Стихотворения А. Т. Твардовского

Стихотворе́ния Алекса́ндра Три́фоновича Твардо́вского ― творческое наследие русского советского поэта XX века Александра Трифоновича Твардовского (1910—1971).

Твардовский А. Сборник стихов. 1930-1935. Смоленск: Запгиз, 1935

Общая характеристика

Отдельные произведения А. Т. Твардовского связаны общностью тематики, образов и стиля. Сопричастность судьбе народа и сопереживание ближнему проходит через всё его творчество. Главные принципы его творчества: верность правде, интерес к социальным проблемам своего времени.

Два центральных образа в его стихотворениях — дом (традиции, основы жизни) и дорога (испытания).

Особенностью творческого метода А. Т. Твардовского В. В. Агеносов считает конкретность. Поэт относится к своим героям как к собеседникам, разделяющим его мировоззрение. Главные герои его поэм — правдоискатели, жизнестойкие и деятельные. Это и типичные представители народа, и яркие индивидуальности.

Поэт в своих произведениях не пророчествует, а сопереживает. Он не стремиться вызвать восхищение или поразить, его слог простой и естественный.

Его лирический герой осознаёт свою общность с людьми («Я... счастлив тем, что я не чудо / Особой, избранной судьбы»), он видит своё предназначение в сохранении правды и памяти.

Особенности стиля: ясность и простота, сочетание лирического и публицистического, размышление над философскими вопросами, использование элементов фольклора.

Периодизация

• вторая половина 1920-х — 1930-е годы — начало творчества и становление Твардовского-поэта. Первые стихотворения опубликованы в 1924 году, первая поэма («Путь к социализму») — в 1931 году. В 1935 году вышел «Сборник стихотворений 1930—1935». Произведение, с которого, по мнению А. Т. Твардовского, началось его вхождение в литературу, — поэма о коллективизации «Страна Муравия» (1936). В 1938 году выходит сборник «Дорога», в начале 1939 года — «Сельская хроника».
• 1940-е — зрелое творчество военных и первых послевоенных лет: цикл стихов «В снегах Финляндии» (1939—1940), сборник «Загорье» (1941); в годы Великой Отечественной войны написана поэма «Василий Тёркин» и стихотворения, объединённые в цикл «Фронтовая хроника», поэма «Дом у дороги» (1946).
• 1950—1960-е — поздняя лирика, поэмы «Тёркин на том свете» (1954), «За далью даль» (1960), «По праву памяти» (1969), сборник «Из лирики этих лет. 1959—1967», цикл «Из новых стихотворений» (1969).

Ранняя лирика

В ранних стихотворениях А. Т. Твардовского — бескомпромиссное отрицание уходящего «старого» мира и утверждение новых коммунистических идеалов (например, в стихотворении «Новая изба», 1925). В стихотворениях второй половины 1920-х годов исследователи отмечают быстрый рост поэтического мастерства. Эти стихи сюжетны, повествовательны. Основные образы: родной дом, дорога, переправа. Основные темы: жизнь и смерть, вечный круговорот природы. Часто поэт фиксирует переходное состояние в природе или ускользающее мгновение. Самые значимые стихотворения 1920-х годов: «Ночной сторож» (1927), «Девочка с вишнями» (1927), «В пути» (1928), «Перевозчик» (1928), «Уборщица» (1928), «Новоселье» (1929), «Каникулы» (1929), «Яблоки» (1929), «Друг мой вовремя уехал...» (1929).

Смоленский период жизни поэта (1930—1936), совпавший с коллективизацией и его личной семейной драмой (раскулачивание семьи и высылка на Южный Урал), был тяжёлым. В этот же период он подвергается критике со стороны РАПП. Стихотворения 1930-х: «Снег стает, отойдёт земля...» (1932), написанные в 1933 году «Лес осенью», «Гость», «Кнут», «Братья» и пр. Поэму «Мужичок горбатый» (1934) цензура не допустила к публикации. Но имя её героя — Моргунок — автор позже дал главному герою «Страны Муравии» (1936). В поэме автор пытается примирить жестокую реальность коллективизации и социалистические идеи и представления.

Зрелое творчество

Осенью 1939 года А. Т. Твардовский в качестве военного корреспондента отправился в Западную Белоруссию, в 1939—1940 годах участвовал в финской кампании. В годы Великой Отечественной войны сначала появился образ Васи Тёркина, созданный творческой группой поэтов, писателей и художников как герой рисунков со стихотворными подписями. Затем А. Т. Твардовский делает его героем поэмы «Василий Тёркин. Книга про бойца», получившей общенародное признание.

Кроме того, во время войны А. Т. Твардовский пишет стихотворения очерковой и балладной направленности: «Рассказ танкиста» (1941), «Баллада о товарище» (1942), «Армейский сапожник» (1942), «Баллада об отречении» (1942), «Большое лето» (1943), «Возмездие» (1944). Начиная с 1943 года в его лирике усиливаются трагические мотивы. Например, в стихотворении «Две строчки» (1943) поэт рассказывает о мальчике-солдате, который погиб на финской войне:

Мне жалко той судьбы далёкой,

Как будто мёртвый, одинокий,

Как будто это я лежу,

Примёрзший, маленький, убитый

На той войне незнаменитой,

Забытый, маленький, лежу.

Печаль и память о не вернувшихся с войны, об их никому не известных судьбах, звучит и в стихотворениях первых послевоенных лет: «Перед войной, как будто в знак беды...» (1945), «Я убит подо Ржевом» (1946), «В тот день, когда окончилась война» (1948), и в стихотворениях 1951 года: «Жестокая память», «За озером», «В те дни за границей».

Вершиной творчества послевоенного периода считают поэму «Дом у дороги» (1946), где передана горечь отступления советских войск в 1941 году, ужасы войны, судьбы узников фашистских концлагерей. Возвращение солдата-победителя к сгоревшему дому усиливает трагизм поэмы.

Поздняя лирика

В поэме «За далью — даль» (1960) и в сатирической поэме «Тёркин на том свете» (1963) отразились размышления поэта о сталинской эпохе, переосмысление недавней истории страны.

В сборнике «Из лирики этих лет. 1959—1967» и особенно в цикле «Из новых стихотворений» А. Т. Твардовский продолжает классические традиции А. С. Пушкина, Е. А. Баратынского, Ф. И. Тютчева. В то же время в поздней лирике много ассоциативных связей с предыдущим творчеством А. Т. Твардовского, особенно в цикле «Памяти матери» (1965), стихотворениях «Берёза» (1966), «Я знаю, никакой моей вины...» (1966) и др.

В поэме «По праву памяти», завершённой в 1969 году (опубликована в 1987) открыто выражена гражданская (антисталинская) позиция автора. А. Т. Твардовский вновь затрагивает проблему коллективизации, говорит о судьбе своей семьи, упоминает о репрессиях по отношению к тем, кто прошёл фашистский плен. Мотив памяти и предостережения от беспамятства объединяет эту поэму и сборник «Из лирики этих лет».

В центре книги «Из лирики этих лет» — четыре стихотворения цикла «Памяти матери», в которых звучат все основные мотивы поздней лирики А. Т. Твардовского.

Основные образы, темы и мотивы

Система образов его лирики широка: современность и вечное, живое и мёртвое, малая и большая родина, родной отец и «отец народов».

В стихотворении 1943 года «Две строчки» лирическому герою кажется, что убитый мальчик-солдат — это он сам. Сопереживая человеку, жизнь которого оборвалась внезапно и рано, он представляет себя на его месте. В стихотворении «Я убит подо Ржевом» (1946) лирический герой отождествляется с убитым солдатом и говорит с выжившими от его имени. Как отметил исследователь Д. А. Бестолков, «трагический монолог человека, лишённого возможности говорить, звучит, как голос самой земли, как голос всего, что живёт и дышит на ней». В стихотворении 1948 года «В тот день, когда окончилась война» лирический герой от лица выживших солдат, слыша залпы победы, прощается с товарищами, не дожившими до победы. До этого момента у них была общая судьба — каждый, кто жив, чувствовал, что в любой момент может оказаться убитым. День Победы их навсегда разделил:

И только здесь, в особый этот миг,

Исполненный величья и печали,

Мы отделялись навсегда от них:

Нас эти залпы с ними разлучали.

Внушала нам стволов ревущих сталь,

Что нам уже не числиться в потерях.

И, кроясь дымкой, он уходит вдаль,

Заполненный товарищами берег.

Однако лирический герой не не просто стремится сохранить память о павших. Он чувствует ответственность за свою жизнь, как будто он продолжает жить за них и смотреть на мир их глазами:

Смогли б ли мы, оставив их вдали,

Прожить без них в своем отдельном счастье,

Глазами их не видеть их земли

И слухом их не слышать мир отчасти?

В лирике военных лет и в позднем творчестве А. Т. Твардовского часто звучит мотив вины за неразделённость тяжкой судьбы как со своей семьёй, так и с соотечественниками (репрессированными, погибшими на войне).

В лирическом цикле «Памяти матери» (1965) лирический герой снова вспоминает ссылку своей семьи, но уже не рассуждает о причинах страданий матери и не ищет виновных. Он вспоминает, как мать не хотела быть похороненной на таёжном ссыльном кладбище, начинающимся сразу за бараками, где не было ни единого деревца, как ей снилось кладбище с кудрявыми берёзами в родном селе. Теперь герой смотрит на всё пережитое с дистанции прожитой жизни. Мать похоронена под берёзами, но другими, «И не в обиде. И не всё ль равно / Какою метой вечность сверху мечена. / А тех берёз кудрявых — их давно / На свете нету. Сниться больше нечему». Мотив личной вины присутствует и в этом цикле, хоть и не озвучен напрямую, растворён в подтексте. В этом лирическом цикле поэт поднимает эпические темы: судьба женщины, трагические страницы советской истории, гибель традиционного деревенского уклада.

Темы войны, жизненного пути и памяти проходят через всё творчество поэта, начиная со зрелого периода. В книге «Из лирики этих лет» поднимаются также темы трагической судьбы русского крестьянства в XX веке («На сеновале»), несоразмерности величия Вселенной и суеты человеческой жизни, вечности и времени; непостоянство природного мира и быстротечность человеческой жизни и пр.

Тему поэта и поэзии А. Т. Твардовский не рассматривал как значимую до середины 1950-х годов. Она раскрывается в таких стихотворениях, как «Не много надобно труда...», «Ни ночи нету мне, ни дня...», «Собратьям по перу», «Моим критикам» и пр. Поэт «у стольких душ людских в долгу» и творчество для него — расплата за добро и счастье, полученное от других людей. Творчество не должно служить «пустой забаве», стихи создаются ради правды, в них заключённой.

Литература

• Бестолков Д. А. «Пусть не слышен наш голос, — вы должны его знать» (нравственный императив в творческом сознании А. Т. Твардовского) // Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. — 2017. — № 1 (14).
• Пайков Н. Н. Некрасовская традиция в поэзии А. Т. Твардовского // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — 2010. — № 3.
• Печникова Л. В. Контекстный подход к изучению лирики А. Т. Твардовского в средней школе // Нижегородское образование. — 2014. — № 1.
• Пономарёва Т. А. Поэтика цикла А. Т. Твардовского «Памяти матери» // Вестник Череповецкого государственного университета. — 2013. — № 2 (47).
• Прокофьев В. А. Твардовский Александр Трифонович : [биобиблиографическая справка] // Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги / Рос. акад. наук, Ин-т рус. лит. (Пушкинский Дом). — М., 2005. — Т. 3. — С. 479―484.
• Сапир А. М. Эпическая лирика позднего Твардовского: цикл «Памяти матери» // Филологический класс. — 2013. — № 1 (31).
• Туманова С. Р. «Время, время, как ветер, шапку рвёт с головы…» (к проблеме художественного времени в лирике А. Т. Твардовского) // Учёные записки ОГУ. Серия: Гуманитарные и социальные науки. — 2011. — № 6.

Ссылки

• Стихотворения А. Т. Твардовского на сайте Культура.РФ

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Стихотворения А. Т. Твардовского», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Стихотворения_А._Т._Твардовского» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».