Портрет супружеской четы в образах Медеи и Язона

Фердинанд Бол

Портрет супружеской четы в образах Медеи и Язона, 1664 год

нидерл. Portrait historié van een echtpaar als Jason en Medea

Холст, масло. 163,5×181 см

Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

«Портрет супружеской четы в образах Медеи и Язона (Леонард Виннинкс и Хелена ван Хойвел?)» (нидерл. Portrait historié van een echtpaar als Jason en Medea) — картина нидерландского художника Фердинанда Бола из собрания Государственного Эрмитажа.

На картине изображены мужчина и женщина в псевдоантичном одеянии под склонившимся деревом. Они смотрят друг на друга; как отмечает хранитель нидерландской живописи И. А. Соколова, «взгляды, которыми обмениваются герои, пожатие рук точно соответствуют любовному характеру сцены». В правой руке женщина держит жезл, увитый плющом. Справа виден морской берег с несколькими кораблями. В правом нижнем углу подпись художника и дата: FBol · 1664 (FB лигатурой). Картина написана масляными красками на холсте и имеет размеры 163,5 × 181 см.

Картина являет собой яркий пример «историзованного» портрета супругов, представленных в образах античных героев. Крайне редким в этом жанре является изображением супруги с обнажённой грудью. Предполагается, что картина столь интимного характера могла находиться лишь во внутренних помещениях дома, доступных лишь исключительно хозяевами дома и куда не могли попасть посторонние люди.

Как следует из авторской подписи, картина создана в 1664 году. Ранняя её история неизвестна, неизвестно даже когда и откуда она поступила в Эрмитаж. Первое упоминание о ней относится к 1774 году: она была внесена в рукописный каталог Эрмитажа под № 947 как «Портрет фамилии адмирала голландского». Там же отмечается, что морская часть пейзажа была написана Виллемом ван де Велде Младшим. В последствии мнение о причастности ван де Велде к работе над эрмитажной картиной было отклонено. Довольно близкий вид находится и на другой картине Ф. Бола «Портрете адмирала Михеля де Рейтера» (холст, масло; 157 × 135 см; Маурицхёйс, инв. № 585).

Определение имён и «ролей» персонажей вызвало значительные трудности. Первоначально картина в Эрмитаже считалась семейным портретом адмирала. В эрмитажных каталогах 1870—1916 годов картина называлась «Тесей и Ариадна» с ремаркой, что это «портрет двух неизвестных, несомненно мужа и жены», амплуа персонажей связывались с популярной в XVII веке пьесой П. К. Хофта «Тесей и Ариадна». Однако, в наиболее известных версиях этой истории, изложенных Овидием и Плутархом, Ариадна была брошена Тесеем на Наксосе, что никак не согласуется с долгой и верной супружеской жизнью и взаимной любовью.

Более убедительной выглядит гипотеза, что на портретах изображены Вакх и Ариадна. Косвенно это подтверждается изображением жезла Вакха, увитого плющом, в руке женщины. Сам плющ олицетворяет постоянную любовь, преданность и плодородие, и его изображение было распространено на супружеских портретах. Некоторые исследователи видят в этом жезле магический атрибут и этим аргументируют предположение, что супруги изображены в виде волшебницы Медеи и Язона, при этом корабль на заднем плане рассматривают как «Арго». Несмотря на то, что на картине изображён не один корабль, а целая флотилия, что несколько противоречит высказанной гипотезе, данное определение «ролей» супругов принято в Эрмитаже за основную версию.

Картина в зале Школы Рембрандта в Новом Эрмитаже

Имена супругов окончательно не установлены. По первоначальной атрибуции изображён некий голландский адмирал с женой, и это мнение бытовало на протяжении более 200 лет. В 1982 году было озвучено предположение, что заказчиком картины был не адмирал, а виноторговец — как будто бы этот же самый мужчина изображён вторым слева на групповом портрете амстердамской гильдии виноторговцев (1659 год; холст, масло; 193,5 × 304,7 см; Старая пинакотека в Мюнхене, инв. № 9656), однако это сходство было сочтено весьма условным и предположение не было поддержано. В 2010 году в качестве заказчиков картины были названы имена Леонарда Виннинкса^[nl] (1616—1691) и Хелены ван Хойвел (1638—1698), чьё бракосочетание состоялось в феврале 1664 года. Оба они принадлежали к богатейшим семействам Амстердама, Леонард Виннинкс был одним из директоров Голландской Ост-Индской компании. В описи их имущества был упомянут большой совместный портрет, близких к эрмитажному холсту размеров, правда без подробного описания и упоминания имени художника. В последнем издании эрмитажного каталога нидерландской живописи эта версия принята за основную со знаком вопроса. В собрании Дордрехтского музея^[nl] находится «Портрет Вигболда Слихера и Элизабет Спигел с ребёнком в виде Париса, Венеры и Купидона» работы Ф. Бола (1656 год; холст, масло; 118 × 157 см). Элизабет Спигел, изображённая на этой картине, приходилась двоюродной сестрой Хелене ван Хойвел и между ними прослеживается некоторое родственное сходство, а их дядя Хендрик Спигел оказывал Фердинанду Болу значительную поддержку, в том числе и оказывал помощь с заказами; кроме того, Элизабет Спигел, как и её сестра, также изображена с одной обнажённой грудью.

Картина выставляется в зале 253 (зал Школы Рембрандта) здания Нового Эрмитажа, в инвентарных описях Эрмитажа значится под № ГЭ-763.

В 1865 году Эрмитаж посетил директор Берлинской картинной галереи Г. Ф. Вааген; в своей книге об Эрмитаже он следующими словами описал свои впечатления от картины: «В этих настоящих голландских лицах есть что-то очень прозаическое. Лёгкий, но чёткий цвет говорит об очень позднем периоде деятельности мастера».

А. Н. Бенуа к художественным достоинствам картины отнёсся скептически, в своём обзоре эрмитажного собрания он презрительно писал: «Во что Боль превратился, когда спрос на „рембрандтовский стиль“ прекратился, показывает потешный портрет каких-то супругов, пожелавших видеть себя, согласно моде дня, в образах древних богов: Тезея и Ариадны» .

Литература

• Бенуа А. Н. Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа. — СПб., 1910.
• Попова Н. Н. Античные и христианские символы. — СПб.: Аврора, 2003. — 64 с. — ISBN 5-7300-0732-9.
• Соколова И. А. Государственный Эрмитаж. Голландская живопись XVII—XVIII веков: Каталог коллекции. — СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2017. — Т. 1: Алдеверелд — Винк. — 440 с. — ISBN 978-5-93572-345-1.
• Waagen G. F. Die Gemäldesammlung in der Kaiserlichen Ermitage zu St. Petersburg nebst Bemerkungen über andere dortige Kunstsammlungen. Zweite Ausgabe. — СПб.: Verlag der Kaiserlichen Hofbuchhandlung H. Schmitzdorff (C. Röttder), 1870. — S. 448.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Руниверсалис» («Руни», руни.рф) под названием «Портрет супружеской четы в образах Медеи и Язона», расположенная по адресу: — «https://руни.рф/index.php/Портрет_супружеской_четы_в_образах_Медеи_и_Язона» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC BY-SA. Всем участникам Руниверсалиса предлагается прочитать «Обращение к участникам Руниверсалиса» основателя Циклопедии и «Почему Циклопедия?».