Региональный функционализм в архитектуре Финляндии

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Региональный функционализм в архитектуре Финляндии
Файл:Järvenpään kirkko.JPG
Церковь Ярвенпяа (1968), Эркки Эломаа
Страна

ФинляндияФинляндия

Дата основания

первая половина XX в.

 Просмотреть·Обсудить·Изменить

Региональный функционализм в архитектуре Финляндии — направление, сложившееся в первой половине XX века, которое соединило принципы европейского функционализма с учётом местных климатических условий и традиций[1]. Ключевую роль в его формировании сыграл архитектор Алвар Аалто: в своих проектах он добивался гармонии зданий с природой, используя натуральные материалы (дерево, камень, кирпич) и продуманную организацию естественного освещения[2][3].

Характерные черты финского регионального функционализма — простые геометрические формы, рациональная планировка, большие окна для максимального проникновения света и выразительные объёмы, органично вписанные в ландшафт. В постройках этого направления функциональность не противоречит эстетике: утилитарные элементы (крыши, лестницы, вентиляционные шахты) становятся частью художественного образа здания[4].

Факторы развития[править]

Важным событием, позволившим Финляндии продемонстрировать свои достоинства в области модернистской архитектуры, стали Олимпийские игры в Хельсинки. Ключевым зданием стал Олимпийский стадион, построенный архитекторами Ирьё Линдегреном и Тойво Янтти. Первая версия стадиона была создана в результате архитектурного конкурса в 1938 году и предназначалась для игр, которые должны были состояться в 1940 году (отменены из-за войны), но в итоге была построена на расширенном стадионе в 1952 году. Важность Олимпийских игр для архитектуры заключалась в том, что они соединили современную белую архитектуру в стиле функционализма с модернизацией страны, дав ей общественное одобрение. Общественность могла внести свой вклад в финансирование строительства стадиона, покупая различные сувениры[5].

Среди других каналов, по которым развивалась архитектура в стиле функционализма, были различные государственные архитектурные бюро, работающие в сфере военного дела, промышленности и, в небольшой степени, туризма. Выраженный «белый функционализм» характеризовал позднюю архитектуру Эркки Хуттунена, главы строительного отдела розничного кооператива Suomen Osuuskauppojen Keskuskunta (SOK), о чём свидетельствуют их производственные цеха, склады, офисы и даже магазины, построенные по всей стране. Первым из этих объектов был совмещённый офис и склад в Рауме (1931 г.), с белыми стенами, террасой на крыше и балюстрадой из «корабельных перил», большими окнами на уровне улицы и изогнутой лестницей[6].

В Министерстве обороны имелся собственный архитектурно-строительный отдел, и в 1930-е годы многие военные здания были спроектированы в стиле «белого функционализма». Среди примеров — военный госпиталь Виипури и военный госпиталь Тилкка в Хельсинки (1936 г.), оба спроектированы Олави Сортта[7]. После обретения независимости развивалась индустрия туризма с акцентом на изучение дикой природы Лапландии. Так, например, появилась модная бело-функционалистская архитектура отеля «Pohjanhovi» в Рованиеми, спроектированного Паули Е. Бломстедта (1936 г., разрушен во время Лапландской войны в 1944 г.), рассчитанная на растущий средний класс финских туристов, а также на иностранных туристов в Лапландии[8]. В то же время строились и более скромные хостелы, выдержанные в традиционном деревенском стиле.

Архитектурные проекты[править]

Послевоенное строительство[править]

После Второй мировой войны Финляндия уступила Советскому Союзу 11 % своей территории и 30 % своих экономических активов в рамках Московского мирного договора 1940 года[9]. 12 % населения Финляндии, включая около 422 000 карелов, были эвакуированы. В ответ на это государство объявило период реконструкции. Восстановление началось в сельской местности, поскольку в то время там проживало две трети населения[10]. Но реконструкция включала в себя не только ремонт разрушений, нанесённых войной (напр., разрушение города Рованиеми отступающей немецкой армией), но и начало большей урбанизации, программы строительства стандартного жилья, школ, больниц, университетов и других общественных зданий, а также строительство новых промышленных предприятий и электростанций[11]. Так, например, архитектор Аарне Эрви отвечал за проектирование пяти электростанций вдоль реки Оулуйоки в десятилетие после войны, а Алвар Аалто спроектировал несколько промышленных комплексов после войны. При этом, Аалто принимал активное участие в разработке проектов различного масштаба для финских промышленных предприятий уже с 1930-х годов[12]. Но, несмотря на рост общественных работ, десятилетие после войны характеризовалось нехваткой строительных материалов, за исключением древесины.

Финская Евангелическо-лютеранская церковь стала ключевой фигурой в архитектуре в промежуточный и послевоенный период, организуя совместно с Финской ассоциацией архитекторов (SAFA) архитектурные конкурсы на проектирование новых церквей и кладбищ/часовен по всей стране. Значимые примеры военного и послевоенного времени включают: Часовня Воскресения в Турку (Эрик Бриггман, 1941 г.), церковь в Лахти (Алвар Аалто, 1950 г.), церковь Вуоксенниска (Алвар Аалто, 1952—1957 гг.), кладбищенская часовня Ватиала, Тампере (Вильо Ревелл, 1960 г.), церковь Хювинкяа (Аарно Руусувуори, 1960 г.) и часовня Святого Креста, Турку (Пекка Питкянен, 1967 г.). Бриггман, в частности, спроектировал несколько кладбищенских часовен, также был дизайнером военных могил, созданных совместно с художниками.

  • Pohjanhovi ennen 1944.jpg

    Отель "Pohjanhovi", Рованиеми, Паули Э. Бломштедт, 1936 (разрушен в 1944 году)

  • Tilkka3.jpg

    Военный госпиталь Тилкка, Хельсинки, Олави Сортта, 1936 год

  • Finnish flag and Helsinki Olympic Stadion.jpg

    Олимпийский стадион в Хельсинки, Линдегрен и Янтти, 1938–1950 гг

  • Kansankatu 47 Oulu 2006 06 03.JPG

    Офис и склад SOK, Оулу, Эркки Хуттунен, 1938 год

  • Pyhakoski Power Plant Muhos 2006 08 26.JPG

    Электростанция Пюхакоски, Аарне Эрви, 1942–1951

  • Taskumattitaloja Tapiolassa.jpg

    Многоэтажные дома, Тапиола, Вильо Ревелл, 1953 год

  • Otaniemen kappeli sisa.jpg

    Часовня Отаниеми, Эспоо, Кайя Сирен (с Хейкки Сиреном), 1954–1957

  • Kaarmetalo2.jpg

    Жилой комплекс «Käärmetalo», Хельсинки, Юрьё Линдегрен, 1949–1951

  • Punahilkantie12.jpg

    Жилой район Ройхувуори, Хельсинки, Хильдинг Экелунд, 1957 год

  • FinnChLondon2.JPG

    Финская церковь, Лондон, Сирил Мардалл-Шёстрём, 1958 год

Жилая архитектура[править]

1950-е годы также ознаменовались активным переселением населения в города, а также началом финансируемых государством проектов социального жилья. Ранним примером является так называемый «Käärmetalo» (буквально «Змеиный дом») (1949—1951 гг.), построенный Ирьё Линдегреном. Здание, построенное с использованием традиционных строительных технологий, из оштукатуренного кирпича, имеет змееподобную форму, которая повторяет рельеф местности и одновременно создаёт небольшие дворы-карманы для жителей[13].

Было также налажено строительство массового жилья на основе систем стандартизации и сборных элементов. Лидером в проектировании социального жилья стала Хильдинг Экелунд (Hilding Ekelund), которая ранее отвечала за проектирование спортивной деревни для Олимпийских игр[14].

В противовес стандартной городской застройке появились «лесные городки»: высотные кварталы, интегрированные в природные массивы на периферии крупных городов. Один из первых таких проектов — Пихлаямяки под Хельсинки (1959—1965 гг.). Его создатели — планировщик Олли Кивинен и архитектор Лаури Сильвенен — разместили в лесу белые 9-ти этажные башни в духе функционализма и 4-5-этажные «пластинчатые» блоки длиной до 250 метров, расположенные в окружении леса.

Одним из других нововведений стало применение сборного железобетона — пионерским проектом в этой области выступил Пихлаямяки. Параллельно развивалась концепция «города сада»: ярким примером стала Тапиола в Эспоо. Её основатель Хейкки фон Херцен задумывал этот проект как пространство, способствующее социальной мобильности. За градостроительный план отвечал Отто Иивари Меурман, центральные здания создавал Аарне Эрви, а другие сооружения проектировали Аулис Бломстедт и Вилье Ревелл[15].

  • Жилой район Пихлаямяки, Хельсинки (1959—1965)
  • Graniittitie 15 and 13, Pihlajamäki, Helsinki.jpg

    Башни Пихлаямяки, Хельсинки, Лаури Сильвеннойнен

  • Pihlajamaki aerial.jpg

    Пихлямяки: Олли Кивинен (градостроительный план), Лаури Сильвеннойнен, Эско Корхонен и Суло Саволайнен (архитектура)

Инфраструктура[править]

Укрепление социального государства сопровождалось масштабным строительством объектов инфраструктуры: появлялись новые больницы, школы, университеты и спортивные сооружения.

Крупный бизнес тоже вносил вклад в формирование архитектурного облика страны. Так, молочная компания Valio не только возводила высокотехнологичные заводы, отличавшиеся рациональной планировкой, но и в период с 1975 по 1978 год построила в Хельсинки свою штаб-квартиру. Проект реализовали архитектор компании Матти К. Мякинен совместно с Каариной Лёфстрём[16].

Однако прогресс имел и обратную сторону. Традиционные города, в том числе обладающие средневековым наследием Порвоо и Раума, оказались под угрозой: их планировали перестроить, заменив историческую застройку типовыми многоэтажными блоками и спрямлёнными улицами. В Турку подобная массовая перепланировка даже получила неофициальное название «болезнь Турку»[16].

При этом отмечается, что Хельсинки и Тампере изначально не обладали средневековой архитектурой, а Турку потерял большую часть исторических зданий ещё в пожаре 1827 года. Тем не менее усилия по сохранению старого облика дали результат: районы «старого города» в Порвоо и Раума удалось уберечь от сноса. Деревянный квартал Старая Раума получил статус объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО, что подчеркнуло его ценность для мирового культурного наследия[16].

Рекреационная архитектура[править]

В этот период в Финляндии наблюдался рост располагаемого дохода населения, что привело к расширению практики строительства домов для отдыха. Ранее подобные объекты являлись привилегией узкого круга состоятельных лиц, однако со временем они стали доступны более широкому слою граждан. Типичным местом размещения таких домов являлись уединённые участки на берегах озёр либо прибрежные территории.

Ключевым элементом дома для отдыха неизменно выступала сауна, чаще всего возводимая как отдельно стоящее строение. Исторически сауна представляла собой явление, характерное для сельской местности. Однако после войны произошло изменение её назначения — из помещения для мятья она трансформировалась в пространство для досуга.

Финская ассоциация архитекторов (SAFA) вместе с коммерческими компаниями устраивала конкурсы на лучшие проекты типовых домов для отдыха и саун — преимущественно из дерева. Для архитекторов такие заказы стали отличной возможностью для экспериментов, и многие до сих пор используют летний домик и сауну как площадку для творческих поисков.

Летний дом Аалто, так называемый «Экспериментальный дом», в Мууратсало (1952—1953 гг.), по своим масштабам и пышности находился между традициями роскоши среднего класса и скромным деревенским стилем, а его сауна на берегу озера, построенная из круглых брёвен, была воплощением стиля рустик[17]. В 1960-х годах появилось больше экспериментальных типов летних домов, спроектированных с целью их серийного производства. Наиболее известными из них были «Futuro House» (1968) и «Venturo House» (1971) Матти Сууронена, несколько из них были изготовлены и проданы по всему миру. Однако их успех был недолгим, поскольку производство пострадало от энергетического кризиса 1970-х годов[8].

  • Nobel's House being demolished 1961.jpg

    «Болезнь Турку»: радикальные изменения в облике города, начало 1960-х годов

  • Aalto Muuratsalo sauna.jpg

    Сауна Мууратсало, Альвар Аалто, 1952 год

  • Matti Suuronen Futoro House.JPG

    «Дом будущего» (1968), Матти Сууронен

Кампусы[править]

Работы Алвара Аалто и Арто Сипинена по планированию кампуса Университета Йювяскюля, а также проект Аалто для кампуса Хельсинкского технологического университета в Отаниеми также рассматриваются в контексте послевоенной политики финского государства. Её целью было расширение системы высшего образования: в стране основали несколько новых университетов со специально спроектированными кампусами.

Один из бывших сотрудников Аалто — Яакко Контио (в соавторстве с Калле Райке) — разработал проект кампуса Технологического университета Лаппеэнранты (1969 г.). В нём прослеживается влияние эстетики Аалто (использование красного кирпича), а также актуальные для того времени структуралистские принципы планировки.

Более радикальную версию структуралистских идей представил Кари Вирта в проекте кампуса Университета Оулу (1967 г.). Архитектор отступил от дорогих материалов, ассоциировавшихся с традициями и монументальностью. Вирта реализовал концепцию модульной конструкции, которую можно бесконечно расширять. Отдельные элементы были выполнены из дешёвых сборных деталей ярких цветов.

Файл:Oulun-yliopisto.jpg
Кампус Университета Оулу, Кари Вирта (1967 г.).

Значимые архитекторы[править]

В конце 1950‑х — 1960‑х годах Алвар Аалто занимал доминирующее положение в финской архитектуре. Вместе с тем ряд выдающихся зодчих разработал собственные версии нерационалистического модернизма, обогатив архитектурную палитру эпохи.

Среди них:

  • Хейкки и Кайя Сирен — авторы часовни Отаниеми (1956—1957);
  • Кейо Петяя — создатель церкви Лауттасаари в Хельсинки (1958);
  • Вилио Ревелл — автор проекта мэрии Торонто (Канада, 1958—1965);
  • Тимо Пенттиля — архитектор Городского театра Хельсинки (1967);
  • Марьятта и Мартти Яатинен — проектировщики церкви Каннелмяки (1962—1968);
  • братья Тимо и Туомо Суомалайнен — авторы церкви Темппелиаукио в Хельсинки (1961—1969).

Рейма Пиетиля придерживался ещё более своеобразного органического подхода к архитектуре, чем Аалто.

Оформилось и рационалистическое направление, представленное работами:

  • Аарне Эрви;
  • Аулиса Бломстедта;
  • Аарно Руусувуори;
  • Кирмо Миккола;
  • Кристиана Гуллихсена;
  • Матти Мякинена;
  • Пекки Салминена;
  • Юхани Палласмы;
  • позднее — бюро Helin & Siitonen.

Таким образом, несмотря на влияние Аалто, финский архитектурный ландшафт 1950—1960‑х годов отличался многообразием стилистических поисков и индивидуальных авторских решений.

  • Taucher & Blomstedt - Finnish Language Adult Education Centre, Helsinki.png

    Пристройка к Центру образования для взрослых, Хельсинки (Таухер, 1927) (1959), Аулис Бломстедт

  • Pyhan ristin kappeli Turku.jpg

    Часовня Святого Креста, Турку (1967), Пекка Питкянен

  • Helsingin kaupunginteatteri2008d.jpg

    Городской театр Хельсинки (1967), Тимо Пенттиля

  • Ruusuvuori Tapiola Church interior.jpg

    Церковь Тапиола, Эспоо (1965), Аарно Руусувуори

  • WeeGee Ruusuvuori Espoo.JPG

    Типография Weilin & Göös, Эспоо (1964–1966), Аарно Руусувуори

  • Dipoli käpyovi.jpg

    Студенческое общежитие Диполи, Эспоо (1961–1966), Рейма Пиетиля и Райли Пиетиля

  • Tampere City Library.jpg

    Городская библиотека Метсо в Тампере (1978–1986), Рейма и Райли Пиетиля

  • Jyväskylä - Auvilankuja 1.jpg

    Сборный дом в Кортепохья (1964–1969), Бенгт Лундстен и Эско Кахри

  • STS Bank, Tampere (1973-6), Finland, architect Kosti Kuronen.jpg

    STS Bank, Тампере (1973), Кости Куронен

Аулис Бломстедт[править]

Аулис Бломстедт занимал ключевое положение в финской архитектурной среде: он являлся одним из основателей Музея финской архитектуры, преподавал теорию архитектуры в Хельсинском технологическом университете в должности профессора, редактировал ведущий национальный архитектурный журнал Arkkitehti

В 1953 году Бломстедт выступил одним из инициаторов создания PTAH (Progrès Téchnique Architecture Helsinki) — хельсинкского отделения CIAM. Спустя пять лет (в 1958 году) он стал сооснователем журнала по теории архитектуры Le Carré Bleu, который изначально издавался исключительно на французском языке — это было стратегическим шагом для привлечения внимания ведущих деятелей CIAM.

Уже в 1954 году в манифесте PTAH «Тезис о форме», направленном в парижский совет CIAM, Бломстедт (как главный автор документа) сформулировал принципиальную позицию: форма и красота воплощаются в пропорциях, а доктрина пропорции устанавливает связь между математикой, архитектурой и природным целым[18].

В журнале Le Carré Bleu центральное место занимали идеи строгого формализма и морфологии. На его страницах публиковались и исследования Бломстедта, посвящённые геометрическим пропорциям и системам размеров. В своей работе он опирался как на гармонические системы, разработанные швейцарским математиком Гансом Кайзером, так и на работы Ле Корбюзье в области пропорциональных систем.

Практическим воплощением этих теоретических поисков стала пристройка к Центру образования для взрослых на финском языке в Хельсинки (1959 г.)[18]. Примечательно, что основное здание центра было построено ещё в 1927 году по проекту Гуннара Таухера совместно со старшим братом Бломстедта — Паули Э. Бломстедтом. В пристройке вся конструкция была выстроена на основе делений базового модуля размером 360 мм (5 × 72, 3 × 120 и 2 × 180 мм).

Суть метода Бломстедта заключалась в создании системы размеров и пропорций для архитектурного проектирования. Он утверждал, что такая система:

  • находится в гармонии с законами природы и эстетики (включая человеческий масштаб и музыкальную гармонию);
  • обеспечивает стандартизированную основу для индустриального массового строительства, что считалось ключевым условием эффективности модернистской архитектуры[19].

Свидетельством значимости пропорциональных изысканий Бломстедта стал эксперимент 1973 года, который впоследствии был принят в качестве логотипа Музея финской архитектуры.

Рейма Пиетиля[править]

Рейма Пиетиля активно участвовал в работе Музея финской архитектуры и публиковал теоретические статьи в журналах Le Carré Bleu и Arkkitehti. В 1972 году она посетила встречу группы архитекторов Team X в Корнельском университете (США). Участники обсуждения сосредоточились на проблемах структурализма в архитектуре — подходе, акцентировавшем культурные элементы как реакцию на обобщающие тенденции модернизма. Речь шла о трактовке модернизма, которую продвигали старшие представители CIAM — инициаторы создания Team X[20].

Пиетиля занимал позицию, противоположную рационалистической школе. Хотя его совместные с Райли Пиетиля работы отчасти перекликались с органическими поисками Алвара Аалто, они отличались большей абстрактностью и неоднозначностью смыслов. Пиетиля провозглашал природу высшим проявлением пластичности и настаивал на морфологическом анализе архитектурных форм, считая евклидову геометрию недостаточным инструментом для такого анализа[21].

Первой крупной работой Пиетиля стал павильон Финляндии на выставке в Брюсселе (1958 г.). В нём использовался модульный принцип, близкий к теориям Аулиса Бломстедта. Однако деревянные прямоугольные блоки, напоминающие ящики, свидетельствовали о будущем переходе к свободно формируемым поверхностям, ставшим визитной карточкой архитектора.

Наиболее значимые органические проекты Пиетиля:

  • церковь Калева в Тампере (1959—1966 гг.);
  • здание студенческого собрания Диполи в Эспоо (1961—1966 гг.);
  • библиотека Метсо в Тампере (1978—1986 гг.);
  • Мянтюниеми — официальная резиденция президента Финляндии в Хельсинки (1983—1993 гг.)[22].

Все эти сооружения были созданы по итогам открытых архитектурных конкурсов.

Арто Сипинен[править]

Более явную связь между наследием Аалто и структуралистским направлением демонстрирует творчество Арто Сипинена. Сипинен работал у Аалто во время строительства кампуса Семинааринмяки для Университета Йювяскюля (1951—1969 гг.). В 1969 году Аалто прекратил участие в проекте из‑за разногласий с заказчиками. Тогда был объявлен конкурс на дальнейшее планирование кампуса, включая новую главную библиотеку; его победителем стал Сипинен (1969—1970 гг.).

В отличие от «афинской планировки акрополя» Аалто (термин Сипинена) — свободного размещения непрямоугольных зданий в парковом ландшафте с раскрытием дальних перспектив, — проект Сипинена опирался на структуралистские принципы. Его схема сочетала:

  • строгую рациональную сетку с чёткими прямоугольными объёмами;
  • элементы, напоминающие городскую «касбу» (по определению автора), — с переулками и внутренними дворами.

При этом Сипинен сохранил использование красного кирпича, который Аалто заложил в основу существующих на участке зданий XIX века[23].

В последующие десятилетия Сипинен развивал структуралистский язык форм. Он применил его в проекте Культурного центра Эспоо (1989 г.) и при проектировании новых кампусов Университета Йювяскюля в Маттиланниеми и Йлистёнринне. В этих работах архитектор отошёл от красного кирпича, предпочтя «белый» цвет для всех новых сооружений[24].


Минимализм и брутализм[править]

Минимализм «рационалистической школы» черпал вдохновение из разнородных источников: с одной стороны — из творчества классиков модернизма Ле Корбюзье и Людвига Мис ван дер Роэ, с другой — из машинной эстетики русского конструктивизма и футуристических концепций Бакминстера Фуллера. При этом в проектах прослеживались отсылки к культурным прецедентам — от традиционных финских крестьянских жилищ до японской народной архитектуры. Подобный синтез можно рассматривать как проявление структуралистского мировоззрения той эпохи: аналогичные тенденции наблюдались в работах японских модернистов (в частности, Кензо Танге) и в брутализме — архитектурном направлении, параллельном британскому стилю того же периода.

Ярчайшим представителем брутализма в Финляндии стал Аарно Руусувуори, сделавший бетон своим главным материалом. Его знаковыми работами стали: церковь Хуутониеми в Ваасе (1964), церковь Тапиола (1965), а также типография Weilin & Göös в Эспоо (1964—1966), позднее переоборудованная в выставочный центр WeeGee (2006)[25].

К числу других заметных бруталистских проектов относятся:

  • часовня Святого Креста в Турку (1967, архитектор Пекка Питкянен);
  • церковь Ярвенпяа (1968, архитектор Эркки Эломаа);
  • Музей Сибелиуса в Турку (1968, архитектор Вольдемар Бэкман).

В 1960—1970‑х годах широко распространилось строительство из сборных бетонных элементов. Оригинальную трактовку этого метода предложил Кости Куронен в проекте здания STS Bank в Тампере (1973—1976). Архитектор разработал язык форм, вдохновлённый японской архитектурой метаболизма, которая акцентировала идеи роста и адаптивности. В решении здания прослеживаются мотивы «строительных блоков» и «окон‑иллюминаторов», придающие сооружению узнаваемый облик.

Юха Лейвиска переосмыслил идеи Людвига Мис ван дер Роэ, обогатив их влиянием художественного движения «Де Стейл» и концепцией беспредельной пространственной непрерывности, которую он воплощал с помощью параллельных стен. Кроме того, архитектора вдохновляли особенности работы со светом в немецких барочных церквях (например, спроектированных братьями Азам) и в турецких цервкях мечетях, включая собор Святой Софии. Его интерес к «неземным» качествам естественного освещения стал важной чертой авторского стиля.

Лейвиска завоевал признание благодаря успешным проектам церковных зданий, победив в ряде архитектурных конкурсов. Среди его знаковых работ:

  • церковь и приходской центр Святого Фомы в Оулу (1975);
  • церковь Мюрмяки в Вантаа (1984);
  • приходской центр Киркконумми в Киркконумми (1984);
  • церковь Мяннистё в Куопио (1992);
  • церковь Пакила в Хельсинки (2002).

Характерный пример его подхода — церковь Мюрмяки. По внешнему облику здания можно понять принцип организации внутреннего пространства: длина обуславливается сформирована промежутками между рядом «свободно стоящих» массивных стен. В результате в здании полностью отсутствуют традиционные прямоугольные пространства[26].

  • Юха Лейвискя, церковь Мюрмяки (1984). Идея «безграничного пространства»
  • Myyrmäki compositional analysis.jpg

    Сплошная стеновая композиция в плане этажа

  • Myyrmäen kirkko.jpg

    Главное церковное помещение

  • Juha Leiviskä, Myyrmäki Church, Vantaa, Finland, 1984.jpg

    Экстерьер

Примечания[править]

  1. ↑ Финская архитектура. Проверено 8 декабря 2025.
  2. ↑ Riitta Nikula The Art of Making Places // Architecture in Context. — DE GRUYTER, 2011-12-31. — С. 12–30. — ISBN 978-3-0346-0604-2, 978-3-0346-1147-3.
  3. ↑ Финская архитектура: как строить дома для людей • Текст и иллюстрации эпизода. Проверено 8 декабря 2025.
  4. ↑ Краткий обзор финской архитектуры. sentia.dev. Проверено 13 декабря 2025.
  5. ↑ Voitto Raatikainen, Meidän kaikkien stadion, Helsinki, WSOY, 1994.
  6. ↑ Teppo Jokinen, Erkki Huttunen — 1901—1956 Arkkitehti, Abacus 3 Ajankohta, Helsinki: Museum of Finnish Architecture, 1993.
  7. ↑ Leena Makkonen, Modernismia Helsingissä, Helsingin kaupunkisuunnitteluvirasto, Helsinki (in Finnish).
  8. ↑ 8,0 8,1 Harri Hautajärvi, «Suuntana Lappi», Sankaruus ja Arki — Suomen 50-luvun miljöö. Suomen rakennustaiteen Museo, Helsinki, 1994.
  9. ↑ Московский договор 1940 года — условия, последствия, исторический контекстru-RU. Биограф.ру. Проверено 8 декабря 2025.
  10. ↑ Puukoristeita (punapyökki) | Toriфин.. Tori.fi. Проверено 8 декабря 2025.
  11. ↑ Anja Kervanto Nevanlinna (ed), Industry and Modernism: Companies, Architecture and Identity in the Nordic and Baltic Countries during the High-Industrial Period, SKS, Helsinki, 2007.
  12. ↑ Tuija Mikkonen, Corporate Architecture in Finland in the 1940s and 1950s: Factory building as architecture, investment and image. Finnish Academy of Science and Letters, Helsinki, 2005.
  13. ↑ do-co.mom.mo – Serpentine House apartment building.. Архивировано из первоисточника 7 ноября 2017. Проверено 24 марта 2014.
  14. ↑ Timo Tuomi, Kristiina Paatero, Eija Rauske (eds), Hilding Ekelund (1893—1984): arkkitehti/arkitekt/architect, Suomen rakennustaiteen museo, Helsinki, 1997.
  15. ↑ Timo Tuomi, Tapiola; A History and Architectural Guide, Espoo City Museum, 1992.
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 Pentti Murole, Ihmistä ei voi suunnitella — kiveä voi! Arkkitehtuuritoimisto B&M Oy: Helsinki, 2010.
  17. ↑ Alvar Aalto MUSEUM. web.archive.org. Проверено 8 декабря 2025.
  18. ↑ 18,0 18,1 Helena Sarjakoski, Rationalismi ja runollisuus — Aulis Blomstedt ja suhteiden taide, Rakennustieto, Helsinki, 2003.
  19. ↑ Juhani Pallasmaa, «Man, measure and proportion: Aulis Blomstedt and the tradition of Pythagorean harmonics», Acanthus 1992 — The Art of Standards, Helsinki: Museum of Finnish Architecture, 1992, pp.7-31.
  20. ↑ Aino Niskänen (ed.), Hikes into Pietilä Terrain, Rakennustaiteen seura, Helsinki, 2007.
  21. ↑ Reima Pietilä, «Morphology of Expressive Space», Le Carre Bleu, n. 1, 1958.
  22. ↑ Raili and Reima Pietilä, Challenging Modern Architecture, Museum of Finnish Architecture, Helsinki, 2009.
  23. ↑ Mia Hipeli (ed.), Alvar Aalto Architect. 16: Jyväskylä University 1951-71. Alvar Aalto Society, Jyväskylä, 2009.
  24. ↑ Pekka Suhonen, Arto Sipinen: Arkkitehti / Architect, Studio Aartomaa, Lahti, 2001.
  25. ↑ Aarno Ruusuvuori, Structure is the Key to Beauty. Museum of Finnish Architecture, Helsinki, 1992. Kirsi Leiman (ed.), Concrete spaces: Architect Aarno Ruusuvuori’s works from the 1960s. Museum of Finnish Architecture, Helsinki, 2000.
  26. ↑ Malcolm Quantrill, Juha Leiviska and the Continuity of Finnish Modern Architecture, Chichester: Wiley-Academy, 2001.

Шаблон:Архитектура Финляндии

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Региональный функционализм в архитектуре Финляндии», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Региональный_функционализм_в_архитектуре_Финляндии»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Региональный_функционализм_в_архитектуре_Финляндии&oldid=2521096