Солярис (фильм, 1972)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Солярис

Постер фильма
Жанр
кинофантастика
драма
Режиссёр
Андрей Тарковский


Автор сценария
Андрей Тарковский
Фридрих Горенштейн
В главных
ролях
Донатас Банионис
Наталья Бондарчук
Оператор
Вадим Юсов
Композитор
Эдуард Артемьев
Художник-постановщик
Михаил Ромадин
Кинокомпания
«Мосфильм»
Творческое объединение писателей и киноработников


Длительность
160 мин.
Бюджет
1 миллион рублей
Страна
Союз Советских Социалистических Республик СССР
Язык
русский
Год
1972




О фильме «Солярис» Андрея Тарковского // Квинтэссенция (1 июн. 2017 г.) [10:00]
Объяснение и смысл фильма "Солярис": в поисках человеческой души // В смысле (28 мая 2020 г.) [10:09]
Почему Лем ругал фильм Тарковского? / Солярис и его Экранизации / Станислав Лем // Переулок Контрастов — книжные обзоры (16 мар. 2020 г.) [17:24]
Наталья Бондарчук о работе над фильмом «Солярис» [32:24]
Владимир Рафеенко Разбор фильма «Солярис» Андрея Тарковского // Otium Academy (12 янв. 2022 г.) [2:09:00]

«Солярис» — научно-фантастическая драма, снятая Андреем Тарковским в 1972 году по мотивам одноимённого романа Станислава Лема об этических проблемах человечества, рассматриваемых через призму контактов с внеземным разумом.

Обладатель специального Гран-при Каннского кинофестиваля.

Сюжет[править]

Психолог Крис Кельвин отправляется в межзвёздное путешествие, чтобы принять ответственное решение — следует ли продолжать исследования на космической станции, находящейся на орбите океанической планеты Солярис, либо закрыть станцию ввиду бесперспективности продолжения исследований. Свой последний день на Земле Крис проводит со своим престарелым отцом и отставным пилотом Бёртоном. Несколькими годами ранее Бёртон был членом группы исследования Соляриса, но его отстранили от работы, когда он описал свои наблюдения, в частности, увидел на поверхности океана четырёхметрового ребёнка. Члены комиссии, учёные и военные, отвергли отчёт Бёртона, и поставили под сомнение его психическое здоровье. Решающим оказалось отсутствие у Бёртона учёной степени. Но в настоящее время странные сообщения поступают уже от всех членов команды станции, уважаемых ученых, и присутствие на станции психолога с Земли становится жизненно необходимым.

По прибытии Криса на станцию «Солярис» ни один из трёх оставшихся на станции учёных его не встречает. На станции царит необъяснимый беспорядок. Вскоре Крис узнает, что один из исследователей, его друг доктор Гибарян, покончил с собой. Два оставшихся члена команды — Снаут и Сарториус — ведут себя подозрительно. Кельвин мельком замечает на борту станции людей, которые не могли там находиться. Крис также обнаруживает, что Гибарян перед смертью оставил ему загадочное бессвязное прощальное видеообращение с предупреждением о том, что на станции психологу придется столкнуться с экстраординарными событиями.

Проснувшись после тревожного сна, Кельвин обнаруживает, что его жена Хари, умершая десять лет назад, находится в своей спальне, при этом она не имеет понятия, как туда попала. Напуганный её присутствием и понимая, что то существо, которое он видит, не может быть его женой, Кельвин обманом запускает копию своей супруги в открытый космос на специальной ракете. Позже Снаут объясняет Крису, что «посетители» или «гости» начали появляться после того, как ученые провели эксперимент, подвергнув поверхность океана воздействию жесткого излучения — в отчаянной попытке понять природу загадочной планеты.

В тот же вечер Хари вновь появляется в покоях Кельвина. Осознав, что от «гостей» невозможно избавиться, Крис принимает её, и они засыпают вместе. Хари впадает в панику, когда Кельвин ненадолго оставляет её одну в комнате, и жестоко травмирует себя, проломив запертую стальную дверь в попытке прорваться к Крису. Но прежде чем Кельвин успевает оказать ей первую помощь, раны Хари начинают заживать прямо на его глазах. Сарториус и Снаут объясняют Кельвину, что Солярис создает «гостей» из хранящихся в памяти людей воспоминаний. Возможно, с целью установления контакта. Сарториус теоретизирует, что «посетители», или «гости», состоят из нейтрино, а не из атомов, и оттого практически неуничтожимы, но всё же можно попытаться сделать это посредством устройства, известного как «аннигилятор». Позднее Снаут предлагает направить генерируемые мозгом Кельвина волны на Солярис в надежде, что разумный океан поймёт переживания человека и прекратит посылать на станцию новых «гостей».

Тем временем Хари всё более очеловечивается, приобретает независимость и уже может существовать длительное время вдали от Кельвина. Она узнаёт от Сарториуса, что покончила жизнь самоубийством десятью годами ранее. Сарториус, Снаут и Кельвин собираются вместе на вечеринку по случаю дня рождения. Вечеринка перерастает в философский спор, в ходе которого Сарториус напоминает Хари, что она не настоящая. Потрясенная Хари вновь пытается покончить с собой, выпив жидкий кислород, но через несколько минут, испытывая жуткие страдания, вновь возвращается к жизни. На поверхности Соляриса тем временем вновь возникает закручивающаяся воронка, что является признаком начавшейся активности разумного Океана.

Кельвин заболевает и засыпает. Во сне он вспоминает, как его мать смывала много лет назад грязь или струпья с его руки. Когда Крис просыпается, Хари уже нет. Снаут читает Крису её прощальную записку, в которой Хари объясняет, по какой причине она просит двух ученых её ликвидировать. Затем Снаут говорит Кельвину, что с тех пор, как они провели трансляцию мозговых волн Кельвина на поверхность Соляриса, посетители перестали появляться, но на поверхности планеты начали формироваться острова. Кельвин сталкивается с выбором — следует ли ему вернуться на Землю, поскольку его миссия исчерпана, либо остаться на станции.

Кельвин вновь оказывается в родительском доме, показанном в начале картины. Он опускается на колени и обнимает отца, который всё ещё жив. При этом Крис не обращает внимания на то, что в его доме почему-то идёт дождь, а отец вышел к нему весь мокрый. Камера медленно поднимается в небо, и зритель видит, что всё это происходит не на Земле, а на острове, омываемым океаном планеты Солярис.

Производство[править]

Рабочий вариант сценария был готов в январе—марте 1970 года. На роль Хари Тарковский пробовал также Аллу Демидову, но в её исполнении Хари выглядела слишком агрессивной. Среди претенденток на роль были Анастасия Вертинская, Маргарита Тарехова, Ирма Рауш и шведская актриса Биби Андерссон. В результате режиссёр остановил выбор на Наталье Бондарчук.

Эпизод, в котором Бертон едет на машине по бесконечным тоннелям, развязкам, эстакадам «города будущего», снимался в Японии. Сюто — сеть скоростных платных автодорог в Большом Токио, была построена к Олимпиаде 1964 года и из-за плотной застройки большая её часть пролегала как под городом, так и над ним. Это привлекло внимание Тарковского, так как многоуровневые автострады являлись традиционной деталью у художников, иллюстрировавших фантастическую литературу XX века.

Натурные сцены «дома у реки», в котором жил Кельвин, снимались недалеко от Саввино-Сторожевского монастыря в Звенигороде. Место было выбрано не случайно: как рассказывают современники режиссёра, именно в Звенигороде мать Тарковского когда-то снимала дачу на лето для своих детей. Декорации к фильму готовили около года, для большей таинственности даже облицевали жестью мост рядом с домом героя. Съёмочная группа проживала в монастыре, а первый кадр был снят в поле.

В окончательную редакцию не вошла сцена в зеркальной комнате, режиссёр изъял её из окончательного варианта фильма. Этот загадочный шаг поклонники Тарковского связывают с деятельностью цензуры. На самом деле цензуру и редактуру фильма эта сцена не волновала, и мотивы у режиссёра, скорее всего, были внутренними. Известно, что он не раз возражал против сцен в фильмах, которые казались ему «слишком красивыми».

В ролях[править]

Съёмочная группа[править]

Арнольд Идес, Лариса Тарковская, Мария Чугунова
  • Ассистенты оператора:
Юрий Невский, Владимир Шмыга

Музыка[править]

Музыку к фильму написал композитор Эдуард Артемьев.

В саундтреке ленты звучат природные шумы Земли и звуки некоего условного мира, космического, создаваемые электронным многоголосным синтезатором. Фильм начинается со звуков фа-минорной хоральной прелюдии Иоганна Себастьяна Баха (Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, BWV 639); это произведение известно под названием «Слушая Баха (Земля)»[1].

«вообще-то мне музыка в фильме не нужна, мне нужны шумы природы. Я мечтаю снять фильм без музыки. Музыка мне нужна лишь в тех моментах, когда нет средств, чтобы языком кино это вытянуть» — Андрей Тарковский

Критика[править]

По мнению современных исследователей, в фильме подвергается критике современный сциентизм, обездушивающий человека и превращающий его в биоробота[2].

Особого внимания заслуживает отношение самого автора романа к экранизации собственного произведения. Станислав Лем не просто не принял фильм Тарковского, а разругался с режиссёром ещё на стадии написания сценария. Когда режиссёр, взяв с собой литературоведа и критика Лазаря Лазарева, встретился с Лемом для обсуждения экранизации, беседа носила напряжённый характер. Станислав Лем поразил советских деятелей искусства явными высокомерием и недружелюбием. Тарковский дотошно и энергично приводил аргументы писателю, как нужно изменить сюжет романа с тем, чтобы он больше подходил под экранизацию. В ответ Лем заявил, что в «Солярисе» есть всё то, что необходимо для съёмок кинокартины, и отказался что-либо менять в своём произведении. Более того, Лем отказался посмотреть даже для любопытства какой-либо из фильмов Андрея Тарковского, заметив, что у него на это нет времени. В день же показа киноленты по польскому телевидению Лем выключил телевизор после первой серии и не стал досматривать фильм, настолько ему не понравилась работа Тарковского.

Лем так вспоминал эту встречу: «Из-за “Соляриса” мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом я обозвал его дураком и уехал домой…»[3].

Влияние на культуру[править]

Считается, что фильм Тарковского оказал влияние на фильмы «Сквозь горизонт» (1997), «Начало» (2010) и «Интерстеллар» (2014). Отсылки к «Солярису» присутствуют в «Пекле» (2007) Дэнни Бойла и «Шепчущей звезде» (2015) Сиона Соно. Дэнни Бойл позже признавался: «…Тарковский. Для западных режиссёров это Бог кинематографии. Есть вещи, которые ты просто обязан знать — и в их числе, разумеется, Тарковский». В фильме Ларса фон Триера «Меланхолия» (2011) в качестве визуальной основы отображена картина Питера Брейгеля Старшего «Охотники на снегу» как отсылка к Солярису.

Призы и награды[править]

Источники[править]

  1. ↑ Афанасенко Яна Александровна ОПЫТ ПРИБЛИЖЕНИЯ К СЕМИОТИЧЕСКОМУ ИЗМЕРЕНИЮ МЕТАФИЗИКИ ФИЛЬМА «СОЛЯРИС» А. ТАРКОВСКОГО // Общество: философия, история, культура. — № 6 (98).
  2. ↑ Ян Чжэн Даосизм в фильме «Солярис» А. Тарковского // Парадигма.. — 2022. — № 36.
  3. ↑ Такой разный «Солярис». Как поссорились Станислав Лем и Андрей Тарковский // Сайт Польша и культура Польши, 11.04.2019.
 
Творчество Андрея Тарковского
↑
[+]
Короткометражные фильмы

Убийцы (1956) • Сегодня увольнения не будет (1958) • Каток и скрипка (1960)

Полнометражные фильмы

Иваново детство (1962) • Андрей Рублёв (1966/1971) • Солярис (1972) • Зеркало (1974) • Сталкер (1980) • Ностальгия (1983) • Жертвоприношение (1986)

Документальные фильмы

Время путешествия (1982)

Нереализованные сценарии

Концентрат (1958) • Антарктида, далёкая страна (1959) • Светлый ветер (Ариэль) (1972) • Гофманиана (1975) • Сардор (1978) •

Актёрские работы

Убийцы (1956) • Сегодня увольнения не будет (1958) • Мне двадцать лет (1965) • Сергей Лазо (1968) • Зеркало (1974) • Время путешествия (1982) • Путь к Брессону (1983)

Театральные постановки

Гамлет (1977) • Борис Годунов (1983)

Радиопостановки

Полный поворот кругом (1965)

Книги

Запечатлённое время (1986/2002) • Мартиролог (дневники) (1991/2008)

Произведения Станислава Лема
Романы
Циклы рассказов
Философия и публицистика
Драматургия
Экранизации
Связанные статьи
 
Гран-при Каннского кинофестиваля
↑
[+]
Знание.Вики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Солярис (фильм, 1972)», расположенная по следующим адресам:

—«https://baza.znanierussia.ru/mediawiki/index.php/Солярис_(фильм,_1972)»
—«https://znanierussia.ru/articles/Солярис_(фильм,_1972)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Знание.Вики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Солярис_(фильм,_1972)&oldid=2456865