Парижская шарманщица

«Парижская шарманщица» — картина русского художника Василия Григорьевича Перова (1834—1882), написанная в 1864 году. Размер полотна — 76,2 х 56 см. Работа написана маслом на холсте. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.

Описание

На полотне изображена женщина, играющая на шарманке. Одной рукой она крутит ручку музыкального инструмента, другой — прижимает к груди маленькую девочку. О том, что жизнь женщины тяжёлая, бедная и безрадостная, говорит весь её облик. На её бледном лице усталость. На ней серая юбка из грубой, потёртой ткани, широкая обтрёпанная кофта, большие, не по размеру, старые башмаки. Шарманщица укрыла дочку краем чёрной накидки, которая наброшена на её плечи. Табличка и железная кружка для подаяний свидетельствуют о том, что гроши, которые кидают в кружку прохожие, — единственный доход матери и ребёнка. На земле возле ног женщины лежит старая собака с перевязанной лапой.

На заднем плане изображена богатая, праздно гуляющая публика, совершенно равнодушная к проблемам бедной шарманщицы.

Автор показал зрителю два мира, разделённые непроницаемой стеной. В одном мире безмятежно живут, гуляют, радуются жизни нарядные, беззаботные люди. В этом мире — развлечения, смех, театральные афиши. В другом мире — несчастная усталая шарманщица, одетая в лохмотья и держащая на руках спящего ребёнка на фоне глухой серой стены. Богатый щёголь в цилиндре и профиль измождённой женщины автор визуально расположил на одной линии, подчеркнув контрастность двух миров.

История создания и отзывы

Полотно «Парижская шарманщица» было написано Василием Григорьевичем во время его пребывания в Париже в качестве пенсионера Императорской Академии художеств.

В столицу Франции Перов приехал в начале 1863 года. Художник писал в Петербург, что «осмотревши всё замечательное, а также международную выставку … нанял мастерскую с желанием немедленно приняться за работу». В Париже молодой живописец с интересом изучал творчество французских художников Филиппа Огюста Жанрона, Густава Курбе, Жан-Луи-Эрнеста Мейссонье, Эдуарда Мане, под влиянием которых стал создавать произведения, посвящённые уличным музыкантам, певцам, акробатам.

То, что Перов обратился к жизни уличных музыкантов и акробатов, объясняется прежде всего тем, что они бросились ему в глаза, когда он бродил по Парижу в весенние и летние месяцы. Ещё в начале XX века они были неотъемлемой принадлежностью Парижа в праздничные дни, — пишет советский искусствовед Ольга Лясковская в своей монографии «В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника».

«Парижская шарманщица», как и полотна «Шарманщик», «Савояр» и некоторые другие, были написаны Перовым во Франции.

Постепенно темы бедности, одиночества начинают отвоёвывать место в парижских работах Перова. … Именно в Париже у Перова появляется особый тип картины — однофигурной композиции, который прочно закрепится в его искусстве. «Гитарист-бобыль» и «Блаженный», «Ботаник» и «Голубятник», «Крестьянин в поле» и «Странница в поле» — разве не являются они в своей образной, пластической, композиционной структуре развитием того, что было найдено в «Шарманщике» и «Парижских шифонье», «Савояре» и «Учителе рисования»? И если участники массовых сцен — «слушающие», «выступающие», «развлекающиеся» — быстро сглаживаются в памяти, то невозможно забыть шарманщицу с приткнувшимся к ней в неудобной позе малышом, тряпичника с суровым и полным достоинства взглядом, учителя рисования (написанного уже как образ-воспоминание) с безнадёжной «тупиковостью» его душевного состояния или маленького спящего савояра, — написал советский и российский искусствовед Владимир Леняшин в своей монографии «Василий Григорьевич Перов».

Несмотря на то, что полотна, написанные во Франции, были высоко оценены современниками, самому автору они не приносили большого удовлетворения, поскольку он считал, что не сумел с настоящей достоверностью изобразить на холсте хронику жизни простых французов.

Два года пробыл Перов, с великой неохотой, за границей; ему там было скучно и не по себе, все иноземное выходило для него чем-то совсем неподходящим, — писал известный художественный критик Владимир Стасов в в статье «Двадцать пять лет русского искусства».

Литература

• Леняшин, Владимир Алексеевич. Василий Григорьевич Перов, 1834—1882 / В. А. Леняшин. — Ленинград : Художник РСФСР, 1988. — 103,[1] с.
• Лясковская Ольга Антоновна. В. Г. Перов. Особенности творческого пути художника. Биографии и мемуары; Биография. Год выпуска 1979.
• Стасов, Владимир Васильевич (1824—1906). Избранные сочинения : в 2 томах / В. В. Стасов; cтатьи и примеч. С. Н. Гольдштейн. — Москва ;, Ленинград : Искусство, 1937—1938.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Парижская шарманщица», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Парижская_шарманщица» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».