Блез-сапожник
| Файл:Blaise le savetier, scene 9.png Акт I, сцена 9 | |
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр | |
| Место первой постановки |
Сен-Жерменская ярмарка, Париж |
«Блез-сапожник» (фр. Blaise le savetier) — комическая опера (комедия, смешанная с ариеттами) в одном акте композитора Франсуа-Андре Даникана Филидора на либретто Мишель-Жана Седена. Премьера состоялась 9 марта 1759 года на Сен-Жерменской ярмарке в Париже[1].
Действующие лица[править]
- Блез, тенор, Удино
- Блезина, сопрано, мадемуазель Дешан
- Мадам Пенс, сопрано, мадемуазель Венсан
- Господин Пенс, баритон, Жан-Луи Ларюэтт
- Никез, тенор, г-н Буре
- Бабиш, мадемуазель Вильмон
- Молочница, мадемуазель Луцци
- Первый пристав, г-н С. Обер
- Матюрен, второй пристав, бас, г-н Де Лиль
- Тётя и другие актёры.
Сюжет[править]
Блез не стремится к усердной работе. Он хочет отправиться в кабачок, несмотря на напоминания супруги о долгах хозяину — судебному приставу. Прибывают приставы с господином Пенсом для описи имущества. Мадам Пенс, супруга пристава, угрожает продажей всего, если долг не будет возвращён. Блезина упрекает Блеза в том, что он не сдержал обещание, данное во время ухаживаний. Выясняется, что господин Пенс прежде проявлял внимание к Блезине, а мадам Пенс — к Блезу.
Услышав приближение господина Пенса, Блезина прячет мужа. Блезина жалуется приставу на супруга. Господин Пенс предлагает простить долг в обмен на благосклонность Блезины. Затем Блезина прячет господина Пенса в шкаф. Блез выходит из укрытия и отправляет супругу за мадам Пенс. Оставшись один, Блез обращается к господину Пенсу через дверцу шкафа. Прибывает мадам Пенс. Блез говорит ей, что выкупил свой вексель, и намекает на возможный союз, если их супруги оставят их. Мадам Пенс признаётся Блезу в прежней симпатии, что приводит в ярость господина Пенса, который выбивает дверцу шкафа. В завершение объявляется о торжестве.
История создания[править]
Основанная на «Сказке о случае в Шато-Тьерри» Лафонтена, опера «Блез-сапожник» была написана по просьбе Корби, который только что купил предприятие Опера-Комик. Заинтересованный идеей положить на музыку целую сцену с несколькими действующими лицами, но не зная ни одного музыканта, Корби предложил Филидора, который в предыдущем году сочинил несколько номеров для «Паломников в Мекку» на ярмарке Сен-Лоран[2]. Удовлетворённый тем, как музыкант положил на музыку фрагмент «Этот запретный мотив говорит мне, плутовка…», Седен передал ему остальные сцены[3].
История[править]
«Блез-сапожник» был представлен в Версале перед Их Величествами в среду 17 марта 1762 года Итальянскими комедиантами, так как непривилегированные актёры Ярмарки не имели права играть перед королём. Поэтому пришлось пригласить актёров Итальянской комедии, которые, будучи не подготовленными к этому естественному жанру, сыграли плохо. Желая сохранить эту пьесу в своём репертуаре, Итальянские комедианты были вынуждены нанять пятерых ярмарочных исполнителей ролей из «Никогда не предусмотришь всего», что послужило началом слияния в январе 1762 года труппы Опера-Комик Жана Монне с убыточной тогда Итальянской комедией. На премьере 3 февраля 1762 года в Бургундском отеле, куда переехали обе труппы после объединения, «Блез-сапожник» был сыгран вместе с другой пьесой Седена из Опера-Комик, «Никогда не предусмотришь всего»[4].
Анализ[править]
Своим пикантным характером и изобретательным музыкальным письмом «Блез-сапожник» предвосхищает французскую комическую оперу XVIII века. Благодаря хорошо выстроенным ариям и мастерству ансамблей, в частности за счёт контрастных ритмов, это произведение стало новаторским в опере того времени. В этой опере также новаторски используются стилизованные звуковые эффекты для выражения человеческих эмоций. Несмотря на крайнюю простоту сюжета, персонажи тонко охарактеризованы.
Восприятие[править]
«Le Spectateur de Paris» отмечает в 1760 году, что публика посмотрела «Блеза» 68 раз, не устав от него. Дюфор де Шеверни отмечает в своих «Мемуарах», что «Весь Париж бежит туда, и все мало-мальски музыкальные общества хотят его исполнять»[5].
Критика[править]
Нугаре утверждает, что с «Блезом-сапожником» Седен стал истинным создателем комической оперы[6], но уточняет, что это произошло «с помощью музыки»[7]. Гримм придерживается того же мнения в «Литературной переписке», полагая при этом, что Седен достиг этого результата по счастливой случайности: «он, вероятно, рассчитывал следовать по пути, проложенному его предшественниками; но его талант открыл ему новый путь, чего он, возможно, и сам не заметил»[8]. Однако пятью годами ранее, в 1759 году, он находил музыку «монотонной, потому что ей не хватает идей. Но это не вина поэта, который предоставил своему музыканту очень забавные ситуации»[9].
Луи Молан признаёт за Седеном способность проявлять «своего рода инстинктивный гений в сочинении комедий, смешанных с ариеттами, или комических опер, которые тогда были в новинку»[10]. Контан д’Орвиль пишет, что он умеет «всегда держать персонажей в движении», но признаётся, что сбит с толку музыкой Филидора, которая, «хотя и учёная, и полная огня», является «слишком однообразной» и лишённой «смешения мягкого и сильного, движения и покоя»[11].
В статье в «Journal de Musique» от мая 1770 года Никола-Этьен Фрамери объясняет новшества, введённые Филидором в «Блезе-сапожнике», как успешный перенос «в оркестр страстей, которые он должен был изобразить». Духовые инструменты, которые до тех пор служили лишь для заполнения, были использованы для изображения различных и контрастных страстей пяти или шести человек в одном музыкальном произведении, без путаницы, без затруднений, не давая ни одному из них потерять приданный ему характер, с хорами, фугами, но в квинтете, диалогизированном с таким же умом, как и силой гармонии, что было впервые в Италии и во Франции[12].
Франсуа-Жозеф Фетис сообщает, что Филидор показал себя гораздо более искусным гармонистом, чем французские композиторы его времени, в «Блезе-сапожнике», который к тому же, что бы ни говорили в то время, не лишён мелодии и содержит несколько номеров, обещавших блестящее будущее его автору. Его критика направлена на автора либретто, чьи фразы, по его мнению, часто лишены драматической правды, а манера просодии весьма порочна[13].
Последствия[править]
«Блез-сапожник» оказал влияние на карьеру как композитора, так и либреттиста. Успех этой пьесы в городе после успеха при дворе выделил Седена среди поставщиков Опера-Комик. С этой пьесой он начинает входить, как и вся Опера-Комик, в привилегированный театр[4].
Для Филидора «Блез» также стал решающим поворотным моментом в карьере. Успех этого произведения, положившего начало его репутации[2], знаменует появление его композитора как одного из главных создателей серии важных произведений французской комической оперы, открыл ему блестящее будущее, которое достигнет кульминации восемь лет спустя с «Эрнелиндой, принцессой Норвежской», что принесёт ему королевскую пенсию[13].
Примечания[править]
- ↑ Gherardo Casaglia - Almanaccoит.. almanac-gherardo-casaglia.com. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ 2,0 2,1 Arthur Heulhard (1874). «André Philidor». La Chronique musicale (Alcan-Lévy) 6. ISSN 2016-6656.
- ↑ Quelques réflexions inédites de Sedaine sur l’opéra-comique // Théâtre choisi de G. de Pixerécourt. — Nancy: Tresse, 1843. — Т. 4. — P. 501.
- ↑ 4,0 4,1 L’Œuvre dramatique de Sedaine. — Paris: E. Larose, 1908. — P. 47.
- ↑ Mémoires sur les règnes de Louis XV et Louis XVI et sur la Révolution. — Paris: E. Plon, Nourrit et Cie, 1886. — Т. 1. — P. 236.
- ↑ De l’art du théâtre en général. — Paris: Cailleau, 1769. — Т. 1. — P. 59.
- ↑ De l’art du théâtre en général. — Paris: Cailleau, 1769. — Т. 2. — P. 59.
- ↑ Correspondance littéraire, philosophique et critique. — Paris: Garnier frères, 1877-1882. — Т. 6. — P. 71.
- ↑ Correspondance littéraire, philosophique et critique. — Paris: Garnier frères, 1877-1882. — Т. 4. — P. 143.
- ↑ Introduction // Théâtre de Sedaine. — Garnier frères. — P. xii.
- ↑ Histoire de l’opéra bouffon contenant les jugements de toutes les pièces qui ont paru depuis sa naissance jusqu’à ce jour, pour servir à l’histoire des théâtres de Paris. — Amsterdam: Grangé, 1768. — Т. 1. — P. 130.
- ↑ Les Créateurs de l’opéra-comique français. — Paris: F. Alcan, 1914. — P. 153.
- ↑ 13,0 13,1 Philidor // Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. — Paris: Firmin Didot frères, 1864. — Т. 7. — P. 30.
Литература[править]
- Sedaine et le théâtre comique italien // Une œuvre en dialogue. — Paris: Sorbonne Université Presses, 2021. — P. 75—91. — ISBN 979-10-231-1585-7.
- Blaise le savetier. — Paris: Duchesne, 1759.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Блез-сапожник», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|