Архитектура Финляндии в XX веке

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Архитектура Финляндии в XX веке
Файл:Parliament building Finland.jpg
Здание парламента Финляндии, Й. С. Сирен, 1931 год
Страна

ФинляндияФинляндия

Дата основания

XX в.

Дата распада

XX в.

 Просмотреть·Обсудить·Изменить

Архитектура Финляндии в XX веке эволюционировала от национального романтизма (собор в Тампере) к функционализму. Ключевую роль сыграл Алвар Аалто, соединивший модернистские принципы с гуманистическим подходом и натуральными материалами[1][2].

В 1920—1930‑е годы утвердился «белый функционализм» с лаконичными формами и ленточным остеклением. После Второй мировой войны архитектура сохранила функциональную основу, сделав акцент на эргономике и интеграции зданий в природный ландшафт[3][4].

Скандинавский классицизм и международный функционализм[править]

С обретением Финляндией независимости в 1917 году произошёл отказ от югендстиля, который стал ассоциироваться с буржуазной культурой, а также от более нагруженного стиля неоренессанс. произошёл кратковременный возврат к более лёгкому классицизму, так называемому скандинавскому классицизму[1], на который в определённой степени повлияли поездки архитекторов в Италию, а также яркие примеры из Швеции, в частности, архитектура Гуннара Асплунда. Среди известных финских архитекторов этого периода выделяют Йохана Сирена и Гуннара Таухера. Кроме того, в этот период были созданы более поздние работы архитекторов югендстиля, таких как Армас Линдгрен, и ранние работы Алвара Аалто, Эрика Бриггмана, Мартти Вяликангаса, Хильдинга Экелунда и Паули Э. Бломстедта. Примечательным масштабным зданием этого периода стало здание финского парламента (1931 г.) работы Сирена.

Другими ключевыми зданиями, построенными в этом стиле, стали Центр образования для взрослых на финском языке в Хельсинки (1927 г.) работы Таухера (при ключевой помощи П. Е. Бломстедта), Выборгский художественный музей и школа рисования (1930) Уно Ульберга, Художественная галерея «Тайдехалли», Хельсинки (1928) и церковь Тёёлё, Хельсинки (1930) Хильдинга Экелунда. Также было возведено несколько зданий Алвара Аалто, в частности, Рабочий клуб, Йювяскюля (1925), Сельскохозяйственное здание Юго-Западной Финляндии, Турку (1928), церковь Муурамяки (1929) и ранний вариант Выборгской библиотеки (1927—1935), после чего Аалто существенно модифицировал свои проекты в соответствии с зарождающимся стилем функционализма.

Файл:Asutushallitus1543.jpg
Национальный совет поселений (Asutushallitus), 1937 год

Помимо проектов общественных зданий, скандинавский классицизм использовался и в городской застройке — в рамках стиля деревянные дома заменялись многоэтажными, строилось жильё для рабочих. В частности, в 1929 году в Хельсинки архитекторы Армас Линдгрен и Бертель Лильекист построили жильё для рабочих компании Kone & Silta, особенно примечательное своим большим внутренним двориком.

Стиль также применялся для строительства деревянных домов, наиболее известные из которых были построены в районе Пуу-Кяпюля («Деревянная Кяпюля») в Хельсинки (1920—1925 гг.) по проекту Мартти Вяликангаса[5]. Около 165 домов Пуу-Кяпюля, построенных по образцу фермерских домов, были возведены на основе традиционных квадратных бревенчатых конструкций. Они были обшиты вертикальной доской. При этом технология строительства была рационализирована с помощью расположенной на территории «фабрики», где производилась часть строительных элементов. В это время начинает действовать принцип стандартизации жилья[5].

В 1922 году Национальный совет социального обеспечения (Sosiaalihallitus) поручил архитектору Элиасу Пааланену разработать различные проекты фермерских домов, которые затем были опубликованы в виде брошюры Pienasuntojen tyyppipiirustuksia (Стандартные чертежи небольших домов), переиздававшейся несколько раз. В 1934 году Пааланену заказали проект аналогичного дома в городской застройке, и он придумал двенадцать различных вариантов. Алвар Аалто с 1936 года тоже стал разрабатывать стандартные небольшие дома, проектируя для компании Ahlström, производящей пиломатериалы и изделия из дерева, три типа так называемой системы AA: 40 м² (тип А), 50 м² (тип В) и 60 м² (тип С). Хотя в основе проектов лежат традиционные фермерские дома, в них также присутствуют явные стилистические элементы скандинавского классицизма и модернизма[1].

После Второй мировой войны стандартная система проектирования домов приобрела ещё большую силу с появлением дома «Ринтамамиестало» (Rintamamiestalo, дословно: дом солдата с фронта)[6]. Они строились по всей стране; хорошо сохранившийся пример находится в районе Карьясилта в Оулу. Этот же тип дома сыграл и другую роль после Второй мировой войны в качестве части финских военных репараций Советскому Союзу; среди «товаров», доставленных из Финляндии в Советский Союз, было более 500 деревянных домов на основе стандартного дома Ринтамамиестало, поставки осуществлялись в период с 1944 по 1948 год. Некоторые из этих домов были вывезены из Советского Союза в различные районы Польши, где были созданы небольшие «финские деревни»; например, район Шомберки в Бытоме, а также в Катовице и Сосновеце[7].

  • Workers’ Housing for Kone & Silta Ltd, Helsinki.jpg

    Жильё для рабочих фирмы Kone & Silta, Хельсинки, Армас Линдгрен и Бертель Лильеквист, 1929 год

  • Puu Käpylä district Helsinki.jpg

    Жилой район рабочих Пуу-Кяпюля в Хельсинки, Мартти Вяликангас, 1920-1925 годы

  • Jyväskylä Workers Club.jpg

    Рабочий клуб, Ювяскюля, Алвар и Айно Аалто, 1925 год

  • Taidehalli Helsinki.jpg

    Художественная галерея Тайдехалли, Хильдинг Экелунд и Ярл Эклунд, 1928 год

  • Toolo church-Helsinki1.jpg

    Церковь Тёёлё, Хельсинки, Хильдинг Экелунд, 1930 год

  • Wtc helsinki.jpg

    Здание банка Liittopankki, Хельсинки, Паули Э. Бломштедт, 1929 год

  • Laukka 1955 p79 karjasilta.jpg

    Дома Ринтамамиестало (ветеранов войны), Карьясилта, Оулу, 1950 год

  • Sosnowiec-Klimontów.Domki Fińskie.2.JPG

    «Финские дома» в Сосновеце, Польша, конец 1940-х годов

За исключением дизайна жилья, период северного классицизма считается довольно коротким, его превзошёл более «континентальный» стиль — особенно в банках и других офисных зданиях — типичный для Фростеруса и Паули Э. Бломстедта (например, здание банка Лииттопанкки, Хельсинки, 1929 г.). Тем не менее, в реальности возник синтез элементов различных стилей. К концу 1920-х и началу 1930-х годов уже наблюдался значительный переход к функционализму, вдохновлённый, прежде всего, французско-швейцарским архитектором Ле Корбюзье, а также примерами в более близкой Швеции, такими как Стокгольмская выставка (1930) Асплунда и Сигурда Леверентса. Однако в то время определённо были архитекторы, которые пытались выразить своё недовольство статичными стилями, подобно тому как Сигурд Фростерус и Густав Стенгель критиковали национальный романтизм. Паули Э. Бломстедт, который, безусловно, спроектировал ряд значимых зданий в стиле нордического классицизма, впоследствии стал ярым критиком. В 1928 году в эссе «Архитектурная анемия» он с сарказмом писал о чувстве «хорошего вкуса» в нордическом классицизме, хотя уже тогда поддерживал белый функционализм:

Скоро не будет никакой разницы между архитектором и модным портным. Модельеры каждую весну ездят в парижские дома моды, а мы, архитекторы, время от времени отправляемся в Стокгольм или Гётеборг, чтобы посмотреть на последние новинки сезона, если, конечно, они ещё не были опубликованы в наших журналах Revue des Modes, Byggmästaren или Architekten. Оконные рамы, готовые колоннады и горько-сладкие цвета, даже целые интерьеры могут попасть в Финляндию. Но за последние несколько лет мы развились, и фасады и городские пейзажи стали такими гармоничными! Так говорят многие. …давайте добавим несколько кругов, называемых медальонами, между окнами на некоторых этажах, а чтобы продемонстрировать тонкое мастерство, мы найдём изящную свисающую гирлянду, или сплющенный меандр, или даже позолоченную звезду — это чрезвычайно «элегантное» решение[8].

Значительную роль в развитии модернизма в Финляндии сыграл его современник Алвар Аалто, который дружил с Асплундом и ключевым шведским архитектором Свеном Маркелиусом. Последний пригласил Аалто принять участие в Международном конгрессе современной архитектуры (CIAM), которым якобы руководил Ле Корбюзье. Репутация Аалто как значительного деятеля модернизма была подтверждена его участием в ЦМКО и публикациями его работ в ведущих архитектурных журналах по всему миру, а также в важных статьях по истории архитектуры, в частности, во втором издании (1949) книги «Пространство, время и архитектура», написанном генеральным секретарём CIAM Зигфридом Гидионом[9]. Среди значительных построек Аалто раннего периода модернизма, которые в основном соответствовали теоретическим принципам и архитектурной эстетике Ле Корбюзье и других архитекторов-модернистов, таких как Вальтер Гропиус, — офис газеты Turku Sanomat, Турку, туберкулёзный санаторий Паймио (1932) (часть общенациональной кампании по строительству туберкулёзных санаториев) и библиотека Виипури (1927-35).

Санаторий Паймио[править]

Центральное место в функционализме занимало особое внимание к тому, как используется здание. В случае с туберкулёзным санаторием Аалто в Паймио отправной точкой для проектирования, по его собственному утверждению, было сделать так, чтобы само здание способствовало процессу выздоровления. Аалто называл здание «медицинским инструментом». Например, особое внимание было уделено дизайну палат для пациентов: в них обычно размещалось два пациента, у каждого из которых был свой шкаф и умывальник. Аалто спроектировал специальные раковины, не заслоняющие друг друга, чтобы пациенты не мешали друг другу во время умывания. Больные проводили много часов в лежачем положении, поэтому Аалто разместил лампы в комнате вне пределов видимости пациентов и покрасил потолок в спокойный тёмно-зелёный цвет, чтобы избежать бликов. У каждого пациента был свой собственный шкаф особой конструкции, прикреплённый к стене и расположенный подальше от пола, чтобы под ним было удобно убирать[10].

Эрик Бриггман[править]

Другим важным финским архитектором-модернистом того периода, который также изначально работал в стиле северного классицизма, и недолго сотрудничал с Аалто — вместе работал над дизайном ярмарки в Турку в 1929 году — был Эрик Бриггман, главной работой которого была часовня Воскресения Христова (1941) в Турку. Для Гьедиона роль Аалто стала причиной его отхода от высокого модернизма в сторону органической архитектуры — и, как считал Гьедион, импульс для этого был заложен в природных структурах Финляндии. Хотя эти «органические элементы», как считается, были заметны уже в первых проектах, они стали более очевидными в проекте дома Аалто, вилле Майреа (1937—1939 гг.) в Ноормаркку, спроектированной для промышленника Харри Гуллихсена и его жены-наследницы Майре Гуллихсен. Дизайн, как считается, был вдохновлён проектом Фрэнка Ллойда Райта «Дом над водопадом» (1936—1939 гг.) в Пенсильвании, США. Создавая роскошную виллу, Аалто, тем не менее, утверждал, что вилла Майреа послужит примером для стандартизации строительства социального жилья[11].

Существует мнение, что переход от северного классицизма к функционализму был внезапным и радикальным, как, например, в случае с офисами газеты Turku Sanomat и санаторием Паймио, построенными Аалто, в которых были использованы такие ярко выраженные элементы модернизма, как железобетонные конструкции, окна со стальными полосами и плоские крыши. Сдвиг от классицизма к модернизму у Аалто олицетворяет Библиотека Виипури (1927-35 гг.), которая претерпела трансформацию от первоначально классического конкурсного предложения (1927 г.) до завершённого высокомодернистского здания, но сохранила многие принципы первоначального замысла[12].

Традиции скандинавского классицизма продолжали сочетаться с функционализмом и более идиосинкразическим индивидуальным стилем. Ярким примером может служить работа Эрика Бриггмана — часовня Воскресения Христова в Турку, датируемая уже 1941 годом. В крупном исследовании финской архитектуры этого периода греческий историк-теоретик Димитри Порфириос в книге «Источники современного эклектизма» (1983) отметил, что «органическое» упорядочивание зрелых работ Аалто использует то же самое «гетеротопическое» упорядочивание — то есть сопоставление элементов. то есть сопоставление противоположных элементов, — которое очевидно в скандинавской национально-романтической архитектуре конца XIX — начала XX века; например, в работах Элиэля Сааринена[12].

  • Vyborg Library Interior.jpg

    Библиотека в Выборге, Алвар Аалто, 1927–1935

  • Paimio Sanatorium2.jpg

    Санаторий Паймио, Алвар Аалто, 1932 год

  • Alvar Aalto, Paimio Sanatorium, Bedroom lamp.jpg

    Санаторий Паймио, потолочный светильник в палате, Алвар Аалто

  • 4Y1A7841 Alvar Aalto, Finland (26710745140).jpg

    Альвар Аалто, Вилла Майреа, Нурмаркку, 1938-1939 годы

  • Ylosnousemuskappeli interior.jpg

    Воскресенская церковь, Турку, Эрик Бриггман, 1941 год

Региональный функционализм[править]

 → Региональный функционализм в архитектуре Финляндии

Региональный функционализм сложился в первой половине XX века, которое соединило принципы европейского функционализма с учётом местных климатических условий и традиций. Ключевую роль в его формировании сыграл Алвар Аалто: в своих проектах он добивался гармонии зданий с природой, используя натуральные материалы (дерево, камень, кирпич) и продуманную организацию естественного освещения.

Постмодернизм, критический регионализм, деконструкция, минимализм, параметризм[править]

С конца 1970-х годов финская архитектура стала активнее воспринимать международные влияния, однако сохранила преемственность с ранним функционализмом — прежде всего через устойчивую приверженность минимализму.

Эта линия отчётливо прослеживается в творчестве ряда ведущих мастеров:

  • бюро Heikkinen — Komonen Architects: Научный музей Эврика в Вантаа (1985—1989);
  • Олли Пекка Йокела: Biokeskus 3 в Хельсинки (2001);
  • Пекки Хелина: пристройка к парламенту Финляндии (Pikkuparlamentti, 2004).

Ирония и игривость постмодернистской архитектуры в Финляндии встретили сдержанное отношение, но полностью отрицать влияние этого направления в контексте общеевропейского «духа времени» нельзя[13].

Среди заметных проявлений:

При этом наследие Алвара Аалто — от раннего скандинавского классицизма до зрелых работ — служило опорой как для модернистов, так и для постмодернистов, позволяя обеим школам обосновывать свои позиции[14].

Архитекторы так называемой «Оульской школы» (Oulu koulu), включая Хейкки Таскинена и Рейо Нискасаари (ученики Реймы Пиетиля в архитектурной школе Университета Оулу) — стремились сформировать регионалистский подход. Они объединили элементы популистского постмодернизма — например, повторение классических элементов, таких как фронтоны — с идеями народной архитектуры, органического роста и морфологии зданий. Примером этого синтеза стала ратуша Оулунсало (1982), созданная бюро Arkkitehtitoimisto NVV. В авторский коллектив вошли: Кари Нискасаари, Рейо Нискасаари, Каарло Вильянен, Илпо Вяйсянен и Йорма Охман.

  • Торговый центр BePOP, Пори (1989 г.), архитекторное бюро Nurmela-Raimoranta-Tasa
  • Kauppakeskus BePOP 8.jpg
  • Kauppakeskus BePOP 17.jpg

Городское планирование[править]

Наибольшее влияние постмодернизм в Финляндии оказал на сферу городского планирования, став частью общеевропейской тенденции, зародившейся в южной и центральной Европе в конце 1970‑х годов. В её основе лежала переоценка послевоенного европейского города и критическое осмысление модернистских принципов градостроительства. Ключевую теоретическую роль в этом процессе сыграли: итальянские архитекторы‑рационалисты Альдо Росси и Джорджио Грасси, швейцарский архитектор Марио Ботта, немецкий архитектор Освальд Матиас Унгерс, а также люксембургские постмодернисты Роб Криер и Леон Криер, уделявшие особое внимание исторической составляющей. Их объединяла общая цель — возрождение идеи типологии, то есть обращение к устойчивым прецедентам в формировании городской среды.

Важной площадкой для обсуждения и реализации этих идей стала Международная строительная выставка в Берлине (IBA), проходившая в Западном Берлине с 1979 по 1985 год. Хотя финские архитекторы непосредственно в IBA не участвовали, её концептуальное влияние отчётливо проявилось в финской градостроительной практике[15]. Городские власти начали предъявлять детальные требования к застройке: регламентировались планировка традиционных уличных сетей, высотные параметры зданий, особенности уличного ландшафта, конфигурация линий крыш и выбор строительных материалов[16].

Наиболее яркие примеры такого подхода — планирование районов Итя‑Пасила (западная часть), Лянси‑Пасила и Катаянокка в Хельсинки. В архитектурном облике зданий постмодернистские идеи часто воплощались через включение характерных деталей в общую объёмно‑пространственную композицию. Так, в офисе издательства Otavamedia в Лянси‑Пасила (1986, архитектор Илмо Валякка) к основному объёму добавлены постмодернистские элементы южно‑ и центральноевропейской архитектуры: угловые башни, глухие колоннады и декоративные мосты, выполняющие скорее эстетическую, чем функциональную роль.

Схожий принцип прослеживается в торговом центре BePOP в Пори (1989, архитектурное бюро Nurmela‑Raimoranta‑Tasa). Несмотря на ярко выраженный постмодернистский характер интерьера и наличие изогнутой «средневековой» улицы, пронизывающей здание, общий габарит сооружения строго соответствует установленным для района высотным ограничениям.

Ещё один пример — общественный офисный центр Канкаанпяя (1994, архитекторы Синикки Коуво и Эркки Партанен), где реализована так называемая «гетеротопическая» планировка: намеренное столкновение разнородных объёмов. Этот приём перекликается с поздними работами Алвара Аалто, но дополнен постмодернистскими элементами — «круглыми домами» в духе Марио Ботта и контрастными полосами кирпичной кладки, придающими композиции выразительную пластичность[17].

Целью этого проекта являлось новое осмысление регионализма, через актуализацию традиционного для страны материала, древесины. Однако в его использовании прослеживалась дихотомия: между присущими ему естественными достоинствами и элементом ностальгии, а также об использовании его промышленного потенциала в рамках лесопромышленной отрасли[18].

Ещё в 1956 году Алвар Аалто подчёркивал, что дерево ценно не как отсылка к прошлому, а благодаря «биологическим характеристикам, ограниченной теплопроводности, родству с человеком и живой природой, приятным ощущениям от прикосновения»[19]. В развитие этой идеи в Университете Аалто была создана Студия дерева, частично финансируемая деревообрабатывающей промышленностью. Её задачи — исследование деревянного строительства и создание экспериментальных конструкций, в том числе с применением компьютерного параметрического проектирования.

Одним из первых примеров такого подхода стала смотровая башня в зоопарке Хельсинки (2002), реализованная Вилле Хара совместно с Wood Studio. Схожим образом возникла церковь в Кярсямяки (1999—2004) по проекту Ансси Лассила, как результат студенческого конкурса, организованного архитектурным факультетом Университета Оулу. В основе — идея современной церкви, возведённой по технологиям деревянного зодчества XVIII века, что стало символическим напоминанием о прежнем храме на этом месте.

Среди крупных деревянных проектов 2000‑х годов:

  • Oulunsalo Town Hall 2006 05 06.JPG

    Ратуша Оулунсало (1982) Arkkitehtitoimisto NVV

  • Otavamedia toimitalo 04.JPG

    Офис издательства Otavamedia, Лянси-Пасила, Хельсинки (1986), Ильмо Валякка

  • Vantaa-heureka.jpg

    Научный центр «Эврика» (1985–1989), архитекторы Хейккинен и Коммонен

  • VaasanYliopisto.jpg

    Университет Ваасы (1994), Симо и Кяпи Паавилайнен

  • Nokian pääkonttori Keilaniemessä.jpg

    Штаб-квартира Nokia, Эспоо (1983–1997), архитекторы Хелин и Сиитонен

  • HTC Helsinki Kai Wartiainen.png

    Реконструкция набережной: Центр высоких технологий, Руохолахти, Хельсинки (2001), Кай Вартиайнен

  • Sibelius Hall Lahti entrance.JPG

    Зал Сибелиуса, Лахти (2000), Ханну Тикка и Киммо Линтула (архитекторы APRT)

  • Paanukirkko 2008.jpg

    Каменная церковь в Кярсямяки (1999-2004), Ансси Лассила

  • Kilden-Kristiansand.JPG

    Килденский театр и концертный зал, Кристиансанн, Норвегия (2012), ALA Architects

  • Library Oodi 2019.jpg

    Центральная библиотека Хельсинки «Ооди», Финляндия (2018), ALA Architects

  • Cleave Path Of Exile (55356244).jpeg

    Музей истории польских евреев Полин, Варшава (2013), Лахдельма и Махламяки

  • Kaisa-talo3.jpg

    Дом Кайсы, библиотека Хельсинкского университета (2012), Anttinen Oiva Architects

В 1990—2000‑е годы определённое влияние на финскую архитектуру оказал деконструктивизм, во многом благодаря авторитету голландского архитектора Рема Колхаса. Для этого направления характерны игровое расщепление форм, эстетизация «общего», антиархитектурная поэтика[20]. Примеры:

  • Центр высоких технологий в районе Руохолахти (Хельсинки, 2001, Кай Вартиайнен);
  • Городской технологический колледж Хельсинки, аудиовизуальная школа (2001, ARK‑House Architects).

Примеры более биоморфных работ, не всегда использующих принципы параметрического дизайна, можно увидеть в работах Юрки Таса из бюро Arkkitehdit NRT (например, Дом Моби Дика, Эспоо, 2008; Into House, Эспоо, 1998)[21], и Anttinen Oiva Architects (Дом Кайсы, Библиотека Университета Хельсинки, 2012)[22].

Нестандартность и популизм постмодернизма и его видение архитектуры как формы языка подтолкнули нескольких финских архитекторов к концептуальному искусству и «бумажной» архитектуре: Так, дуэт Casagrande& Rintala создавал инсталляции для биеннале. Их проект «Land(e)scape» (1999) состоял в подъёме старых бревенчатых амбаров на 10‑метровые сваи — метафора оттока сельского населения; акт завершался поджогом конструкций[23].

  • Land(e)scape, by Casagrande & Rintala.jpg

    Проект «Land(e)scape», Casagrande & Rintala

  • Slaughter carnival.jpg

    Сжигание «Land(e)scape», 1999

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Кабакчи Маргарита Константиновна Северный классицизм в творчестве Ларса Сонка // Terra Linguistica. — 2014. — № 2 (196).
  2. ↑ Архитектура Финляндии ХХ векаru-RU. 11-arh-kapitalistich-stran-20v.archisto.info. Проверено 13 декабря 2025.
  3. ↑ Финская архитектура: как строить дома для людей • Текст и иллюстрации эпизода. Проверено 8 декабря 2025.
  4. ↑ Финская архитектура. Проверено 8 декабря 2025.
  5. ↑ 5,0 5,1 Puu-Käpylä Wooden House Area · Finnish Architecture Navigator. Проверено 8 декабря 2025.
  6. ↑ Kirsi Saarikangas, Model Houses for Model Families: Gender, Ideology and the Modern Dwelling — The Type-Planned Houses of the 1940s in Finland. SHS, Helsinki, 1993.
  7. ↑ Pateniemi toimitti sotakorvauksena Neuvostoliittoon 522 puutaloa | Pateniemi-seuraфин.. web.archive.org. Проверено 8 декабря 2025.
  8. ↑ Petri E. Blomstedt, Arkkitehti, 1928; cited in Riitta Nikula, Focus on Finnish 20th century architecture and town planning. Helsinki, Helsinki University Press, 2006.
  9. ↑ Sigfried Giedion, Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition, Harvard University Press, 2nd edition, 1949.
  10. ↑ Margaretha Ehrström, Sirkkaliisa Jetsonen and Tommi Lindh, Nomination of Paimio Hospital for Inclusion in the World Heritage List. Museovirasto, Helsinki, 2005.
  11. ↑ Juhani Pallasmaa, Alvar Aalto — Villa Mairea, 1938-39. Alvar Aalto Foundation, 1998.
  12. ↑ 12,0 12,1 Demetri Porphyrios, Sources of Modern Eclecticism, Academy Editions, London, 1983.
  13. ↑ Anni Vartola, Kuritonta monimuotoisuutta — Postmodernismi suomalaisessa arkkitehtuurikeskustelussa, Aalto University, 2014. .
  14. ↑ The Aalto Card in the Conflict between Postmodernism and the Modernist Tradition in Finland. www.alvaraaltoresearch.fi. Проверено 8 декабря 2025.
  15. ↑ Rob Krier, Stadtraum in Theorie und Praxis, Karl Krämer, Stuttgart, 1975. Translated into English, French, Italian, Spanish. English translation: Urban Space, Academy Editions, London, 1979.
  16. ↑ Marja-Riitta Norri et al. (eds.), Talking about the City. Current Plans for the Centre of Helsinki, MFA, Helsinki, 2001.
  17. ↑ Kankaanpää Public Office Centre, Finnish Architectural Review, 2/3, 1994.
  18. ↑ Puu kulttuurissa ry :: Wood in Culture. Архивировано из первоисточника 20 января 2014. Проверено 21 апреля 2014.
  19. ↑ Alvar Aalto, «Wood as a building material», in G. Schildt (ed.), Alvar Alto — Sketches, MIT Press, Cambridge (Mass.), 1978, p. 142. Published originally in Arkkitehti, 1956.
  20. ↑ Why is Rem Koolhaas the World's Most Controversial Architect?. Проверено 8 декабря 2025.
  21. ↑ Jyrki Tasa, "Into House", Espoo, Puu, 1/1998..
  22. ↑ Helsinki University Main Library Kaisa. www.helsinki.fi.
  23. ↑ «Burning Passion — Finnish architectural design by Marco Casagrade and Sami Rintala», Architectural Review, London, December 1999.

Шаблон:Архитектура Финляндии

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Архитектура Финляндии в XX веке», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Архитектура_Финляндии_в_XX_веке»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Архитектура_Финляндии_в_XX_веке&oldid=2520950