Романтический триллер
Романтический триллер — нарратив, включающий в себя элементы романтики и триллера.
Основная черта триллера-саспенса — он лучше вписывается в некоторые жанры, чем в другие[1]. Например, криминал, научная фантастика и романтика дают больше возможностей для саспенса, чем эксцентрические комедии или мюзиклы.
Романтический триллер — жанр, объединяющий два или более жанров. Он отличается от устоявшихся и исторически специфических кинодвижений, таких как готические ужасы или детектив Золотого века. (триллеры, стр. 260 261)[2]. Жанр работает на двух уровнях. Сначала существует конкретная тема, затем с ней переплетаются общие отношения, шаблоны и структурные элементы. Вот почему в романтическом триллере может быть большое разнообразие визуальных стилей и сюжетных структур.
История[править]
Роман Нортропа Фрая «Анатомия критики» предложил четыре архетипные категории в литературе: комедия, романтика, трагедия и ирония или сатира. В романе главный герой лишь немного превосходит других и может вести себя замечательно, в мире, где «обычные законы природы слегка приостановлены»[3].
Основным элементом романтического сюжета является приключение. Есть приключение, где герой сталкивается с испытаниями или чудовищами. Часто возникает ощущение двух миров, обыденной реальности и неизвестности. Концепция лабиринта видна в романтических триллерах, где на выходе или решении нелегко концентрироваться. Это похоже на метафору путешествия со слепыми пятнами и ложными поворотами, где некоторые вещи скрыты.
В фильме «Тридцать девять ступеней» Ричард Ханней покидает театр с таинственной и привлекательной женщиной, и они начинают романтическое приключение в шпионском мире, двойных агентов и шпионажа. Джон Бакен был основоположником шпионских триллеров, добавив романтические и приключенческие традиции в тогдашний новый контекст политического конфликта. Возможность романтики между таинственной женщиной и порядочным джентльменом была лишь незначительным соображением к адаптации Альфреда Хичкока[4].
Фильм «Глубокий сон», основанный на «одноимённом романе» Рэймонда Чандлера, демонстрирует два романтических триллера о приключениях и двойных мирах. Главные герои объединяются, чтобы спасти Виккерс, младшую сестру Баколла. В главном сюжете приключенческого сыщика персонажи путешествуют как вместе, так и по отдельности[5]. Они из разных социальных миров и обычно не объединяются. Роман между ними кажется ненадёжным. Параллельно с разворачивающейся приключенческим сюжетом романтика идёт по собственному лабиринту правды и обмана, чтобы, наконец, преодолеть проблемы недоверия. Сюжет можно резюмировать так: частный детектив, работающий на богатую семью, расследует преступление, включая убийство и шантаж, впоследствии влюбляясь. Марлоу, персонаж Рэймонда Чендлерса был описан как «рыцарь в тёмных доспехах, спасающий даму»[6]. Экранизации романов варьировались в зависимости от режиссёров и продюсеров и их интерпретации персонажа, используя определённые черты больше, чем другие, чтобы рассказать свой сюжет. Аналогичным образом, существует множество стилей в адаптации персонажа Джеймса Бонда. Там, где Марлоу романтизировал с быстрым подшучиванием с сексуальным подтекстом, Бонд соблазняет в более физическом стиле.
Источники[править]
- ↑ Altman Rick A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre' in Film Gere Reader. — Austin University of Texas Press, 1995. — P. 26–40. — ISBN 0851707173.
- ↑ Ruben Martin Thrillers: Genres in American Cinema. — Cambridge University Press, 1999. — ISBN 0-521-58839-1.
- ↑ Frye Notrthrop Anatomy of Criticism; Four Essays. — Princeton University Press, 1971. — ISBN 9780802092724.
- ↑ Ruben Martin Thrillers: Genres in American Cinema. — Cambridge University Press, 1999. — ISBN 0-521-58839-1.
- ↑ Maltin Leonard Classic Movie Guide. — Penguin Books, 2005. — ISBN 0-452-28620-4.
- ↑ Ruben Martin Thrillers: Genres in American Cinema. — Cambridge University Press, 1999. — ISBN 0-521-58839-1.