Invisible Touch

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Invisible Touch
Обложка альбома «Invisible Touch» (Genesis, 1986)
Студийный альбом Genesis
Дата выпуска6 июня 1986
Записаноктябрь 1985—февраль 1986, The Farm, Чиддингфолд, Суррей, Великобритания
Жанрпоп-рок[1][2][3][4]
Длительность45:42
ПродюсерыGenesis, Хью Пэдхем
СтранаВеликобритания Великобритания
ЛейблыCharisma/Virgin Records (Великобритания), Atlantic Records (США)
Хронология Genesis
Genesis
(1983)		Invisible Touch
(1986)		We Can't Dance
(1991)

Invisible Touch — тринадцатый студийный альбом английской рок-группы Genesis, выпущенный 6 июня 1986 года на лейбле Atlantic Records в США и 9 июня 1986 года на лейбле Charisma/Virgin Records в Великобритании. После перерыва в 1984 году, когда каждый участник мог продолжить сольную карьеру, группа вновь собралась в октябре 1985 года, чтобы написать и записать Invisible Touch со звукоинженером и продюсером Хью Пэдхемом. Как и их предыдущий альбом, он был полностью написан посредством групповых импровизаций, и никакой материал, разработанный до записи, не использовался.

Invisible Touch имел всемирный успех и занял первое место в чарте альбомов Великобритании и третье место в Billboard 200 США. Он остается самым продаваемым альбомом группы после того, как он стал мультиплатиновым, продано более 1,2 миллиона копий в Великобритании, а в США продано 6 миллионов. Genesis стала первой иностранной группой, пять синглов с одного альбома которой вошли в пятерку лучших в американском Billboard Hot 100, а «Invisible Touch» стала их первой и единственной песней, занявшей первое место в чарте. Альбом получил неоднозначные отзывы после выпуска и ретроспективно: его более поп-ориентированный подход и предполагаемое сходство с сольной работой вокалиста Фила Коллинза получили как похвалу, так и критику. В 2007 году альбом был переиздан с новыми миксами стерео и объемного звука 5.1.

Предыстория[править]

В феврале 1984 года группа завершила тур 1983—1984 годов в поддержку своего предыдущего альбома Genesis (1983), который стал их самым продаваемым альбомом на момент выпуска и в который вошла песня «Mama», попавшая в топ-5 в Великобритании. После этого у группы последовал период бездействия, чтобы каждый участник продолжил свою сольную карьеру; Майк Резерфорд сформировал свою группу Mike + The Mechanics и добился успеха со своим дебютным альбомом, Тони Бэнкс сосредоточился на музыке к фильмам и выпустил сборник Soundtracks (1986), а Фил Коллинз выпустил свой третий сольный альбом No Jacket Required (1985), который стал всемирно известным. Летом 1985 года, ближе к концу своего сольного тура, Коллинз подтвердил, что Genesis решили начать работу над новым альбомом в октябре того же года[4]. Заявление Коллинза опровергало ложное объявление, которое транслировалось по BBC Radio 1, в котором говорилось, что группа распалась[5]. Резерфорд чувствовал, что перерыв повлиял на музыкальный стиль группы: «Мы проделали так много работы вне группы, что казалось, что мы претерпели гораздо больше музыкальных изменений, хотя это развитие в основном неосознанное»[6].

Написание и запись[править]

Invisible Touch был записан в период с октября 1985 года по февраль 1986 года в The Farm, частной студии звукозаписи группы в Чиддингфолде, графство Суррей[7][6]. К ним присоединился звукоинженер и продюсер Хью Пэдхем, который работал с группой со времен Abacab (1981) и продюсировал альбом вместе с Полом Гоммерсоллом в качестве помощника звукоинженера[8]. Ранее, в 1985 году, студия была модернизирована по плану, которым руководил Масами «Сэм» Тойишима[9].

Группа подошла к написанию Invisible Touch с большей уверенностью, поскольку теперь они стали большим стадионным коллективом в США и достигли нового уровня коммерческого успеха во всем мире. Как и в случае с Genesis, они вошли в студию без каких-либо предвзятых идей и разработали песни на основе записанных джемов и импровизаций[6] — процесс, который Коллинз назвал «близким к джазу»[10]. Группа посчитала, что их самые сильные песни — это аранжированные таким образом, поэтому они повторили этот подход для Invisible Touch. Коллинз сказал: «Никогда не знаешь, что произойдет. Просто мы втроем отрезаем, дорабатываем и оттачиваем все эти идеи»[6]. Типичная сессия заключалась в том, что трио работало с 11 утра до 2 часов ночи следующего дня и начиналась с того, что Коллинз настраивал барабанный рисунок на драм-машине, чтобы Бэнкс и Резерфорд могли джемовать идеи. Затем Коллинз пел вокальные партии, что создавало атмосферу и основу для песни. Коллинз вспоминал свое порывистое поведение во время записи и предложил собрать фрагменты песен как можно раньше, но Бэнкс и Резерфорд не хотели этого делать. Многие песни на альбоме возникли благодаря тому, что Бэнкс использовал функцию записи на своем эмуляторе E-mu для записи звуков в студии и прослушивал потенциальные звуки и ритмы, которые можно было бы использовать в песне. Клавиатура позволяла записать всего 17 секунд[11].

На альбоме Коллинз играет на электронной ударной установке Simmons. Чтобы захватить больше звука из установки Simmons, а не подавать его непосредственно на микшерный пульт, Пэдхем также пропускал треки через микшер в акустическую систему, прежде чем воспроизводить их «очень, очень громко» в студии. Позже Пэдхем сказал, что Simmons звучали «немного тонко и бесцветно»[12]. Коллинз также использовал Roland Pad-8, электронный пэд, который запускает перкуссионные звуки MIDI-инструментов, использованных в альбоме, включая драм-машину Roland TR-727 с сэмплами в латиноамериканском стиле и собственным эмулятором E-mu Коллинза[13].

После того, как несколько джемов были записаны на пленку, группа прослушала их и выбрала самые сильные моменты, чтобы аранжировать их в песни[14]. Драм-машина использовалась для создания ведущего ритма до того, как партии гитары и клавишных были полностью аранжированы и перезаписаны, прежде чем Коллинз в последний раз заменил драм-машину своими собственными барабанами[7][15]. Группа обсуждала потенциальную длину песни и вопрос о том, писать ли к ней текст или оставить ее в качестве инструментальной композиции[6]. Текст к треку был написан после того, как была записана музыка, и его писал один участник, поскольку группа считала, что каждый участник был сильным автором и мог донести послание песни[16]. Коллинз написал слова для «Invisible Touch», «Tonight, Tonight, Tonight» и «In Too Deep»; Резерфорд — для «Land of Confusion» и «Throwing It All Away»[16]; Бэнкс — для «Domino» и «Anything She Does»[16].

Группа аранжировала для Invisible Touch большее количество песен, чем раньше, что потребовало дополнительного времени для выбора треков для выпуска. Это отличало его от Genesis, где достаточно сильных идей было гораздо меньше; Бэнкс сказал, что «если есть песня, мы ее включаем»[17]. Резерфорд отметил, что у Genesis было мрачное настроение, но у Invisible Touch была большая энергия. Во время записи Коллинз понял, что группа предлагает свежий и уникальный материал, которого она раньше не делала, «что непросто после 15 альбомов», и посчитал его более сильным, чем то, что было на Genesis[6]. Бэнкс придерживался такой же точки зрения, считая, что более короткие треки на Invisible Touch сильнее, чем на предыдущем альбоме[6].

Песни[править]

Сторона 1[править]

«Tonight, Tonight, Tonight»
«Land of Confusion»

«Invisible Touch» зародилась во время работы группы над «The Last Domino», второй частью «Domino». Во время сессии Резерфорд начал играть импровизированный гитарный рифф с добавленным эффектом эха, на что Коллинз спонтанно ответил: «Кажется, у нее есть невидимое прикосновение (англ. invisible touch), да». Это привело к тому, что Коллинз написал текст к песне, а его импровизированная строчка стала ее припевом. Он написал текст, основанный на человеке, который проникает в душу, которого он знал: «Знал нескольких. Вы знаете, что они вас испортят, но вы не сможете устоять»[10][18].

Основу для «Tonight, Tonight, Tonight» создал Бэнкс, который некоторое время импровизировал, используя разные звуки своих клавишных под ритм, который играли Коллинз и Резерфорд. Как и в случае с «Invisible Touch», Коллинз затем придумал слово «monkey» и исследовал его вокально, что привело к тому, что рабочим названием песни стало «Monkey/Zulu»[18]. Затем вокруг этого слова был написан остальной текст песни[18].

Текст к «Land of Confusion» был написан Резерфордом, и это был последний текст, написанный для альбома. Резерфорд отстал от графика, чтобы закончить слова песни, но подумал, что «настало время» для него написать песню протеста.

Текст песни «In Too Deep» был написан Коллинзом после того, как ему предложили написать песню для саундтрека к британской криминальной драме «Мона Лиза» (1986).

Сторона 2[править]

«Domino»

Бэнкс черпал вдохновение для «Anything She Does» из фотографий полураздетых женщин, которые группа вырезала и размещала на стене своей студии звукозаписи[18]. В ней присутствует звук медных духовых инструментов, который Бэнкс сэмплировал с «какой-то кассеты», которая у него была, и пояснил, что медные духовые не принадлежали Phenix Horns, духовой секции группы Earth, Wind and Fire, которые ранее использовались на Abacab[19].

«Domino» — это трек, разделенный на две части: «In the Glow of the Night» и «The Last Domino». Бэнкс написал текст на идее, что часто политики не могут продумать то, что они начали, и последствия своих действий. Резерфорд считает, что «Domino» — «одна из лучших вещей», сделанных группой[20]. Он знал, что из-за популярности MTV и потребности выпускать короткие хит-синглы люди часто забывали о более длинных песнях, таких как «Domino», которые затмевались более короткими и коммерческими хитами.

«Throwing It All Away» возникла на основе гитарного риффа Резерфорда, который также написал текст. Коллинз описал её как «самбу из одной ноты». Это была тяжелая гитарная песня в ее оригинальной форме, в которой Коллинз «барабанил в стиле Джона Бонэма». Однако по мере развития припева её настроение изменилось на более мягкое, «соответствующее отдельному тексту песни о любви»[21].

«The Brazilian» — это инструментальная композиция, основанная на семпле, который Бэнкс записал на своем эмуляторе E-mu, играя на протяжении всего трека, чего он добился, воткнув нож в клавиатуру. Он понял, что мог бы сделать это в электронном виде, но нож «так выглядит лучше»[19]. Коллинз вспоминал, что её собрали, когда группа «дурачилась» в студии, и он экспериментировал со звуками, которые можно было бы запрограммировать в его комплект Simmons.

Дополнительный материал[править]

Три дополнительные песни — «Do the Neurotic», «Feeding the Fire» и «I'd Rather Be You» — были записаны во время сессий Invisible Touch, но были удалены из окончательного трек-листа. Впоследствии они были выпущены как би-сайды пяти синглов с альбома. Треки вошли в бокс-сет Genesis 1983–1998 2007 года, а также в бокс-сет Genesis Archive 2: 1976–1992 2000 года.

Рецензии[править]

После выхода альбом вызвал неоднозначную реакцию музыкальных критиков. Дж. Д. Консидайн дал положительную рецензию для журнала Rolling Stone, заявив, что «каждая мелодия тщательно обрезана, так что каждый штрих дает не инструментальное прозрение, а прочный хук. Большая заслуга в этом принадлежит Тони Бэнксу, чей синтезаторный стиль никогда не казался более уместным; именно его клавишные инструменты задают настроение в „In the Glow of the Night“ и поддерживают напряжение в „Tonight, Tonight, Tonight“»[22]. Дэниел Броган из Chicago Tribune не был так впечатлен, заявив, что в альбоме нет «ни той изобретательности, озарения или силы», как в альбоме So бывшего вокалиста Genesis Питера Гэбриела, выпущенном месяцем ранее. Он думал, что вклад Резерфорда и Бэнкса «кажется гораздо менее очевидным, чем обычно», и что первая сторона альбома «может почти сойти за ауттейки из No Jacket Required». В заключение он сказал: «Устанет ли когда-нибудь свободный мир от Фила Коллинза?»[23] Некоторые критические замечания Брогана были отражены в обзоре Стива Хохмана из Los Angeles Times. Хохман спросил: «Была ли эта запись действительно необходима?» и заявил, что альбом «легко может сойти за альбом Коллинза. Его тонкий голос и знакомое ритм-н-блюзовое написание песен доминируют, лишь изредка наблюдаются вклады Резерфорда и Бэнкса». Он также предположил, что пластинка «была сделана, чтобы предоставить материал для следующего сезона „Полиции Майами“»[24]. На контрасте с предыдущим рецензентом автор Associated Press Ларри Килман начал свой обзор словами: «Genesis придумали неотразимый Invisible Touch… Это отнюдь не сольная работа Коллинза. Материал группы более сложен, чем поп-звучание Коллинза». Он похвалил «большое разнообразие» альбома, выделив «Tonight, Tonight, Tonight» как изюминку, которая напомнила ему «скромное арт-роковое звучание ранних Genesis»[25].

В ретроспективном обзоре Стивена Томаса Эрлевайна для AllMusic альбом получил три звезды из пяти. Он прокомментировал, что «Invisible Touch в момент выхода воспринимался как что-то вроде сольного альбома Фила Коллинза, замаскированного под альбом Genesis… Самый попсовый альбом Genesis, изящный, обтекаемый альбом, построенный на электронной перкуссии и украшенный синтезаторами». «Сильный акцент на поп-мелодиях идет на пользу певцу, а не группе, — добавил Эрлевайн. — [В] песнях были большие зацепки, оправдывающие их холодность, а художественные моменты опустились на дно»[1]. Марк Путтерфорд из Kerrang! отметил, что альбом продемонстрировал «новые идеи, новое звучание, но при этом определенно Genesis»[26]. В 2014 году Стиви Чик, писавший для The Guardian, сказал, что «яркий, отполированный заглавный трек в стиле поп-музыки, бэби-бумерский агит-рок „Land of Confusion“, по-настоящему трогательная баллада „Throwing It All Away“ — могли бы легко вписаться на его сольных альбомах [Коллинза]». Чик особо похвалил «Domino», заявив, что этот трек «стал последним вздохом блеска перед скучным We Can't Dance 1991 года и необъяснимым Calling All Stations без Коллинза 1997 года»[27].

Тур[править]

Тур Invisible Touch Tour состоял из 112 концертов в период с сентября 1986 по июль 1987 года. К основному трио присоединились их давние гастролирующие музыканты, барабанщик Честер Томпсон и гитарист/басист Дэрил Штюрмер. Все песни с Invisible Touch исполнялись вживую во время тура, за исключением «Anything She Does», которая использовалась во время вступления к шоу. На концертах 1986 года исполнялось попурри Genesis, включавшее две последние части песни «Supper’s Ready» из Foxtrot (1972). В постановке использовалось 400 систем освещения сцены Vari-Lite, для перевозки которых потребовалось пять грузовиков.

Тур начался с аншлагового этапа в Северной Америке, который включал пять вечеров в «Мэдисон-Сквер-Гарден», а также пять вечеров в Los Angeles Forum. Каждое выступление приносило в среднем 300 000 долларов[28]. Американские концерты спонсировались пивом Michelob[29]. За ним последовал первый и единственный тур группы по Австралии и Новой Зеландии. Был объявлен китайский этап, но позже он был отменен[29]. Тур завершился четырьмя аншлаговыми концертами на лондонском стадионе «Уэмбли», которые посетили 288 000 человек, что установило новый рекорд.

Записи тура были выпущены на концертных альбомах The Way We Walk, Volume One: The Shorts (1992) и Genesis Archive #2: 1976–1992 (2000). Шоу на «Уэмбли» были сняты и выпущены на домашнем видео в 1988 году под названием Invisible Touch Tour. В 2003 году оно было переиздано на DVD и переименовано в Genesis Live at Wembley Stadium.

Список композиций[править]

Вся музыка написана и аранжирована Тони Бэнксом, Филом Коллинзом и Майком Резерфордом[6]. Авторы текста указаны отдельно[30].

Сторона 1
№ НазваниеСлова Длительность
1. «Invisible Touch» Коллинз 3:29
2. «Tonight, Tonight, Tonight» Коллинз 8:53
3. «Land of Confusion» Резерфорд 4:45
4. «In Too Deep» Коллинз 4:58
22:05
Сторона 2
№ НазваниеСлова Длительность
1. «Anything She Does» Бэнкс 4:09
2. «Domino"
  • I. "In the Glow of the Night"
  • II. "The Last Domino»
Бэнкс 10:44
4:27
6:18
3. «Throwing It All Away» Резерфорд 3:53[Прим. 1]
4. «The Brazilian» (инструментальная) 4:50
23:36

Участники записи[править]

Genesis
Технический персонал
  • Genesis — продюсеры
  • Хью Пэдхем — продюсер, звукоинженер
  • Пол Гомерсолл — помощник звукоинженера
  • Боб Людвиг — мастеринг в Masterdisk (Нью-Йорк, Нью-Йорк, США)
  • Джефф Каллингем — технический помощник
  • Assorted Images — создание обложки компакт-диска
  • Бейкер Дэйв — создание обложки компакт-диска
  • Джон Суоннелл — фотография

Примечания[править]

  1. ↑ На обложке оригинального альбома указано «Throwing It All Away» с неправильным временем звучания — 4:41.[8]

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Erlewine, Stephen Thomas Invisible Touch – Genesis. AllMusic. Rovi Corporation. Проверено 27 июня 2011.
  2. ↑ Young, Alex Dusting 'Em Off: Genesis – Invisible Touch. Consequence of Sound (27 March 2010). Проверено 18 июня 2015.
  3. ↑ Hermann, Andy In Defense of... Genesis' 'Invisible Touch'. Diffuser.fm (29 June 2014). Проверено 18 июня 2015.
  4. ↑ 4,0 4,1 Hinkley, David (30 June 1985). «Rock's Little Drummer Boy Goes Pop».
  5. ↑ Bowler, Dray, p. 198
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 6,6 6,7 Kaus, Bob Genesis: Invisible Touch Press Kit 2–3. Atlantic Records (2 June 1986). Проверено 31 января 2017.
  7. ↑ 7,0 7,1 White, Timothy (October 1986). «Is Genesis Really Trying?»: 32–38, 97.
  8. ↑ 8,0 8,1 Примечания к Invisible Touch. Charisma Records, 1986.
  9. ↑ Tingen, Paul (July 1992). «Genesis: At home in the studio»: 38–40, 42.
  10. ↑ 10,0 10,1 Barnett, Laura Phil Collins and Mike Rutherford: How we made Invisible Touch. The Guardian (14 October 2014). Проверено 1 февраля 2017.
  11. ↑ Greenwald, Ted (February 1987). «Tony Banks»: 51, 53–55, 57.
  12. ↑ Tingen, Paul (April 1987). «The Sound of Success: Hugh Padgham». Music Technology (Apr 1987): 50–54.
  13. ↑ (June 1986) «No Drumkit Required».
  14. ↑ Holden, Stephen. 'Invisible Touch' is improvisation (май 1987 года), стр. 2C.
  15. ↑ Phil Collins Interviews - Hitmen - 1986 Part Two (1986). Проверено 29 июля 2019.
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 Farr, Jory. Genesis: Phil Collins and the magicians of pop to put their 'Invisible Touch' on Hampton (февраль 1987 года), стр. C1.
  17. ↑ Parkyn, Geoff (Winter 1985–86). «Tony Banks: An exclusive interview with Tony in deepest Surrey – and deep tracts of snow outside» (38): 11, 12.
  18. ↑ 18,0 18,1 18,2 18,3 Bowler, Dray, p. 202
  19. ↑ 19,0 19,1 Colbert, Paul (July 1986). «Tony Banks: That Genesis Touch».
  20. ↑ Bowler, Dray, p. 205
  21. ↑ Bowler, Dray, p. 204
  22. ↑ Considine, J. D. (14 August 1986). «Genesis: Invisible Touch : Music Reviews».
  23. ↑ Brogan, Daniel. Genesis' 'Invisible Touch' Low on Inventiveness, Power, chicagotribune.com, Chicago Tribune (июнь 1986 года).
  24. ↑ Hochman, Steve Summer Album Roundup : Gtr And Genesis Lack The Touch. Los Angeles Times (29 June 1986). Проверено 18 сентября 2011.
  25. ↑ Kilman, Larry. Genesis records (август 1986 года), стр. 18.
  26. ↑ Genesis 'Invisible Touch' // Kerrang!. — London, UK: United Magazines ltd.. — Т. 123. — P. 14–15.
  27. ↑ Chick, Stevie. Genesis: 10 of the best, The Guardian (сентябрь 2014 года).
  28. ↑ Watts, Michael Phil Collins Interviews – Options for Men May 1987 – Michael Watts. Options for Men (May 1987). Проверено 17 июля 2019.
  29. ↑ 29,0 29,1 (7 March 1987) «The Progressive Reign of Genesis» 99 (10): G3–G22.
  30. ↑ Giammetti, Mario (2021). Genesis 1975 to 2021 - The Phil Collins Years. Kingmaker. ISBN 978-1-83884918-0-2.

Ссылки[править]

  • Genesis: A Biography. — Sidgwick & Jackson Ltd., 1992. — ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Genesis. Chapter and Verse. — Weidenfeld & Nicolson, 2007. — ISBN 978-0-297-84434-1.
  • Collins Phil Not Dead Yet: The Memoir. — Crown Advocate, 2016. — ISBN 978-1-101-90747-4.
  • Banks, Tony; Collins, Phil; Rutherford, Mike. Genesis 1983–1998 [Invisible Touch] [DVD]. EMI Records. 5099950385126.
 
Genesis
↑
[+]
Студийные
Сборники
Концертные
Бокс-сеты
Мини-альбомы
Фильмы
Концертные видео
Композиции
См. также

genesis-music.com

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Invisible_Touch&oldid=1958064