Дама с китаянкой

Илья Иванович Машков

Дама с китаянкой. Портрет Е. И. Киркальди, 1910 год

Холст, масло. 166×124,5 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Дама с китаянкой. Портрет Е. И. Киркальди» — картина русского художника Ильи Ивановича Машкова из собрания Государственной Третьяковской галереи, одно из самых значительных произведений фовистского периода Машкова.

Описание

На картине изображена сидящая рыжеволосая женщина в синем платье, рядом с ней тарелка с фруктами, один фрукт она держит в руке. Фоном служит жёлтый ковёр или гобелен с крупным изображением девушки-китаянки. Появление на картине этой фигуры, сопоставимой с персонажем портрета, произошло под влиянием «японизма» — течения во французской живописи 2-й половины XIX — начала XX века, которому были подвержены многие художники того времени, включая импрессионистов (например, «Японка» Моне или «Девушка на лестнице» Ренуара). Однако Машков увеличивает фигуру восточной девушки до натуральных размеров и тем самым получает эффект двойного портрета, где фигура основного персонажа перекликается и взаимодействует с фигурой фона.

Картина написана масляными красками на дублированном холсте, её размер 166 × 124,5 см. Слева вверху подпись художника: Илья Машков.

Евгения Ивановна Киркальди (1889—1988/1989?) — ученица Машкова, переводчик с английского, испанского и французского языков, после Октябрьской революции — корреспондент в Союзпромэкспорте, сотрудник отдела радиоперехватов Комитета по радиовещанию при Совнаркоме, затем работала в Торгсине и во Внешторге .

Картина была написана в 1910 году и сразу же была продемонстрирована публике на первой выставке общества «Бубновый валет». В каталоге выставки упоминается «Портрет Е. И. К.», однако он идентифицируется с «Портретом Ефрема Исааковича Курлянда», а портрет Е. И. Киркальди в каталог выставки включён не был.

Отмечается, что самыми большими раздражителями для публики стали портреты Машкова («большинство из них яркие до экзальтации»). В. А. Гиляровский посетил выставку и был крайне разочарован новейшими течениями в живописи; в его неоднозначном репортаже о выставке нашлись ругательные слова и о «Даме с китаянкой»:

И самый ужас в том, что находятся люди, позволяющие этим «художникам» писать с себя портреты! Под массой уродов, пестрящих стены, только и подписи: портрет, портрет, портрет… Хорошо, что ещё полных фамилий не выставлено, а только инициалы. Смотришь и ужасаешься: рыжий войлок на голове, проваленные щёки, пухший ярко-лиловый нос, кровавое пятно вместо рта и зелёные круги вокруг мёртвых глаз… И это портрет одной очень красивой в натуре барышни… <…> Когда я сделал несколько своих замечаний по поводу выставленного одному из экспонентов, он ответил: — Мы пишем так, как нам кажется, а вы пишите так, как вам кажется. Исполняю просьбу и пишу так, как мне кажется, пишу от всей души! Мне скажут: — Односторонний взгляд! И я отвечу: — Односторонняя выставка. И при том я мало чувствую искренность «Бубновых валетов». Здесь не пережито, не передумано — а выдумано!.

Далее картина была продемонстрирована на Втором салоне Издебского в Одессе, Николаеве и Херсоне (1911 год) и Выставке современной русской живописи в Петрограде (1916 год). Её владельцем до 1918 года был московский коллекционер и меценат И. С. Исаджанов. В 1919 году она находилась в Музейном бюро при ИЗО Наркомпроса, откуда в 1920 году поступила в 7-й Пролетарский музей. В 1924 году этот музей был ликвидирован и картина оказалась в Государственном музейном фонде. С 1924 по 1927 год картина была в собрании Музея живописной культуры, после окончательной ликвидации которого основной массив его фондов, включая и «Даму с китаянкой», был передан в Третьяковскую галерею; в инвентарные описи музея внесена под № 11959.

Картина неоднократно привлекала внимание исследователей. Так, например, биограф Машкова М. М. Алленов писал:

В портретном творчестве Машкова до Октябрьской революции прослеживаются две линии. В одних случаях Машков передаёт черты лица, фигуру, одежду как оригинальную комбинацию красочных пятен, составляющих в единстве с цветистыми фонами яркое, декоративное зрелище. Таковы «Мальчик в расписной рубахе» (1909, ГРМ), «Портрет Киркальди» (1910, ГТГ), «Дама с фазанами» (1910, ГРМ). Расцвеченная на холсте по-ярмарочному интенсивными красками, человеческая фигура оборачивается неким подобием ярмарочной игрушки. Но удивительно не само это превращение, а то, что в нём рождается по-новому понятая специфически портретная экспрессия. <…> …всё что есть в человеке красочного, он, так сказать, «включает на полную мощность». С ребяческой наивностью он наделяет свои модели пышущим румянцем, чёрными бровями, синими глазами, наряжает их в яркие одежды, даёт им в руки цветы и фрукты.

Дальнейшая мысль Алленова вполне согласуется с мнением Гиляровского о выставке бубновалетовцев: «Обряженные Машковым всей роскошью палитры, люди в его портретах выглядят так, как будто они посмотрели на себя в зеркало и застыли в недоумении, не зная, что же им делать с такой изукрашенной внешностью. Возникает впечатление какого-то несостоявшегося празднества: лица размалёваны, костюмы надеты, декорации написаны, но карнавал отменён, потому что никто не знает его правил».

Современный российский искусствовед К. А. Светляков, анализирует соотношение самих портретных фигур с фонами, на которых они фигурируют:

В конце 1900-х Машков создаёт серию портретов с яркими декоративными задниками и для каждой работ придумывает оригинальные варианты отношений фигуры и фона. В «Женском портрете» (1908) и «Портрете В. П. Виноградовой» (1909) персонажи интегрируются в орнаментальный ритм. В «Портрете мальчика в расписной рубашке» (1909) и работе «Дама с китаянкой. Портрет Е. И. Киркальди» (1910) плоские задники интерпретированы так же объёмно, как фигуры, а в последнем случае Машков вместо орнамента вводит сложный жёлтый фон, чтобы дама и декоративная китаянка воспринимались уже как пространственные формы.

• 

  Портрет Е. И. Киркальди. 1910. ВХМ им. Васнецовых

• 

  Женский портрет. 1908. НХМ РБ

• 

  Фотография Е. И. Киркальди около 1910 года

В том же 1910 году Машков написал другой, оплечный, портрет Е. И. Киркальди, также показанный на выставке «Бубнового валета». На нём девушка изображена на сине-зелёном фоне в тёмно-синем платье с белым отложным воротничком. Этот портрет находится в собрании Вятского художественного музея имени В. М. и А. М. Васнецовых (холст, масло; 62,5 × 53 см; инв. № Ж-704). Считается, что этот портрет является натурной штудией к «Даме с китаянкой».

Двумя годами ранее Машков написал «Женский портрет» с фоном растительного орнамента с крупными маковыми цветами (холст, масло; 119,4 × 91; Национальный художественный музей Республики Беларусь, инв. № РЖ-1105). Долгое время считалось, что на нём была изображена первая жена художника София Стефановна Аренцвари. Однако впоследствии этот портрет был сопоставлен с «Дамой с китаянкой» и портретом из Вятки. Изображённая девушка демонстрирует явное сходство с другими изображениями Киркальди, в том числе и с фотографическими, находящимися в семейном архиве её наследников. Таким образом, было установлено, что и здесь изображена Е. И. Киркальди.

Литература

• Алленов М. М. Илья Иванович Машков. — Л.: Художник РСФСР, 1973. — 44, 16 с. илл. с.
• Вл. Гиля-й Впечатление от выставки // Голос Москвы : газета. — 1910. — № 287. — С. 5.
• Государственная Третьяковская галерея: каталог собрания. Живопись первой половины XX века / Отв. ред. Т. Л. Карпова, науч. ред. И. А. Вакар, шеф-ред. И. В. Лазебникова. — М., 2022. — Т. 6, кн. 3: М—П. — 440 с. — ISBN 978-5-89580-369-1.
• Илья Машков / Гос. Третьяковская галерея. — М., 2025. — 368 с. — ISBN 978-5-89580-446-9.
• Чернышёва Н. Модель Ильи Машкова // Третьяковская галерея : журнал. — 2010. — № 2.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Дама с китаянкой», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Дама_с_китаянкой» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».