Двор в итальянской деревне

Адам Пейнакер

Двор в итальянской деревне, Около 1650—1652 года

Холст, масло. 62×48 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Двор в итальянской деревне» («Девушка в красном среди развалин») — картина нидерландского художника Адама Пейнакера из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображена дверь в каменной ограде, к которой ведут несколько ступенек. Справа каменный колодец с поилкой для животных, рядом стоит коза с козлёнком. Сквозь дверной проём видно некое круглое кирпичное строение. Справа от двери стоит женщина в красной юбке, ещё правее осёл, навьюченный корзинами. Возле осла коленопреклонённый мужчина завязывает мешок. За ними несколько на пригорке расположено высокое каменное строение, в него заходит мужчина. Слева внизу, на камне водопоя подпись художника: APÿnacker (первые две буквы в виде монограммы-лигатуры). В XIX веке картина была заново дублирована на мелкозернистый холст. Картина написана масляными красками на холсте и имеет размер 62 × 48 см. На обороте имеется старинный инвентарный номер и бумажная наклейка с плохочитаемым номером «218 (?)».

Ранняя история картины неизвестна, предполагается, что она была написана около 1650—1552 года. Долгое время считалось, что в собрание Эрмитажа картина попала во времена императрицы Екатерины II, но в рукописных каталогах Эрмитажа 1773—1785 и 1797 годов её не значится. Первое её упоминание находится в эрмитажной описи 1859 года, где она значится под № 3877 (этот номер чёрной краской также написан на обороте картины): «Пейзаж. Внутри развалин здания человек связывает мешок. Писан на холсте. Раб. Адама Пейнакер. 14 но 10 ¾ верш.». Первая публикация картины относится к 1863 году — она впервые указана в печатном каталоге Эрмитажа, причём названа как «Башня Цецилии Метеллы, в Римской Кампаньи». Это название и история происхождения сохранялось за картиной в опубликованных эрмитажных каталогах до 1917 года, после чего появилось сомнение в верности этих сведений и атрибуции . В 1979 году вышел труд советского искусствоведа Е. Ю. Фехнер, посвящённый голландской жанровой живописи XVII века, где она говорит, что картина была приобретена в 1772 году вместе со всем собранием Кроза, но эта версия также была отвергнута.

После 1917 года картина публиковалась уже под современным названием, мнение, что через дверной проём видна гробница Цецилии Метеллы была отвергнута, хотя хранитель голландской живописи Золотого века в собрании Эрмитажа И. А. Соколова говорит, что «этот архитектурный мотив, излюбленный у голландских итальянистов, был традиционен для многих живописных и графических произведений» того времени. В целом она относит картину к крайне немногочисленной группе работ Пейнакера, где архитектурный мотив «заметно доминирует над пейзажем».

Имеется сходство деталей эрмитажной картины с двумя другими работами Пейнакера: такая же каменная стена с дверным проёмом обнаруживается на картине «Пейзаж со стадом» из собрания Сент-Луисского художественного музея (дерево, масло; 38,7 × 61 см; инв. № 150:1982), а очень близка женская фигура имеется на картине «Пастушка с ребёнком у источника» из Государственной картинной галереи Касселя (холст, масло; 39,5 × 61,7 см; инв. № GK 339). Обе картины датируются около 1650 года.

В целом картина крайне высоко оценивалась специалистами на протяжении долгого времени. Так Г. Ф. Вааген ещё в 1864 году в своём обзоре петербургских художественных собраний обращал внимание на «необычайный эффект глубокой и ясной светотени на контрасте к яркому солнечному свету». Об этом же в 1910 году писал и А. Н. Бенуа:

Но и в картине Пейнакера, изображающей девушку спиной, наблюдающую за тем, как крестьянин нагружает осла, задача света, тихое струение вечерних лучей, легкие длинные тени переданы с исключительным совершенством. Непонятно, как такие полные поэзии картины, с убедительностью рисующие нам незатейливые, но трогательные путевые впечатления художников в милой Италии, могли долгое время служить каким-то примером маньеризма, скуки и холода в критиках фанатических сторонников национального голландского пейзажа.

Советский искусствовед Е. Ю. Фехнер отмечает, что Пейнакер обладал «тонким пониманием цветовой взаимозависимости человека и природного окружения» и далее говорит что он «в своих картинах „Двор в итальянской деревне“ и „Барка на реке при закате солнца“ добивается гармоничной связи всех частей композиции». Ю. И. Кузнецов, сопоставляя батальные работы Яна Асселейна и пейзажи Адама Пейнакера, писал:

Столь же внимателен к оттенка освещения и природе, <…> вибрирующей <…> атмосфере и Адам Пейнакер. Эту склонность привил ему, возможно, Делфт, где ещё до поездки в Италию работал художник. Именно у Пейнакера чаще всего встречаются такие сделанные если не на натуре, то под её непосредственным впечатлением этюды, как «Двор в итальянской деревне», в котором главным объектом изучения и изображения является солнечный свет.

Картина выставлена в здании Малого Эрмитажа в зале 257, в инвентарные описи Государственного Эрмитажа внесена под № ГЭ-1094.

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб.: Издание общины Св. Евгении, 1911. — 135 с.
• Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII—XVIII в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1988. — 232 с.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2023. — Т. 3: Мандер I — Рейсх. — 372 с. — ISBN 978-5-93572-346-4.
• Фехнер Е. Ю. Голландская жанровая живопись XVII в собрании Государственного Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство, 1979. — 264 с.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — 448 S.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Двор в итальянской деревне», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Двор_в_итальянской_деревне» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».