считали, что такие треки были самыми сильными на Duke[4].

Сторона 1[править]

«Abacab» названа в соответствии с порядком музыкальных разделов, которые группа использовала для песни, которая в какой-то момент называлась «ABACAB». Резерфорд сказал, что окончательная версия трека вообще не соответствует порядку «ABACAB», «это похоже на „Accaabbaac“»[12]. Песня возникла на основе группового джема, во время которого они играли под зацикленную электронную барабанную дорожку, пока не закончилась кассета, на которой они записывались[6].

«No Reply at All» — это трек в стиле ритм-н-блюз, в записи которого участвовали Phenix Horns, духовая секция американской группы Earth, Wind & Fire[17]. Это был первый случай, когда Genesis пригласили сторонних музыкантов для одного из своих треков с тех пор, как в их дебютном альбоме From Genesis to Revelation (1969) использовалась струнная секция[18]. Группа хотела имитировать звучание духовых клавишных инструментов, которое использовалось в некоторых партиях Duke, и Коллинз использовал Phenix Horns в Face Value и предложил Бэнксу и Резерфорду использовать их для трека. Коллинз считал, что валторны были хорошим шагом, чтобы «внезапно вывести людей из строя и отключить их от автопилота» от предсказуемых идей, которые они приписывали Genesis[19]. Их участие вызвало некоторые первоначальные сомнения со стороны Бэнкса, но к тому времени, когда песня была готова, Бэнкс был ей удовлетворён[6]. На репетиции Бэнкс играл на драм-машине, а Резерфорд и Коллинз играли партии гитары и ударных соответственно и играли до тех пор, пока не нашли идеи и последовательности, которые сработали. Коллинзу пришла в голову идея написать песню, которую The Jackson 5 хотели бы записать, и направить группу в направлении, которого у них никогда раньше не было. Коллинз написал текст[20].

«Me and Sarah Jane» возникла из дублей, которые группа записала еще на второй день записи[6].

«Keep It Dark» рассказывает историю человека, которого забирают на сюрреалистическую и мирную чужую планету, но он никому не рассказывает об этом, так как думает, что никто ему не поверит. Её первоначальное рабочее название было «Odd», и она стала любимой песней Бэнкса. В ней группа берет два такта ранее записанного барабанного паттерна и играет поверх него песню[7].

Сторона 2[править]

«Dodo»/«Lurker» содержит текст, написанный Бэнксом, который включил в «Lurker» загадку, заставившую фанатов задаться вопросом, каков ответ. В интервью 1997 года он сказал: «Реального решения не существует […] Это была небольшая шутка […] Честно говоря, у меня не было конкретной идеи»[21].

Бэнкс описал «Who Dunnit?» как «настоящую единичную вещь»[7]. Используя барабаны, гитару и аналоговый синтезатор Prophet-5, он получил искаженное звучание клавиатуры трека, изменяя его пресеты во время игры нот[10]. Он подтолкнул Коллинза и Резерфорда записать свои идеи по поводу трека, к которому Коллинз написал текст[9]. Группа сначала записала 30-минутную импровизацию поверх трека, а затем превратила её в трехминутную аранжировку[22]. Пэдхэм хотел, чтобы барабаны на треке звучали громко и захватывающе, а не как типичные звуки записи ударных 1970-х годов[23]. Резерфорд играл на барабанах вместе с Томпсоном во время живого исполнения песни в туре по альбому[24]. Пока группа определяла окончательный трек-лист для Abacab, президент Atlantic Records Ахмет Эртегун сказал, что «Who Dunnit?» должна быть включена[9]. В какой-то момент Genesis подумывала о выпуске «Who Dunnit?» как сингла[10].

Связанные песни[править]

Среди песен, не вошедших в альбом, были три, которые были выбраны для выпуска на втором мини-альбоме Genesis, 3×3[7]. В него вошли «Paperlate», «You Might Recall» и «Me and Virgil», которые вошли в международное издание их третьего концертного альбома Three Sides Live, выпущенного в 1982 году. Две другие песни, «Naminanu» и «Submarine», первоначально входившие в сюиту из четырех песен с «Dodo»/«Lurker», были выпущены как би-сайды синглов альбома.

Обложка[править]

Обложку разработал английский художник Билл Смит, который вспоминал, что с группой было трудно работать, поскольку «они всегда знали только то, что им не нравится»[25][16]. Сначала он подарил группе портфолио разных иллюстраторов, но музыканты не нашли в них ничего, что им понравилось. Резерфорд взял альбом Смита и заметил абстрактный дизайн, первоначально созданный для книги, который представлял собой набор оторванных кусочков бумаги длиной в дюйм из образца цветов Pantone с волнистыми черными линиями. Группа выбрала его в качестве обложки, и Смит воспроизвел его в четырех разных цветовых решениях с тиснением[25]. Группе понравились все четыре, и они решили, что они будут эффектно представлены на витринах магазинов. Три из дизайнов были выпущены ограниченным тиражом, после чего их лейбл Charisma Records выбрал оригинальный монтаж, чтобы оставить его на складе[10]. Смит вспомнил, как трудно было убедить менеджера Genesis Тони Смита и сотрудников Charisma в том, что «эти крошечные кусочки цветной бумаги» должны были стать обложкой альбома, но он добился успеха благодаря поддержке группы и отметил, что это стало «его самой высокооплачиваемой работой за всю историю»[26]. Genesis позволили Смиту сохранить авторские права на свою работу[26]. В отличие от предыдущих альбомов Genesis, на обложке нет текста. Бэнкс объяснил это тем, что уменьшил акцент на словах, которые, по его мнению, были преувеличены на предыдущих альбомах, чтобы сделать их более заметными в общем звучании альбома[6].

Релиз[править]

Abacab был выпущен 18 сентября 1981 года в Великобритании на лейбле Charisma Records и 24 сентября 1981 года в США на лейбле Atlantic Records. Он был выпущен одновременно в четырех разных цветовых решениях.

В 2007 году Abacab был обновлен с новым стереофоническим и объемным звуком 5.1, а также бонусными функциями как часть бокс-сета Genesis 1976–1982.

Рецензии[править]

В обзоре Melody Maker репортер Пол Колберт назвал этот альбом наименее последовательным и, следовательно, наименее предсказуемым за три года. Он заметил сильные изменения в песнях Коллинза, имея в виду «Man on the Corner» и «No Reply at All», но «у него все не по-своему». Колберт, однако, считал, что Genesis выпустили «пару Франкенштейнов», например, вторую половину «Abacab», которую он считал «неструктурированной» и «скучной» по сравнению с их прошлыми инструменталами. Он назвал «Keep It Dark» и «Who Dunnit?» «самой захватывающей и новаторской музыкой», которую группа создавала в течение нескольких лет, и в итоге альбом оказался «гораздо более многообещающим», чем Duke или …And then There Were Three…[27] Кен Куберник из Los Angeles Times задался вопросом, повлиял ли успех сольного альбома Коллинза Face Value на группу, на что он ответил: «И да, и нет». Он похвалил альбом за его «толстые, резонансные инструментальные отрывки, причудливые образы в текстах и превосходное исполнение», но «под поверхностью скрываются некоторые новые морщины в фирменном звучании Genesis», отметив снижение гармоний для более простого вокала и звук барабанов Коллинза заменяет клавишные Бэнкса в качестве их «вихря». Однако Куберник похвалил вокал Коллинза[28] .

Джим Боэн из Daily Record признал, что Abacab во многом взял направление от Face Value Коллинза с его структурой, основанной на «огромном, грохочущем звуке барабанов». Он отметил, что инструментарий менее сдержанный, чем на предыдущих альбомах Genesis. «Who Dunnit?» была описана как «Иэн Дьюри, похожий на скороговорку», но счел «Dodo/Lurker», «Like It or Not», и «Another Record» как «менее примечательные». Боэн, однако, заключает, что альбом «наконец-то перетаскивает это трио арт-рокеров в 80-е»[29]. Положительный отзыв был опубликован в The Pittsburgh Press Питом Бишопом. Он назвал Abacab «современным» альбомом и выбрал «Abacab» и «No Reply at All» как особенно хорошие треки, несмотря на то, что вокал Коллинза не был «самым сильным в мире». Бишоп назвал «Who Dunnit?» единственной неудачей на альбоме, но считал, что в целом пластинка понравится фанатам Genesis[30]. Анонимный рецензент The Coshocton Tribune из Огайо предсказал, что альбом войдет в первую десятку лучших альбомов Genesis в США из-за его сходства с Face Value, но он поставил его выше «унылого Duke»[31].

Дэвид Фрике из Rolling Stone похвалил альбом за то, что он избавился от «артистизма башни из слоновой кости» своих предыдущих альбомов, обратился к скудным аранжировкам и «высоко ритмичному взаимодействию» и черпал вдохновение у популярных современников, таких как XTC и The Police[32]. В своем ретроспективном обзоре для AllMusic критик Стивен Томас Эрлевайн с большей выразительностью поддержал это мнение, заявив, что «Duke продемонстрировал новых Genesis… но именно в Abacab это новое воплощение группы проявило себя». Он также утверждал, что, хотя альбом более наполнен поп-приемами и доступностью, чем предыдущие работы группы, по своей сути Abacab «является поистине современным арт-роком, их последним альбомом, который мог бы с комфортом нести этот ярлык»[2].

Тур[править]

Честер Томпсон и Коллинз во время тура в поддержку альбома, 1981 год, исполнение «Who Dunnit?»

Genesis совершили тур в поддержку Abacab по Европе и Северной Америке в период с сентября по декабрь 1981 года. Этот тур ознаменовал первое появление автоматизированной системы освещения Vari-Lite, в ее разработку группа инвестировала 1 миллион долларов[33]. Записи с этого тура были включены в третий концертный альбом группы Three Sides Live и одноименное концертное видео, выпущенные в 1982 году.

Список композиций[править]

Вся музыка написана Тони Бэнксом, Филом Коллинзом и Майком Резерфордом, если не указано иное. Все песни аранжированы и исполнены Genesis[16]. Авторы текста указаны ниже[34].

Сторона 1
№ Название Длительность
1. «Abacab» (Резерфорд) 6:58
2. «No Reply at All» (Коллинз) 4:33
3. «Me and Sarah Jane» (слова и музыка Бэнкса) 6:02
4. «Keep It Dark» (Бэнкс) 4:33
22:06
Сторона 2
№ Название Длительность
1. «Dodo"/"Lurker» (Бэнкс) 5:09/2:19
2. «Who Dunnit?» (Коллинз) 3:22
3. «Man on the Corner» (слова и музыка Коллинза) 4:28
4. «Like It or Not» (слова и музыка Резерфорда) 4:58
5. «Another Record» (Резерфорд) 4:38
25:57

Связанные композиции[править]

Песни, записанные во время сессий Abacab, но не вошедшие в альбом.

Ауттейки с Abacab
Название Выпущен
«Naminanu» «No Reply At All» (EU)
«Keep It Dark»
«Submarine» «Man on the Corner»
«Paperlate» 3×3
Three Sides Live
«You Might Recall»
«Me and Virgil»

Участники записи[править]

Информация взята из примечаний на обложке альбома[16].

Genesis
Дополнительные музыканты
  • EWF Horns — валторны на «No Reply at All»
  • Томас «Tom Tom 84» Вашингтон — аранжировки валторны на «No Reply at All»
Технический персонал
  • Genesis — продюсеры
  • Хью Пэдхэм — звукоинженер
  • Билл Смит — обложка альбома
  • Крис Пейтон — адаптация обложки (для The Redroom)
  • Кэрол Уиллис — координация проекта
  • Тони Смит — менеджер

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Tingen, Paul (July 1992). «At Home In The Studio». Recording Musician (Jul 1992): 38–42.
  2. ↑ 2,0 2,1 [Abacab(англ.) на сайте AllMusic Abacab Genesis] Allmusic.com, Stephen Thomas Erlewine
  3. ↑ Genesis, 2007, p. 238
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 Welch, 2011, p. 100
  5. ↑ Tobler, John RECORDING AT THE FARM: NEW GENESIS PROJECTS KEEP PRIVATE STATE-OF-THE-ART STUDIO HUMMING (7 March 1987).
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 6,6 6,7 6,8 6,9 Fielder, Hugh (26 September 1981). «The Great Escape»: 18–20.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Welch, 2011, p. 101
  8. ↑ Bowler, Dray, p. 170
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 Reissues Interview 2007
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 Hewitt, Alan "What The Band Said" - A look at some of the radio interviews given to promote the Abacab album (28 September 1981). Проверено 24 февраля 2019.
  11. ↑ Neer, Dan (1985). Mike on Mike [interview LP], Atlantic Recording Corporation.
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 «"Duke/Abacab" 25th Anniversary». In the Studio with Redbeard. Серия 950.
  13. ↑ Flans, Robyn (1 May 2005). «Classic Tracks: Phil Collins' In the Air Tonight». Mix.
  14. ↑ Bowler, Dray, p. 171
  15. ↑ Fielder, Hugh (19 December 1981). «Waisted and hot». Sounds.
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 16,3 Примечания к Abacab. Charisma Records, 1981.
  17. ↑ Bowler, Dray, p. 175
  18. ↑ Genesis – Abacab Press Kit. Atlantic Records (1981). Проверено 23 декабря 2017.
  19. ↑ (March 1982) «Genesis: A Revelation»: 23, 25, 27, 29.
  20. ↑ Phil Collins Interviews - Hitmen - 1986 Part Two (1986). Проверено 29 сентября 2018.
  21. ↑ Parker, Joe (1997). «Genesis».
  22. ↑ "The A to Z of Genesis" - Tony Banks continues his discussion of his career in the band. The Waiting Room Online (August 1997). Проверено 18 июня 2021.
  23. ↑ Welch, 2011, p. 102
  24. ↑ Smith, Robin. The Big Creep's Way (декабрь 1981 года).
  25. ↑ 25,0 25,1 An Interview with Bill Smith - Album Cover Designer Extraordinaire. Arkade. Проверено 24 февраля 2019.
  26. ↑ 26,0 26,1 Smith, 2021
  27. ↑ Colbert, Paul (1981). «New values». Melody Maker.
  28. ↑ Kubernik, Ken (18 October 1981). «Genesis turns loss into gain».
  29. ↑ Bohen, Jim. Shortcuts – Genesis – Abacab (ноябрь 1981 года), стр. 56.
  30. ↑ Bishop, Pete. 'Abacab' more of same from Genesis (октябрь 1981 года), стр. 117.
  31. ↑ Album Reviews (ноябрь 1981 года), стр. 14.
  32. ↑ Fricke, David (26 November 1981). Abacab review, Rolling Stone.
  33. ↑ Vari-Lite - Philips Entertainment (англ.). Проверено 2 февраля 2017.
  34. ↑ Giammetti, Mario (2021). Genesis 1975 to 2021 — The Phil Collins Years. Kingmaker..

Литература[править]

  • Genesis. Chapter and Verse. — Weidenfeld & Nicolson, 2007. — ISBN 978-0-297-84434-1.
  • Genesis – A Biography. — Sidgwick & Jackson, 1992. — ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Smith Bill Cover Stories: Five Decades of Album Art. — Red Planet, 2021. — ISBN 978-1-912-73317-0.
  • Welch Chris Genesis: The Complete Guide to Their Music. — Omnibus Press, 2011. — ISBN 978-0-857-12739-6.

Ссылки[править]

 
Genesis
↑
[+]
Студийные
Сборники
Концертные
Бокс-сеты
Мини-альбомы
Фильмы
Концертные видео
Композиции
См. также

genesis-music.com

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Abacab&oldid=1919857