Сергей Михайлович Эйзенштейн

Сергей Михайлович Эйзенштейн

Дата рождения

22 января 1898 года

Место рождения

Рига, Российская империя

Дата смерти

11 февраля 1948 года

Место смерти

Москва, Советский Союз

Род деятельности

кинорежиссёр, сценарист

Карьера

1924—1945

Награды и премии

Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.
Медаль «В память 800-летия Москвы»Орден «Знак Почёта»

Избранники.Россия.Век ХХ. Сергей Эйзенштейн [13:24]

Сергей Эйзенштейн // Жизнь Замечательных Людей [1:00:16]

Сергей Эйзенштейн (1958) [48:38]

Сергей Михайлович Эйзенштейн — советский режиссёр театра и кино, кинодраматург, художник, сценарист, теоретик искусства и педагог.

Автор фундаментальных работ по теории кинематографа, профессор ВГИКа, доктор искусствоведения.

Ранние годы

Сергей Эйзенштейн родился 10 января (22 января) 1898 года в Риге. Его отец — инженер, городской архитектор Михаил Осипович Эйзенштейн (Айзенштейн) — крещённый еврей, мать — русская, происходила из купеческой (по другим данным — из дворянской) семьи.

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу.

В 1907 году, в период Первой русской революции, семья уехала в Париж. После возвращения на родину в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище. Кроме основного образования, получал уроки игры на рояле и верховой езды. Учил английский, немецкий и французский языки; изучал фотографию, занимался рисованием комиксов и карикатур.

В 1912 году родители Сергея развелись и он остался жить с отцом.

В 1915 году окончил реальное училище.

В 1915—1918 годах учился в Институте гражданских инженеров в Петрограде.

После Октябрьской революции обеднел. увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Весной 1917 года Эйзенштейн был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью 1917 года вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом и на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии», но наступления не случилось.

18 марта 1918 года, после расформирования школы прапорщиков вступил в РККА.

С 20 сентября 1918 года по август 1920 года в составе 6 Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-востоку России. На северной безызвестной железнодорожной станции, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с балериной Марией Павловной Пушкиной. Разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн работал художником-декоратором в театральных коллективах РККА, активно участвовал в клубной самодеятельности как режиссер и художник-декоратор. В 1920 году, в ходе советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился Эйзенштейну, и он с головой окунулся в его изучение. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. Эйзенштейн поселился в одной комнате с Максимом Штраухом, его давним другом. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта.

Карьера

В 1920 году — заведующий декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта в Москве.

В 1921−1922 годах учился в Государственных высших режиссерских мастерских у Всеволода Мейерхольда.

С 1923 года руководил театральными мастерскими Пролеткульта.

С 1928 года преподавал в Государственном техникуме кинематографии (Всесоюзный государственный институт кинематографии), с 1937 года — профессор.

В 1929−1932 годах вместе с Г. Александровым и Э. Тиссэ для ознакомления со звуковой кинотехникой был командирован в Западную Европу и Соединённые Штаты. В ходе поездки познакомился с Б. Шоу, Дж. Джойсом и Ф. Шаляпиным, которые хотели сотрудничать с Эйзенштейном. Предполагалось, что режиссеры снимут в Голливуде звуковой фильм, но надежды не оправдались, так как в переговорах о сценарии стороны не сошлись по идеологическим причинам. Главным итогом поездки стали материалы к незавершенной киноэпопее «Да здравствует Мексика!», снятые в 1930−1932 годах на средства американского писателя Э. Синклера и положившие начало национальному кино Мексики (лишь в 1979 году Госфильмофонд СССР смог получить все заснятые кадры, и Г. Александров смонтировал фильм по либретто и записям Эйзенштейна).

Первые спектакли в рабочем театре Пролеткульта — «Мудрец» (1923), «Слышишь, Москва» (1923) и «Противогазы» (1924), отличавшиеся смелостью формального эксперимента, выдвинули Эйзенштейна в ряд крупнейших режиссеров-новаторов и сблизили с кругом ЛЕФа. В журнале «ЛЕФ» (№ 5, 1923) Эйзенштейн опубликовал программную статью «Монтаж аттракционов», в которой обосновал социальную направленность искусства.

Уже в театральных работах режиссёр нашел элементы своего будущего творчества — монтаж зрелищных аттракционов, внезапные переходы от драмы к острому сарказму, предельное напряжение чувства в каждом отдельном эпизоде. Стремление к смысловой и эмоциональной эффективности, к связи с массовым зрителем привели Эйзенштейна в кинематограф. В дальнейшем решающим этапом драматургической работы Эйзенштейна стал монтаж фильма. Методика «конструирования» помогла Эйзенштейну создать новый тип киносюжета, в основе которого — образ восставшей массы.

В 1924 году поставил фильм «Стачка», открывший для мирового киноискусства пути к эпическому выражению темы революции. В виртуозной монтажной разработке действия, сменившей традиционное развитие сюжета, значительную роль играли так называемый типажный метод («свернутая биография»), документальный стиль, крупные планы, ритм, метафорические сопоставления кадров.

В 1925 году снял фильм «Броненосец Потемкин», в котором создал пятичастную композицию, напоминающую по структуре античную трагедию. Многие историки кино связывают окончательное самоопределение кино как вида искусства с этим фильмом. В 1926 году Американская киноакадемия признала «Броненосец Потемкин» лучшим фильмом года. Леон Фейхтвангер в романе «Успех» подробно описал сам фильм и его воздействие на зрителя.

В 1927 году снял фильм «Октябрь» и созданный совместно с режиссёром Г. Александровым и оператором Э. Тиссэ, участвовавшими и в съемках "Броненосца «Потемкина». Работая над этим фильмом, Эйзенштейн выдвинул теорию интеллектуального кино: Эйзенштейн считал, что монтаж двух кадров рождает нечто третье — понятие, содержащее оценку событий. В 1967 году фильм «Октябрь» был озвучен музыкой Д. Шостаковича и снова вышел на экраны.

В 1935 году — заслуженный деятель искусств РСФСР.

Попытка разработки индивидуальных образов, признание традиционных форм драматургической сюжетности, опора на литературный сценарий характеризует незавершенную работу «Бежин луг» (1935−1937, сценарий А. Ржешевского и И. Бабеля; о гибели пионера Павлика Морозова). Стремление создать высокую трагедию об антагонистической борьбе нового со старым было расценено властями как непонимание агитационных задач искусства: фильм был подвергнут резкой критике и снят с производства.

В 1938 году выпустил фильм «Александр Невский», в котором отразился сталинский курс на возвращение к «народным традициям, к русским корням, героике прошлого».

В 1941 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за фильм «Александр Невский».

Фильм «Иван Грозный» — одна из вершин мирового кино (1 серия — 1945; 2 серия — 1944−1945) —воплотил концепцию Эйзенштейна о синтезе искусств в кинематографе. 2-я серия фильма, в которой Иван Грозный, добившийся единовластия коварством и жестокостью, показан обреченным на одиночество и сомнения человеком, была подвергнута санкционированной И.В. Сталиным разгромной критике и не вышла на экран.

В 1946 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за 1-ю серию фильма «Иван Грозный».

Скончался ночь с 10 февраля на 11 февраля 1948 года, когда работал над статьёй «Цветовое кино».

Личная жизнь

Жена — Пера Аташева.

Поговаривали о близких отношениях Эйзенштейна с режиссёром Г. Александровым, что якобы жил вместе с Александровым и ещё некой актрисой вместе и т. д.

Фильмография

Режиссёр

1. 1923 — Дневник Глумова
2. 1924 — Стачка («Чёртово гнездо», «История стачки»)
3. 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
4. 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
5. 1929 — Штурм Ля Сарраса / The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтегю и Хансом Рихтером)
6. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
7. 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
8. 1931 — Землетрясение в Оахаке (документальный)
9. 1931 — Да здравствует Мексика! (не был завершён; в 1979 году доработан Г.Александровым)
10. 1933 — Эйзенштейн в Мексике / Eisenstein in Mexico (документальный)
11. 1933 — Буря над Мехико
12. 1934 — День смерти / Death Day (короткометражный)
13. 1935—1937 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
14. 1938 — Александр Невский
15. 1940 — Время на Солнце / Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
16. 1941 — Мексиканская симфония / Mexican Symphony
17. 1941 — Свободная земля / Land of Freedom
18. 1941 — Идол надежды / Idol of Hope
19. 1941 — Обретение креста / Conquering of Cross
20. 1941 — Семена Свободы / Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
21. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
22. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
23. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Сценарист

1. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
2. 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
3. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
4. 1935—1937 — Бежин луг
5. 1938 — Александр Невский
6. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
7. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
8. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

См. также

• Синэстетика и физиологическое восприятие С. Эйзенштейна в его теориях кино