Барка на реке

Адам Пейнакер

Барка на реке, Около 1655 года

Дерево, масло. 43,5×35,5 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Барка на реке» (иначе «Барка на реке при закате солнца») — картина нидерландского художника Адама Пейнакера из собрания Государственного Эрмитажа.

На переднем плане изображена нагруженная бочками барка, стоящая на реке возле берега, к барке причалена небольшая лодка. Экипаж и пассажиры заняты повседневными делами: на носу готовится пища, кто-то перекладывает груз, трое мужчин играют в карты. На дальнем плане у противоположного берега стоит несколько барок, на берегу возвышается дом-крепость с башней. Внизу, чуть правее центра плохо читаемая подпись художника APÿnacker (первые две буквы в виде монограммы-лигатуры). На обороте картины расположены две красные сургучные печати, принадлежащие Ф. Троншену и императору Павлу I, а также два номера «830» и «3876», нанесённые чёрной краской, и этикетка с номером «19». Картина написана масляными красками на дереве и имеет размер 43,5 × 35,5 см.

Существует две трактовки сюжета. Согласно первой — действие происходит вечером, соответственно, картина в литературе часто упоминается как «Барка на реке при закате солнца». Однако А. И. Сомов ещё в 1859 году утверждал, что действие происходит ранним утром. Также и хранитель нидерландской живописи Золотого века И. А. Соколова считает, что «особая свежесть природы, отмеченная художником, указывает на едва пробуждающееся раннее утро». Она предполагает, что в пользу вечернего времени суток говорит лишь сильно пожелтевший лак.

Ранняя история картины неизвестна. В середине XVIII века картина принадлежала Л. А. Кроза и в 1772 году была приобретена вместе со всем собранием Кроза Екатериной II для Императорского Эрмитажа. Из-за почти нечитаемой подписи художника в собрании Кроза и далее в течение долгого времени автором картины считался Адриан ван де Велде и под его именем она публиковалась вплоть до середины XIX века. Впервые имя Адама Пейнакера возникло в эрмитажной описи 1859 году, с тех пор эта атрибуция считается бесспорной. Картина выставлена в Шатровом зале (зал 249) здания Нового Эрмитажа, в инвентарные описи музея внесена под № ГЭ-1093.

«Барки на реке» считаются общепризнанным шедевром эрмитажного собрания. Ещё в 1859 году яркое описание картины оставил А. И. Сомов:

Адам Пейнакер, подобно всем фламандцам, которым привелось быть в Италии, страстный поклонник тёплых тонов в воздухе и зелени. Из трёх картин его лучшая: «Море перед восходом солнца» — небольшой пейзаж с поразительно-верным отблеском спокойной воды, в которой отражается барка, небо и прибрежное местечко. Смотря на эту картину так и чувствуешь веяние утренней прохлады.

Г. Ф. Вааген прямо называл её одной из самых прекрасных картин мастера. Её крайне высоко оценивал А. Н. Бенуа: «Картина Пейнакера <…> „Морской берег“ является таким же пределом передачи тающего, пропитанного вечерним светом воздуха, каким является передача борьбы света с тьмой в „Данае“ Рембрандта». Е. Ю. Фехнер отмечает, что Пейнакер обладал «тонким пониманием цветовой взаимозависимости человека и природного окружения» и далее говорит что он «в своих картинах „Двор в итальянской деревне“ и „Барка на реке при закате солнца“ добивается гармоничной связи всех частей композиции». Ю. И. Кузнецов называл картину жемчужиной эрмитажной коллекции: «Чувство мирной тишины и покоя необычайно достоверно передано в этом произведении. <…> Высокое формальное мастерство позволяет художнику создавать живой, эмоциональный образ природы». Ему вторит И. А. Соколова: «Передача воздушной атмосферы и освещения — наиболее сильная сторона дарования А. Пейнакера — достигает в этом пейзаже классической уравновешенности» .

В творчестве Пейнакера обнаруживается несколько подобных работ. Особо выделяется группа из пяти картин с довольно близкой композицией. Самая ранняя из них — «Речной пейзаж с гружёными барками», эта работа датируется 1654 годом и находится в собрании Венской академии художеств (холст (переведена с дерева), масло; 48,5 × 44,5 см; инв. № GG-828). Следующими являются картины из Эрмитажа и частной коллекции (10 декабря 1980 года выставлялась на торги в аукционном доме «Сотбис»), считается, что они созданы около 1655 года. Четвёртая работа принадлежит Государственному музею в Амстердаме и носит название «Итальянский речной пейзаж» (дерево, масло; 42 × 34 см; инв. № SK-A-2335), чуть позже (около 1657—1658 года) была написана картина из частной коллекции в Эдинбурге.

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб.: Издание общины Св. Евгении, 1911. — 135 с.
• Кузнецов Ю. И. Голландская живопись XVII—XVIII в Эрмитаже: Очерк-путеводитель. — Л.: Искусство, 1988. — 232 с.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2023. — Т. 3: Мандер I — Рейсх. — 372 с. — ISBN 978-5-93572-346-4.
• Сомов А. И. Картины Императорского Эрмитажа для посетителей этой галлереи. — СПб.: В типографии А. Якобсона, 1859. — 177 с.
• Фехнер Е. Ю. Голландская жанровая живопись XVII в собрании Государственного Эрмитажа. — М.: Изобразительное искусство, 1979. — 264 с.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — 448 S.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Барка на реке», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Барка_на_реке» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».