Ривз, Симс

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симс Ривз

англ. John Sims Reeves
Имя при рождении
Джон Симс Ривз
Дата рождения
21 октября 1821 года
Место рождения
Лондон
Дата смерти
25 октября 1900 года
Место смерти
Уэртинг


Род деятельности
певец






Симс Ривз ([Нет даты!]) — английский оперный певец (тенор), исполнитель ораторий и баллад викторианской эпохи. Один из ведущих теноров Великобритании своего времени.

Биография[править]

Джон Симс Ривз родился в Шутерс-Хилл (Кент, Англия). Его родители — Джон Ривз, музыкант родом из Йоркшира, и его жена Розина. Первое музыкальное образование он получил от отца, солиста-баса оркестра Королевской артиллерии, и, вероятно, от дирижёра Джорджа Маккензи[1]. В возрасте четырнадцати лет он был назначен регентом хора церкви в Норт-Крее и выполнял обязанности органиста[2]. Ривз изучал медицину в течение года, но изменил направление, когда у него сформировался взрослый голос. Изначально он был баритоном, обучался у Томаса Симпсона Кука. Он также освоил гобой, фагот, скрипку, виолончель и другие инструменты. Позже он изучал фортепиано у Иоганна Баптиста Крамера[2].

Файл:ReevesHayes1846.jpg
Ривз с Кэтрин Хейс в «Ла Скала», 1846 год

Ривз начал певческую карьеру в 1838 году, но продолжал обучение вокалу до 1847 года. Он быстро зарекомендовал себя на оперной и концертной сценах и стал известен исполнением баллад. Он продолжал петь в 1880-х годах, а позже преподавал и писал о пении.

Его первое выступление состоялось в Ньюкасле в 1838 или 1839 году[3] в роли молодого цыгана в опере «Гай Мэннеринг» Генри Роули Бишопа и в роли графа Родольфо в опере «Сонамбула» (партия баритона). Позже он выступал в Grecian Saloon в Лондоне под фамилией Джонсон[4]. Он продолжал изучать вокал у Хоббса и Т. Кука и выступал под руководством Уильяма Чарлза Макриди в театре «Друри-Лейн» (1841—1843) во второстепенных ролях драматического театра, а также в операх «Король Артур» Генри Пёрселла («Come if you dare»), «Вольный стрелок» (в роли Оттокара) и «Ацис и Галатея» в 1842 году, когда пастораль Генделя была поставлена в декорациях Кларксона Фредерика Стэнфилда[5].

Летом 1843 года Ривз учился в Париже у тенора и педагога Марко Бордоньи из Парижской консерватории[4]. Бордоньи было поручено развить верхний регистр голоса (тенор) с богатыми и блестящими верхними нотами[6]. С октября 1843 года по январь 1844 года Ривз выступал в разнообразной программе музыкальных драм, включая роли Эльвино в «Сонамбуле» и Тома Тага в опере «Уотермен» Чарлза Дибдина, в театре Манчестера. В течение следующих двух лет он также выступал в Дублине, Ливерпуле и других провинциях[7]. В тот же период, особенно с 1845 года, он продолжал обучение за границей, в частности у Альберто Маццукато (1813—1877), композитора и преподавателя вокала, недавно назначенного в Миланскую консерваторию[8][9].

Его дебют в итальянской опере состоялся 29 октября 1846 года в театре «Ла Скала» в Милане в роли Эдгардо в опере «Лючия ди Ламмермур» Доницетти, в партнёрстве с Кэтрин Хейс. Он был хорошо принят, и Джованни Баттиста Рубини лично выразил ему своё почтение[10]. Эта роль стала величайшей в карьере Ривза, и его жена прозвала его «Гарди»[11]. В течение шести месяцев он пел в главных итальянских оперных театрах, а затем в Вене, после чего вернулся в Англию[12].

1844—1848: английские дебюты в опере и на концертах[править]

Он вернулся в Лондон в 1847 году, выступив в мае на благотворительном концерте для Уильяма Винсента Уоллеса, а в июне — в одном из «Antient Concerts». В сентябре 1847 года он пел в Эдинбурге с Енни Линд[4]. Его первая главная роль на английской оперной сцене состоялась с английской оперной труппой Луи-Антуана Жюльена в театре «Друри-Лейн» в декабре 1847 года в опере «Лючия ди Ламмермур» на английском языке, с мадам Дорас Гра (Лючия) и Уиллоуби Вайсом. Выступление имело немедленный и почти всеобщий успех, в том числе со стороны Гектора Берлиоза, который дирижировал спектаклем (Берлиоз принял его за ирландца)[13]. В том же сезоне в опере «Фрейлина» Майкла Уильяма Балфа (основанной на сюжете оперы Флотова «Марта») он создал роль Лионеля[14]. В мае 1848 года он присоединился к труппе Бенджамина Ламли в Театре Её Величества и пел в опере «Линда ди Шамуни» с Эудженией Тадолини, но разорвал контракт, когда Итало Гардони был приглашён петь Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» вместе с Енни Линд[15]. Осенью того же года в Манчестере он пел в «Лючии ди Ламмермур» и «Сонамбуле» через несколько дней после выступления Линд в тех же произведениях, и Ривз получил лучшие отзывы[16]. Ривз пел в «Сонамбуле» и «Лючии ди Ламмермур» в Ковент-Гардене в октябре.

В жанре оратории Ривз впервые спел «Мессию» в Глазго (Шотландия) в 1844 году[17]. В феврале 1848 года он пел ораторию «Иуда Маккавей» Генделя в Эксетер-холле для Джона Пайка Халлы, «Ацис и Галатея» в марте и «Иеффай» в апреле и мае[18][19]. За это время он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 года на фестивале в Вустере он исполнил соло в оратории «Илия», пел в оратории «Христос на Масличной горе» Бетховена и собрал полный зал на концерте из оперы «Оберон»[20]. На фестивале в Норидже он произвёл фурор в ораториях «Илия» и «Израиль в Египте». После его выступления в ноябре в Sacred Harmonic Society в оратории «Иуда Маккавей» один критик написал, что «мантия Джона Брэма суждена Ривзу»[21]. Критик Генри Чорли писал, что Ривз произвёл «позитивную революцию в исполнении ораторий Генделя»[22].

Итальянская опера[править]

Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После этого успешного сотрудничества он присутствовал там на дебюте ирландской сопрано Кэтрин Хейс в опере «Лючия ди Ламмермур». Мистер Пальери, её партнёр в роли Эдгардо, был освистан публикой, и Ривз был вынужден занять его место во время спектакля[23]. Его итальянский дебют в Лондоне в Ковент-Гардене состоялся в 1849 году в роли Эльвино в опере «Сонамбула» Беллини, в партнёрстве с Фанни Таккинарди-Персиани (создательницей заглавной роли в «Лючии ди Ламмермур»). Он произвёл большой эффект своей лирической декламацией в арии «Tutto e sciolto... Ah! perche non posso odiarti?». После его Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур» роль Эльвино обычно считалась его лучшей партией в итальянской опере[24]. Зимой 1849 года он вернулся в английскую оперу, а в 1850 году в Театре Её Величества добился нового большого успеха в опере «Эрнани» Верди, выступая вместе с мадемуазель Пароди (Эльвира) и Джованни Беллетти (Дон Карло)[25], который собирался отправиться в американское турне по приглашению Енни Линд. Во время вызовов на бис крики «Ривз!» были единодушными.

Файл:(John) Sims Reeves by Alessandro Ossani.jpg
Ривз в заглавной роли оперы «Фра-Дьяволо», которую он впервые исполнил в 1852 году в театре «Друри-Лейн».

2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823—1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же труппе, что и Ривз, в Ковент-Гардене[26]. Она успешно выступила там в роли Гайде в опере «Гайде» Даниэля Обера и оставалась на сцене в течение четырёх или пяти лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации[27][28].

В феврале 1851 года они вернулись в Дублин, где Ривз должен был выступать вместе с сопрано Джулией Гризи, но она была нездорова, и мистер и миссис Ривз вместе исполнили главные роли в операх «Лючия ди Ламмермур», «Сонамбула», «Эрнани» и «Пуритане» Беллини. Ривз также исполнил там роль Макхита в опере «Опера нищего»[29]. У Эммы и Симса Ривзов было пятеро детей, в том числе Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз, которые стали профессиональными певцами[4].

За выступлениями в Дублине последовал контракт с Бенджамином Ламли в Итальянском театре в Париже, где он пел в операх «Эрнани», «Линда ди Шамуни» (роль Карло, с Генриеттой Зонтаг) и «Лукреция Борджиа» Доницетти (роль Дженнаро)[30]. В 1851 году Ривз исполнил роль Флорестана в опере «Фиделио» вместе с Софией Крувелли в роли Леоноры, и некоторые считали, что он превзошёл её в великолепии исполнения[31].

1850-е годы[править]

В течение следующих трёх десятилетий Ривз стал ведущим тенором Великобритании. Он имел честь петь в частном порядке для королевы Виктории и принца Альберта. Майкл Коста, Артур Салливан и другие композиторы того времени писали партии тенора специально для него. Его гонорары за выступления достигали 200 фунтов стерлингов в неделю[4].

Ривз был щедр к молодым певцам. Около 1850 года он поддержал Джеймса Генри Мейплсона, который обращался к нему за советом как к певцу. Ривз направил его учиться к Альберто Маццукато в Миланскую консерваторию[32]. В 1855 году он оказал дружескую поддержку молодому Чарлзу Сэнтли, порекомендовав ему обратиться к Франческо Ламперти для дальнейшего обучения в Италии[33]. Совместные концертные выступления Ривза и Сэнтли продолжались до последнего года жизни Ривза. Мейплсон, ставший крупным театральным директором, способствовал оперным выступлениям Ривза в 1860-х годах.

В 1850-е годы карьера Ривза сместилась со сцены в сторону концертных выступлений. Он пел во всех английских провинциях. Майкл Коста написал две оратории для Бирмингемского музыкального фестиваля с партиями ведущего тенора, созданными для Ривза. Первая оратория, «Илий», была представлена в 1855 году, и публика требовала исполнения на бис, что было необычно для ораторий. Эффект от соло и хора филистимлян «Hark the Trumpet Sounding» электризовал аудиторию. Подобный эффект наблюдался у публики при выступлениях трёх итальянских теноров: Марио, Итало Гардони и Энрико Тамберлика[34].

Ривз добился наибольших успехов в ораториях на Генделевских фестивалях в Хрустальном дворце. На первом фестивале в июне 1857 года он пел в ораториях «Мессия», «Израиль в Египте» и «Иуда Маккавей». Эти выступления были повторены на фестивале, посвящённом столетию со дня смерти Генделя в 1859 году, где он выступал вместе с Уиллоуби Вайсом, Кларой Новелло, Шарлоттой Сэнтон-Долби и Джованни Баттиста Беллетти. Во время исполнения «Sound an Alarm» на этом фестивале Ривз произвёл фурор, и публика аплодировала стоя. Журнал Musical World отметил, что его исполнение «The Enemy Said» из оратории «Израиль в Египте» превзошло даже этот успех и стало вокальным достижением фестиваля[35].

На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом на премьере пасторали «Майская королева» Уильяма Стерндейла Беннетта.

Возвращение на сцену[править]

Файл:Portrait of John Sims Reeves (4670486).jpg
Фотография Ривза 1860-х годов

После периода отсутствия на сцене, в 1859—1860 годах английская версия оперы «Ифигения в Тавриде» Глюка в переводе Г. Ф. Чорли была представлена Чарлзом Халле в Манчестере. В постановке участвовали Ривз, Чарлз Сэнтли, Беллетти и Кэтрин Хейс. Также были даны два частных представления в доме лорда Уорда[36]. Мейплсон пригласил Ривза, Сэнтли и Хелен Лемменс-Шеррингтон для летнего и зимнего сезонов, организованных Бенджамином Ламли. В 1860 году они добились большого успеха в опере «Робин Гуд» Джорджа Макфаррена (на текст Джона Оксенфорда) в Театре Её Величества, также под управлением Халле. Эта новая композиция включала несколько эффектных пассажей, написанных для Ривза в роли Локсли, в том числе «Englishmen by birth are free», «The grasping, rasping Norman race», «Thy gentle voice would lead me on» и большую сцену в тюрьме[37]. Постановка имела больший коммерческий успех, чем итальянские вечера с операми «Трубадур» и «Дон Жуан», несмотря на участие сопрано Терезы Титинс и тенора Антонио Джулини.

В 1862 году Ривз представил кантату «Мазепа», написанную для него Майклом Уильямом Балфом[38]. В июле 1863 года Ривз выступил для Мейплсона в роли Гюона в опере «Оберон» (роль, написанная для Джона Брэма) вместе с Титинс, Мариеттой Альбони, Зелией Требелли, Алессандро Беттини, Эдуаром Гассье и Сэнтли[39]. После зимнего турне в ролях Гюона, Эдгардо и в заглавной роли оперы «Фауст» Гуно (с Титинс) в Дублине, в 1864 году он выступил в Театре Её Величества в «Фаусте». Критики особо отметили драматический инстинкт в монологе Фауста в первом акте и энергию дуэта с Мефистофелем, завершающего акт. Рецензент отметил хорошее состояние его голоса в то время[40][41]. Хотя критик Эдуард Ганслик утверждал, что голос Ривза «исчез» уже в 1862 году[42], Герман Кляйн считал, что в 1866 году он всё ещё был на пике формы: «Более изысканную иллюстрацию того, что называется истинным качеством итальянского тенора, невозможно себе представить: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание „бархатистого“ богатства со звонким тембром он сохранял в уменьшающемся объёме почти до самого конца»[43].

Последние годы[править]

Файл:Sims Reeves' autobiography.jpg
Иллюстрированная обложка мемуаров Ривза 1888 года.

Зимой 1878—1879 годов он с огромным успехом выступил в «Опера нищего» и в «Уотермене» в Ковент-Гардене[44]. Эдвард Ллойд, сменивший Ривза в качестве ведущего тенора на Генделевских фестивалях, пел с ним и с тенором Беном Дэвисом в исполнении трио для теноров «Evviva Bacco» Куршмана на концерте в Сент-Джеймс-холле в 1889 году[45].

Уход Ривза из общественной жизни, первоначально объявленный на 1882 год, состоялся только в 1891 году. В Королевском Альберт-холле был дан прощальный концерт в его честь, в котором выступил сам Ривз при поддержке Кристины Нильсон. На концерте сэр Генри Ирвинг произнёс хвалебную речь. Джордж Бернард Шоу отметил, что даже тогда в ариях Генделя, таких как «Total Eclipse» («Самсон»), он мог оставить второго лучшего тенора Англии далеко позади[46]. Песня «Come into the Garden, Maud», написанная для него Балфом в 1857 году, часто звучала на его последних концертах[47].

Ривз оставался на публике долгое время после того, как его финансовые возможности сократились. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова выступать на публике в течение нескольких лет. На позднем этапе карьеры он часто отказывался от заявленных концертов из-за влияния простуды на его хрупкую голосовую систему и нервозности. Это также вызывало финансовые трудности: помимо потери доходов от выступлений, против него выносились судебные решения за неисполнение обязательств, в том числе в 1869 и 1871 годах[4]. Обвинения в том, что он начал пить, были опровергнуты его другом сэром Чарлзом Сэнтли[48].

В 1890 году Шоу заявил, что многочисленные отменённые выступления Ривза были вызваны исключительно заботой о художественной целостности, «которую мало кто в полной мере ценит». Это оставляло его во главе профессии и требовало огромных усилий художественного убеждения, мужества, самостоятельности и самоуважения. Шоу писал об исполнении «The Message» Жака Блюменталя: «Несмотря на всю его осторожность, у него сейчас осталось мало нот; однако удивительно выразительный эффект и уникальное качество этих нескольких нот по-прежнему характеризуют его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука»[49].

Кляйн выразил схожее мнение: «Слышать, как он, будучи старше семидесяти лет, поёт „Adelaide“, „Deeper and Deeper Still“ или „The Message“, было демонстрацией контроля дыхания, окраски звука, фразировки и выразительности, которую действительно можно назвать уникальной»[50]. Ривз пел на двух концертах первого сезона The Proms в Куинс-холле в 1895 году (во время которых использовался немного более низкий континентальный камертон). Это были единственные два концерта в том сезоне, на которые были распроданы все билеты: все остальные принесли убыток не менее 50 фунтов стерлингов[51].

В 1888 году Ривз опубликовал книгу «Симс Ривз, его жизнь и воспоминания», за которой последовала «Мой юбилей, или Пятьдесят лет артистической жизни» в 1889 году. В то же время он стал преподавателем в Гилдхоллской школе музыки и театра. Его книга 1900 года «Об искусстве пения» описывает его педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он женился на одной из своих студенток, Люси Мод Мадлен Ричард (род. 1873), и в следующем году пара отправилась в турне по Южной Африке. Ривз умер в Уэртинге (Англия) 25 октября 1900 года и был кремирован в Уокинге[4].

Примечания[править]

  1. ↑ Pearce, pp. 18-22.
  2. ↑ 2,0 2,1 Reeves 1888, p. 16.
  3. ↑ Pearce, pp. 28-30.
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 4,5 4,6 Biddlecombe.
  5. ↑ Pearce, p. 44.
  6. ↑ Pearce, p. 37.
  7. ↑ Pearce, pp. 68-74.
  8. ↑ Reeves 1888, p. 32.
  9. ↑ Rosenthal, p. 331.
  10. ↑ Reeves 1888, p. 33.
  11. ↑ Santley1909, pp. 83-87.
  12. ↑ Pearce, pp. 83-84.
  13. ↑ Reeves 1888, pp. 60-65.
  14. ↑ Reeves 1888, pp. 65-68.
  15. ↑ Pearce, pp. 117-123.
  16. ↑ Pearce, pp. 128-129.
  17. ↑ Pearce, p. 69.
  18. ↑ Reeves 1888, pp. 80-81.
  19. ↑ Pearce, pp. 112-114.
  20. ↑ Pearce, pp. 124-127.
  21. ↑ Reeves 1888, p. 82.
  22. ↑ Reeves 1888, p. 83.
  23. ↑ Reeves 1888, pp. 125-134.
  24. ↑ Reeves 1888, p. 161-165.
  25. ↑ Reeves 1888, pp. 175-177.
  26. ↑ Reeves 1888, pp. 177-178.
  27. ↑ Santley1909, pp. 79-87.
  28. ↑ Mapleson, pp. 74-76.
  29. ↑ Reeves 1888, p. 190.
  30. ↑ Reeves 1888, pp. 201–02.
  31. ↑ Chorley, pp. 142.
  32. ↑ Mapleson, p. 4.
  33. ↑ Santley1892, pp. 60.
  34. ↑ Reeves 1888, pp. 214-216.
  35. ↑ Reeves 1888, pp. 229-231.
  36. ↑ Santley1892, pp. 169.
  37. ↑ Reeves 1888, pp. 214 и 220-228.
  38. ↑ Reeves 1888, p. 231.
  39. ↑ Santley1892, pp. 199-200.
  40. ↑ Reeves 1888, pp. 231-233.
  41. ↑ Santley1892, pp. 201-203 и 206-207.
  42. ↑ Цит. по M. Scott 1977, p. 49.
  43. ↑ Klein 1903, pp. 460–61.
  44. ↑ Reeves 1888, pp. 213-214 и 252-255.
  45. ↑ Pearce, p. 24.
  46. ↑ Shaw, pp. 191-192.
  47. ↑ Scott, Derek B. "Viens dans le jardin, Maud" (1857), The Victorian Web, 10 сентября 2007
  48. ↑ Santley1909, pp. 88-97.
  49. ↑ Shaw, p. 191.
  50. ↑ Klein, p. 462.
  51. ↑ Elkin, p. 14.

Литература[править]

  • Oxford Dictionary of National Biography. — Oxford: Oxford University Press, 2004.
  • Thirty Years' Musical Recollection. — Лондон: Hurst and Blackett, 1862. — 344 с. — ISBN 9780306762161.
  • Arthur Sullivan: a Victorian musician. — Лондон: Constable & Co, 1992. — 494 с. — ISBN 9780193154438.
  • Thirty Years of Musical Life in London. — Нью-Йорк: Century Co, 1903. — 518 с. — ISBN 9781407703169.
  • Annals of the Norfolk and Norwich triennial musical festivals. — 1896.
  • The Mapleson Memoirs. — Чикаго и Нью-Йорк: Belford, Clarke & Co, 1888. — Т. 2. — ISBN 0543889912.
  • Sims Reeves – Fifty Years of Music in England. — Лондон: Stanley Paul, 1924. — 315 с. — ISBN 1906857865.
  • His Life and Recollections, Written by Himself. — Лондон: Simpkin, Marshall, 1888. — 286 с. — ISBN 978-0469429741.
  • My Jubilee: Or, Fifty Years of Artistic Life. — Лондон: Music Publishing Co. Ltdl, 1889. — 306 с. — ISBN 9780267559138.
  • On the art of singing. — Лондон: Music Publishing Co. Ltdl, 1909. — 46 с.
  • Dictionnaire de l'opéra. — Fayard, 1974. — 420 с. — ISBN 9782213000510.
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Ривз, Симс», расположенная по адресу:

—https://ru.ruwiki.ru/wiki/Ривз,_Симс

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Ривз,_Симс&oldid=2746443