Генеративная метрика

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Генеративная метрика — собирательный термин для трёх различных теорий стихотворной структуры, в частности английского пятистопного ямба, разработанных в период с 1966 по 1977 год. Вдохновлённые преимущественно работами Ноама Хомского «Синтаксические структуры» и Хомского совместно с Морисом Халле «Звуковой строй английского языка»[1], эти теории ставят своей главной целью формулировку явных лингвистических правил, которые будут генерировать все возможные правильно сформированные образцы заданного метра (например, пятистопного ямба) и исключать любые, таковыми не являющиеся. Tерри Броган отмечает, что из трёх теорий все три претерпели существенную переработку, вследствие чего каждая существует в двух версиях, причём переработанный вариант в каждом случае предпочтительнее исходного[2].

Халле – Кейзер[править]

Наиболее ранней (и наиболее обсуждаемой[2]) теорией генеративной метрики является теория, выдвинутая Моррисом Халле и Сэмюэлом Кейзером — первоначально в 1966 году применительно к пятистопному ямбу Чосера, а затем в полной и переработанной форме — в работе 1971 года «Английское ударение: его формы, развитие и роль в стихе». Халле и Кейзер рассматривают строку пятистопного ямба как последовательность из (номинально) 10 слабых (W, от Weak) и сильных (S, от Strong) позиций: 

W S W S W S W S W S

Однако для учета ацефальных (безголовых) строк, а также женских и тройных окончаний используется следующая полная формулировка: 

(W) S W S W S W S W S (x) (x)

где первая слабая позиция (W) является необязательной, а две заключительные позиции (которые должны быть безударными) также необязательны. Затем они определяют свое ключевое понятие — максимум ударения (Stress Maximum) — как ударный слог, расположенный между двумя безударными слогами в пределах одной синтаксической группы внутри стихотворной строки[3]. Наконец, соответствие слогов занимаемым ими позициям оценивается с помощью двух иерархических наборов правил соответствия[3]:

(i) Позиция (S или W) соответствует либо:

1. одному слогу,
либо
2. сонорной последовательности, включающей не более двух гласных (непосредственно примыкающих друг к другу или разделенных сонорным согласным).

И

(ii)

1. Ударные слоги встречаются только в S-позициях и во всех S-позициях;
либо
2. Ударные слоги встречаются только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях;
либо
3. Максимум ударения встречаются только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях.

Правила применяются последовательно. Нарушение правил (i)-1, (ii)-1 или (ii)-2 указывает на возрастающую сложность строки. Однако нарушение правил (i)-2 или (ii)-3 делает строку метрически некорректной (unmetrical)[3]. В некоторых источниках ошибочно утверждается, что наличие максимума ударения делает строку некорректной; это неверно. В теории Халле и Кейзера строка становится метрически некорректной, только если максимум ударения находится в W-позиции, нарушая (ii)-3.

Пример метрического анализа (scansion) по Халле и Кейзеру: 

 /        /     /        M         /
Шаблон:Du many bards Шаблон:Du the Шаблон:Duses of time!
 W   S W  S     W     S  W  S  W   S

Ударения обозначены знаком "/", максимум ударения — "M". Одинарное подчеркивание указывает на нарушение (ii)-1; двойное подчеркивание указывает на нарушение (ii)-1 и (ii)-2. Кроме того, максимум ударения "lap-", находясь в W-позиции и нарушая (ii)-3, должен получить третье подчеркивание, что делает строку метрически некорректной. (Из-за ограничений отображения здесь это показано зачеркиванием "M".)

Джозеф Бивер, Дадли Хэсколл и другие исследователи предпринимали попытки модифицировать или расширить теорию.

Критика[править]

Система Халле–Кейзера подвергалась критике за то, что она может идентифицировать фрагменты прозы как пятистопный ямб[1].

Позднее представители генеративной метрики указывали, что поэты часто трактовали несоставные слова, состоящие более чем из одного слога, иначе, чем односложные и составные из односложных слов. Любой обычно слабый слог может стать ударным, если он представляет собой односложное слово, но не тогда, когда он является частью многосложного слова (за исключением начала строки или фразы). Так, Шекспир писал: 

 ×    ×  /    /      ×  /    ×  /   ×  /
For the four winds blow in from every coast

но не писал строк типа: 

×   × /      /   ×  / ×   /  ×     /
As gazelles leap a never-resting brook

Паттерны ударений идентичны: в обоих случаях ударение падает на обычно слабый третий слог. Разница в том, что у Шекспира этот ударный третий слог – односложное слово "four", тогда как в не-шекспировской строке он является частью двусложного слова "gazelles". (Реальные определения и исключения сложнее приведенных здесь.) Поуп следовал такому правилу строго, Шекспир – достаточно строго, Мильтон – гораздо меньше, а Донн – вовсе не следовал, что, возможно, объясняет, почему Бен Джонсон заявил, что Донн заслуживал виселицы за "несоблюдение правил ударений" ("not keeping of accent")[4].

Дерек Аттридж считал, что генеративный подход не приблизил нас к пониманию того, почему определенные метрические формы распространены в английском языке, почему одни вариации нарушают метр, а другие — нет, или почему метр функционирует настолько мощно как фигура речи[1]. Представители генеративной метрики также не учитывают, что обычно слабый слог в сильной позиции произносится иначе, то есть повышается ("being promoted") и потому перестает быть слабым.

Магнусон – Райдер[править]

Анализ стиха по дифференциальным признакам был предложен Карлом Магнусоном и Фрэнком Райдером в 1970 году и переработан в 1971-м. Он основан на их более ранних работах по немецким стихах и в конечном счете восходит к принципам фонологических дифференциальных признаков пражской школы. Они аналогично другим представителям генеративной метрики предполагают, что пятистопный ямб состоит из 10-позиционной строки с нечетными (O, от Odd) и четными (E, от Even) слотами: 

O E O E O E O E O E

Однако в других метрах эти слоты сохраняют свои свойства: нечетный = метрически неважный, четный = метрически важный. Например, хореический тетраметр имеет структуру: 

E O E O E O E O

Затем они маркируют каждый слог в стихотворной строке по наличию (+) или отсутствию (-) четырех лингвистических признаков: Начало слова (Word Onset, WO), Слабый (Weak, WK), Сильный (Strong, ST), Предсильный (Pre-Strong, PS). Каждый тип слота имеет ожидаемый набор значений этих признаков:

Признак Нечетный слот (O) Четный слот (E)
Начало слова (WO) - +
Слабый (WK) + -
Сильный (ST) - +
Предсильный (PS) + -

Таким образом: 

    O  E   O  E        O   E  O     E    O   E
WO  +  -   +  +        +   -  -     +    +   +
WK  -  +   +  -        -   -  +     -    +   +
ST  +  -   -  +        +   +  -     +    -   -
PS  -  -   -  -        +   -  -     -    -   -
   Batter my heart, three-personed God, for you

Фактические значения признаков в строке затем сравниваются с ожидаемыми. Поскольку матрица ожиданий никогда не может быть выполнена полностью, из этого следует, что любую поэзию следует считать в некоторой степени неметричной; задача просодии — установить ограничения на условия, при которых признак может находиться в несоответствующем отношении к матрице. Эти ограничения и есть базовые правила[5].

Магнусон и Райдер считали, что их переработанная теория позволяет генерировать подавляющее большинство строк канонического английского пятистопного ямба, используя всего 2 признака — Сильный (ST) и Предсильный (PS) — и всего 2 Базовых Правила, ограничивающих соседние слоги в слотах E O[6]:

  1. Если слот E содержит [+PS], то следующий слот O должен содержать [+PS].
  2. Если слот E содержит [-ST], а следующий слот O содержит [-PS], то этот слот O должен также содержать [-ST].

с оговоркой, что эти базовые правила не действуют через границу строки или значительную синтаксическую границу[6].

Критика[править]

Терри Броган отмечает относительно этой теории: «Справедливо будет сказать, что до сих пор их подход подавляющим большинством метристов считался не принёсшим существенных результатов»[2]. Однако Дерек Аттридж полагает, что модификация теории Магнусона–Райдера, предложенная Дэвидом Чисхолмом, — наряду с теорией Кипарского — «улавливает нюансы английской метрической практики точнее, чем любые из их [генеративных] предшественников»[1].

Кипарский[править]

Теория Пола Кипарского, представленная в 1975 году и радикально переработанная в 1977-м, решительно расходится с предыдущими генеративными теориями по ряду ключевых аспектов[7]. Сохраняя ставшую уже привычной 10-позиционную строку, он возвращает концепцию метрических стоп (понятие, явно отвергавшееся другими представителями генеративной метрики) посредством «скобочного выделения» (bracketing) слабых (W) и сильных (S) позиций: 

(W S) (W S) (W S) (W S) (W S)

Более того, подход Кипарского основан на теории английского ударения, разработанной Марком Либерманом и Аланом Принсом (1977) в качестве альтернативы "Звуковому строю английского языка" Хомского и Халле[1]. В противоположность прежним теориям, трактовавшим слоги строго линейно, он рассматривает слоги в стихотворной строке как имеющие сложную иерархическую структуру — аналогичную ключевому положению трансформационной грамматики Хомского.

После того как стихотворный текст проанализирован, его слогам присвоены метки W/S и установлены иерархические отношения, их можно сопоставить с метрической структурой строки (также помеченной W/S и имеющей собственную, менее сложную скобочную структуру, как указано выше). "Несоответствия в обозначении" могут сделать строку более сложной или метрически некорректной: различные правила отражают практику разных поэтов. Несоответствия в скобочной структуре возникают, когда последовательности W и S в двух структурах совпадают, но их скобки не синхронизированы — как, например, при использовании хореических слов в ямбической строке[7]. (Такие несоответствия лишь увеличивают сложность строки.) Наиболее существенным критерием метрической корректности является то, что чем теснее S-слог оказавшийся в W-позиции, связан (в системе Либермана–Принса) с предшествующим ему слогом, тем сильнее он нарушает метр[8].

Критика[править]

Питер Гроувз считает, что согласно Кипарскому, строка будет неметричной для подавляющего большинства английских поэтов (включая Шекспира), если как в примере ниже она содержит S-слог в W-позиции, над которым доминирует непосредственно предшествующий W-слог. Таким образом, безобидная строка из «Отелло», по его мнению, «объявляется безусловно неметричной»[8]: 

      W S
Give renew'd fire to our extincted Spirits 
 (W   S)(W    S)  (W S) (W  S) (W    S)X

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Дерек Аттридж The rhythms of English poetry. — Longman, Longman Publishing Group, Addison-Wesley Longman Ltd, 1982. — 395 с. — ISBN 0582551056.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 Терри Броган English versification, 1570-1980 : a reference guide with a global appendix. — Baltimore : Johns Hopkins University Press, 1981. — 794 с. — ISBN 0801825415.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Уильям Уимсатт [https://openlibrary.org/books/OL5306349M/Versification_major_language_types Versification: major language types sixteen essays.]. — Modern Language Association, 1972. — 252 с. — ISBN 0814791557.
  4. ↑ Брюс Хейз Phonetics and Phonology, Volume I: Rhythm and Meter англ. // Academic Press. — 1989. — С. 201—260.
  5. ↑ Алекс Преминджер, Фрэнк Варнке Princeton encyclopedia of poetry and poetics. — Princeton University Press, 1974. — 992 с. — ISBN 0691013179.
  6. ↑ 6,0 6,1 Карл Магнусон и Фрэнк Райдер The Study of English Prosody: An Alternative Proposal англ. // National Council of Teachers of English. — 1970. — Vol. 31. — № 8. — С. 789-820.
  7. ↑ 7,0 7,1 Терри Броган, Алекс Премингер The New Princeton encyclopedia of poetry and poetics. — MJF Books, 1993. — 1383 с. — ISBN 1567311520.
  8. ↑ 8,0 8,1 Питер Гроувз Strange Music The Metre of the English Heroic Line (E L S Monograph Series). — Univ of Victoria Dept of English, 1998. — 199 с. — ISBN 0920604552.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Генеративная метрика», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Генеративная_метрика»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Генеративная_метрика&oldid=2353427