Папоротник, или Ночь на Ивана Купала (балет)

«Папоротник, или Ночь на Ивана Купала» — балет в 3 актах 5 картинах. Композитор Ю. Г. Гербер (1831—1883); авторы либретто С. П. Соколов и К. С. Шидловский; балетмейстер С. П. Соколов.

Премьера: 27 декабря 1867 года, Большой театр, Москва.

История создания балета

История создания этого балета тесно связана с постановкой другого балета — «Конёк-горбунок» на музыку композитора Ц.Пуни в постановке главного балетмейстера Петербургской императорской труппы А.Сен-Леона, премьера которого прошла 3 декабря 1864 в петербургском Большом Каменном театре. Этот балет официально считается первым русским балетом на русскую национальную тему, с использованием популярных русских национальных мелодий. Балет — искусство исключительно западно-европейское, и пришел в Россию из Западной Европы, и все это время — до создания «Конька-горбунка» в постановке А. Сен-Леона — поддерживался западно-европейской тематикой. И вот впервые европейский стиль отошел, уступив место специфически русскому. Но именно эта русская стилистика вызвала большой резонанс в театральной прессе, обличившей балет в неестественной «русскости», искусственной стилизации и псевдорусском стиле. Артур Сен-Леон «одел» русский пляс в классические балетные па и изобрел свои русские народные танцы по собственному усмотрению, умудрившись ввести даже уральский народный танец — какового быть не могло по причине отсутствия не только такого танца, но и такой народности. Особо насмехался над постановкой русский писатель Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин (см. статьи «Конек-горбунок, или Царь-девица» в журнале «Русская сцена», 1864, № II; «Дебют г-жи Кеммерер» в газете «Антракт», 1867, № 4, 26 января, и др.). Но при этом успех балета был столь огромен, что оказал влияние на дальнейшее развитие русского балетного искусства.

Эта стилизация под русскость, через несколько лет получившая название «развесистая клюква» — тогда еще такого словосочетания не было, оно родилось лишь в начале ХХ века, — захватил русский балет Петербургской императорской труппы и пошел дальше — в драму, литературу, показывая столь умильные счастливые сцены русской жизни, что вызывало — и не могло не вызвать — ответную реакцию.

Через два года после премьеры в Санкт-Петербурге, 1 (13) декабря 1866 года премьера этого же спектакля состоялась в московском Большом театре — Артур Сен-Леон перенес свою петербургскую постановку туда, в Московскую императорскую труппу, и псевдорусский стиль таким образом поселился и в Московской труппе тоже.

Вот ответом на этот стиль и стала работа над балетом «Папоротник, или Ночь на Ивана Купала», в котором главное место занимали народные танцы — не стилизация, а именно сами народные танцы были вынесены на сцену в академический балет. Идея постановки принадлежала артисту и балетмейстеру Московской императорской труппы С. П. Соколову. До этого он как хореограф ставил дивертисменты к операм и возобновлял чужие постановки. Балет «Папоротник» стал его первой оригинальной большой работой. Музыку сочинил композитор Ю. Г. Гербер, служивший в 1869—1882 гг. дирижёром балета и композитором в Московской императорской труппе

Следует отметить, что в 1876 году С. П. Соколов заново поставил и сам балет «Конек-горбунок» в помещении Большого театра; используя ту же хореографию А.Сен-Леона, С.Соколов ушел от псевдорусских штампов, подвергавшихся основательной критике в русской демократической журналистике.

Литературная основа балета

За написание либретто балетмейстер взялся сам, пригласив в соавторы драматурга К. С. Шидловского.

Сергей Петрович Соколов

Основой сценария послужил древний миф «Ночь на Ивана Купалу» про цветок папоротника, приносящий счастье и богатство. На самом деле биологи уверяют, что папоротники не цветут. А вот в сказке они расцветают на одну ночь — ночь на Ивана Купалу. У этого народного праздника есть своя многолетняя история, ныне он приходится на 7 июля. Миф гласит, что папоротник расцветает всего на несколько секунд на Иванов день, и в этот самый момент можно видеть все клады, как бы глубоко в земле они не находились.

Сюжет сказа сводится к тому, что бедный холоп решил в ночь на Ивана Купалу пойти за цветком папоротника, сорвать его и таким образом найти клад. С трудном удалось ему сорвать цветок и донести до дома. А дома барин отобрал этот цветок, да только в тот же миг, как отобрал — так и провалился вместе с цветком как сквозь землю. Пропал цветок папоротника.

Драматурги, использовав этот сюжет и известную повесть Гоголя по тому же сюжету, добавили несколько сцен собственного сочинения, ввели любовную линию - главный герой Степан любил соседскую девушку, отец которой предпочитал богатого жениха, придали героические черты главному герою Степану — покорителю природы и вывели на первый план героиню — Гений папоротника, которая влюблялась в крестьянина Степана, отдавала ему клад и погибала, а сам Степан, разбогатев, шел отбиваться от богатого жениха своей возлюбленной. Сюжет либретто нарушал стилистику моральных устоев постановок этого времени: главный герой ценой полюбившей его Души папоротника (Гений папоротника) добивался собственного счастья с другой девушкой; да и вся драматургия представлялась несколько рыхлой. Правда, наивность сюжета особо не смущала, вполне вписываясь в стилистику большинства либретто. Но главное — действующими лицами были представители народа, и вся постановка четко сохраняла народную стилистику. Авторы включили в балет камаринскую пляску, а также танцы оживших цветов, танцы драгоценных камней и металлов, поставленные в народной стилистике с элементами романтического балета. А основным местом действия балета стала деревня.

Премьера

Премьера балета прошла 27 декабря 1867 года в московском Большом театре; балетмейстер С. П. Соколов; художники П. А. Исаков. Ф.-Х. Шеньян, И. Е. Куканов, Ф. К. Вальц (машины), дирижёр П. Н. Лузин; исполнители: Гений папоротника — А. И. Собещанская, Степан — сам С. П. Соколов, Надя — А. В. Егорова, русская пляска — О. Н. Николаева и А. М. Кондратьев, Царица русалок — П. М. Карпакова.

Постановка сразу вызвала споры в театральной критике: одни рецензенты, не скупясь в восхвалениях, называли С. П. Соколова «создателем балета будущего» и «балетным Вагнером», другие — напрочь не принимали этнографию на классической сцене.

Значение балета

Этот балет стал самой крупной работой С. П. Соколова. При абсолютном влиянии «Конька-горбунка» А.Сен-Леона, спектакль С. П. Соколова уходил от лубочной стилизации и возвышал как главную ценность народный танец. В остальном спектакль сохранял сложившиеся формы балета середины XIX века, но при этом явно уступал в зрелищности объекту спора — балету «Конек-горбунок».

И тем не менее этот спектакль стал определенной вехой в развитии русского балета, в первую очередь — Московской труппы. Он оказался не только своеобразным ответом на деятельность Петербургского балета, придерживавшегося высокопарного духа в искусстве и напрочь отрицавшего тенденции нового общественного класса Российской империи — разночинцев, что, безусловно, тоже было; он определил все больше нарастающую разницу в эстетиках и направлениях между Петербургской и Московской императорскими труппами. Тогда как Петербургская труппа занималась разработкой академического романтического танца, Московская труппа развивала хара́ктерный танец и сюжетный балет.

Балет «Папоротник, или Ночь под Ивана Купала» продержался на сцене три года до 1870 года, а по некоторым источникам — он еще был в репертуаре и в 1870-х годах.

Возобновление

Возобновление балета было только одно, и то — неполное.

В 1893 году в Большом театре был возобновлен 2-й акт балета балетмейстером К. А. Щербаковым по хореографии С. П. Соколова; исполнители: Гений папоротника — М. Н. Горохова, Степан — Н. Ф. Манохин, Царица русалок — Е. Н. Калмыкова.