Джакомо Мейербер

Материал из Циклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Джакомо Мейербер

Giacomo Meyerbeer
62204832.jpg



Дата рождения 5 сентября 1791 года
Место рождения Германия
Дата смерти 2 мая 1864 года
Место смерти Париж, Франция



Род деятельности композитор, дирижёр
Жанры опера, духовная музыка









Джакомо Мейербер (нем. Giacomo Meyerbeer, Якоб Либман Бер, нем. Jacob Liebmann Beer) — германский и французский композитор, иностранный член Академии изящных искусств в Париже, почётный доктор Йенского университета[1].

Содержание

[править] Происхождение

Я‘аков Либман Бер родился 5 сентября 1791 года в еврейской семье в Тасдорфе, недалеко от Берлина, куда затем семья и переехала. Отец, Юда Херц Бер (1769—1825) был богатым финансистом, промышленником (производителем сахара), субподрядчиком прусской армии и банкиром, видным деятелем и лидером еврейской общины Берлина, придерживался реформистских взглядов. Мать, Амалия (Малка) Вульф (1767—1854), происходила из финансовой элиты.

Имел три младших брата: Генрих, Вильгельм (бизнесмен и астроном-любитель) и Михаэль (поэт).

Получил хорошее образование. Игре на фортепиано обучался с 1797 году у Ф. Лауска, с 1803 года — у М. Клементи, теории музыки и композиции учился у К. Ф. Цельтера и Б. А. Вебера.

В 1811 году изменил фамилию после смерти своего деда по материнской линии Либмана Мейера Вульфа.

Около 1817 года, во время учёбы в Италии, взял имя «Джакомо».

[править] Карьера

Уже 4-х лет обращал на себя внимание необычайными музыкальными способностями, а в 9 лет, выступая в концертах, поражал слушателей не только техникой, но и стильностью исполнения.

Около 1799 года сочинил ко дню рождения деда кантату «Кол зимра» («Глас песнопения») на слова своего учителя иврита Б. Шотлендера (1763—1846).

В марте 1810 году в берлинской Придворной опере была поставлена его первая сценическая работа — балет «Рыбак и Доярка».

С 1810 года в Дармштадте у аббата Г. Й. Фоглера, у которого жил несколько лет, подружился с соучеником и композитором К. М. Вебером. Вместе с ним и другими организовал группу «Гармонический союз» с целью бороться за новую музыку.

В 1811 году за ораторию (кантату) «Бог и природа» получил звание дармштадского придворного композитора.

Первые оперы композитора «Клятва Ифтаха» (1812) и «Хозяин и гость» (1813) успеха не имели, и по совету А. Сальери Мейербер поехал в Италию, где в 1816—1824 годах изучал принципы итальянского вокала и партитуры Д. Россини, писал имевшие там успех оперы (в том числе «Маргарита Анжуйская», 1820, и «Изгнанник из Гренады», 1822, для театра «Ла Скала»). Опера «Крестоносец в Египте» (1824) сделала имя Мейербера известным.

В 1827—1842 годах жил в основном в Париже. Новейшие романтические веяния в искусстве и дружба с драматургом Э. Скрибом, ставшим его либреттистом, стимулировали творческий взлет композитора. «Роберт-Дьявол» (1830) и «Гугеноты» (1835; по «Хронике царствования Карла IX» П. Мериме) принесли композитору мировую славу. Мейербер проявил себя новатором, придав музыкальному действию динамичность и театральность, ариям, ансамблям, хорам — виртуозность, оркестровке — массивность и тембровое богатство.

В 1842—1846 года, руководя в Берлине (по приглашению Фридриха Вильгельма IV, короля Пруссии) театром «Королевские зрелища», композитор писал придворную музыку «на случаи» (дивертисменты, торжественные марши, праздничные кантаты); в опере «Лагерь в Силезии» (1844) пытался возродить традиции немецкого зингшпиля (комическая опера с разговорными диалогами), сочинил музыку к драме своего брата Михаэля Бера «Струэнзе» (1846), ставил оперы К. М. Вебера, добился в 1842—1843 годах постановки в Дрездене «Риенци» и «Летучего голландца» Рихарда Вагнера. Таким образом, назначенный придворным капельмейстером в Берлине, Мейербер написал несколько псалмов и кантат.

В 1846 году вернулся в Париж, где в 1849 году с триумфом прошла премьера его оперы «Пророк» («Осада Гента» и «Иоанн Лейденский»), работал над начатой в 1837 году «Африканкой» (поставлена в 1865 году), «Юдифью» (1854, не окончена) и другими операми, и сочинил несколько произведений для хора и для голоса с фортепиано (более 40 песен на стихи Генриха Гейне и других поэтов).

Оставаясь верным иудаизму, композитор не только написал оперы на библейские сюжеты и музыку к Псалму 92 (91 в Синодальном переводе; 1853, для хора и солистов), к 12 псалмам (для двух хоров), но и сочинил в 1820 году по заказу синагоги в Лейпциге несколько пьес для органа на темы литургической музыки евреев Северной Франции. Иногда еврейские оттенки ощущаются в произведениях Мейербера, например, в «Песне ночной стражи» в опере «Гугеноты». Недаром, в 1850 году ученик Вагнера Теодор Улиг в своём отзыве о «Пророке» продолжил антисемитскую версию в характеристике этого произведения: «Добрый христианин — [это] в лучшем случае надуманно, преувеличено, неестественно и хитро, и не исключено, что на практике пропаганда еврейского художественного вкуса смогла добиться успеха, используя такие средства». Критика «Гугенотов» Роберт Шумана также является обличительной речью против иудаизма Мейербера: «Снова и снова мы должны были отвернуться с отвращением… Можно долго, но напрасно искать чистую мысль, истинно христианское чувство… Всё это так натянуто, все лицемеры претворяются верующими!»

Был женат на кузине, Минне Мозон (1804—1886). Пара имела пять детей (Эжен, Альфред, Бланка, Чечилия и Корнелия), из которых лишь дочери дожили до зрелого возраста. Внучкой Мейербера была Марта Кон, жена чемпиона мира по шахматах Эммануила Ласкера.

2 мая 1864 года скончался в Париже.

[править] Произведения

[править] Оперы

  • Абу Хасан/Abu Hassan (1810)
  • Адмирал, или Расточитель-ный способ / Der Admiral, oder der verlorne Prozess (1811)
  • Клятва Иеффая / Jephtas Gelübde (1812)
  • Хозяин и Гость, или забава Эрнста / Wirth und Gast, oder Aus Scherz Ernst (1813)
  • Бранденбургские ворота / Das Brandenburger Tor (1814)
  • Бакалавр из Саламанки/Le bachelier de Salamanque (1815)
  • Студент из Страсбурга/ L’etudiant de Strasbourg (1815)
  • Роберт и Элиза/Robert et Eliza (1816)
  • Ромильда и Констанца / Romilda e Costanza (1817)
  • Узнанная Семирамида / Semiramide riconosciuta (1819)
  • Эмма Ресбургская / Emma di Resburgo (1819)
  • Маргарита Анжуйская / Margherita d’Anjou (1820)
  • Алманцоре / L’Almanzore
  • Изгнанник из Гранады / L’esule di Granata (1822)
  • Крестоносец в Египте / Il crociato in Egitto (1824)
  • Малек Адель/Malek Adel (1824)
  • Инес де Кастро, или Педро Португальский / Ines de Castro о sia Pietro di Portogallo (1824)
  • Дунайская русалка /La nymphe de Danube (1826)
  • Три Пинто/Die drei Pintos (1826)
  • Портер/Le portefaix (1831)
  • Роберт-Дьявол / Robert le diable (1831)
  • Гугеноты / Les Huguenots (1836)
  • Пятое марта/Cinq mars (1837)
  • Придворный праздник в Ферраре/Das Hoffest von Ferrara (1843)
  • Лагерь в Силезии / Ein Feldlager in Schlesien (1844)
  • Ноэма, или Покаяние [ангел в изгнании]/ Noëma, ou Le repentir [L’ange au exil] (1846)
  • Пророк / Le prophète (1849)
  • Юдифь/Judith (1854)
  • Северная звезда / L'étoile du nord (1854)
  • Динора, или Плоэрмельское прощение / Le pardon de Ploërmel, or Dinorah (1859)
  • Африканка / L’Africaine (1865)

[править] Прочие произведения

  • Gott und die Natur, оратория, Королевский Национальный театр, Берлин, 1811
  • Кларнетовый квинтет Es-Dur, 1813
  • Gli Amori di Teolinda (Любови Теолинды), драматическая кантата, 1815
  • Фантазия для кларнета и струнного квартета, скорее всего, 1839
  • Pater noster для смешанного хора, 1857
  • Праздничный марш ко дню рождения Шиллера, 1859
  • Праздничная увертюра по случаю Всемирной выставки 1862 года в Лондоне
  • Vier Fackeltänze для королевских свадеб
  • Песни, среди которых. Le chant du berger (с кларнетом)

[править] Источники

  1. КЕЭ, том 5, кол. 226–228
Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты