Теория всеобщей контактности
Статья содержит ошибки и/или опечатки. Для улучшения статьи рекомендуется проверить её на соответствие грамматическим и орфографическим правилам русского языка.
|
Высказывались замечания к стилю википедийной версии этой статьи. Если эти претензии справедливы, стоит исправить ее стиль либо снять этот шаблон.
Теория всеобщей контактности — теория изобразительного искусства, разработанная Элием Белютиным во второй половине ХХ века. Она разработана на основе педагогических систем П. П. Чистякова и психолога Г. Юнга.
Данная теория утверждает, что любое проявление творчества есть попытка восстановления в человеке эмоционального баланса, который нарушается из-за разнообразных конфликтов.
Данная теория изначально создавалась для обучения художников новому взгляду на искусство и раскрытия их творческого потенциала. Все художники Студии «Новая реальность» обучались именно по этой теории, многие из них стали лидерами художественной жизни в России.
В наше время проводятся практики по данному методу для улучшения творческого мышления людей[1], но теория всеобщей контактности работает не только в сферах искусства. Она может быть полезна в любой сфере, где необходима творческая мысль. Например, было проведено заседание в Общественной палате РФ для разработки методики, способной улучшить творческое мышление молодежи[2].
Основные тезисы[править]
Первым утверждением Белютин пересматривает тезис ортодоксальной (традиционной) теории искусств. Традиционная теория искусств говорит о том, что искусство развивает эстетическое начало в человеке. Белютин, указывая на неэстетичность древнего искусства, утверждает, что искусство может развивать не только эстетическое начало. Вторым утверждением Белютин пересматривает тезис, который заключается в том, что искусство доступно только для способных или для научившихся его понимать. Художник же утверждал, что искусство — это врождённая способность любого человека[3].
Контактность[править]
В своем труде Белютин называет контактностью овеществление творческой потенции в материале сообразно концепциям своего времени. Или же контактность — это перевод некоторой жизненной реакции художника в материал[4].
Законы контактности[править]
Белютин ввел пять законов и три принципа контактности.
Также Белютин расписал возможные конфликты в творчестве.
- Законы — это некоторые правила, по которым человек обращается к искусству:
- Первый закон — закон равновесия эмоционального надсознания.
- Второй закон — закон доверия интеллектуального надсознания.
- Третий закон — закон творческой потенции.
- Четвертый закон — закон о содержательном смысле контактности.
- Пятый закон — закон о комплексных средствах воздействия на человека.
- Принципы — это некоторые категории, с помощью которых мы определяем виды искусств:
- Первый принцип — это принцип материала, который используется в искусстве: плоскость, объём, пространство, движение, звук.
- Второй принцип — это принцип средств связи.
- Третий принцип — это принцип наполненности искусства.
- Конфликты в искусстве несут различные изменения в искусство. Вот конфликты, которые рассматривал Белютин:
- Конфликт общества с государством — при данном конфликте создается новое искусство, которое противостоит официальному.
- Конфликт человека с обществом подобный конфликт приводит к созданию новых жанров, таких как фовизм.
- Конфликт человека с государством данный конфликт вызывает протест, создает сюжетные линии противостоящие общепринятым.
- Конфликт человека с народом приводит к выявлению консерватизма в изобразительном языке, его закостенелости и недосягаемости его для людей.
- Конфликт человека со временем такой конфликт возникает при психологических проблемах или же при превращение искусства в ремесло(потому что ремесло не имеет отношение к творческим возможностям человека).
Формы контактности[править]
Имеются три основные формы контактности:
- Плоскостная контактность — это форма контактности, которая проявляется в базовом желание к исследованию себя и обращению этих знаний в символьные формы.
- Предметная контактность — это форма контактности, для которой характерны познание и изучение, удивление и открытие. Эта форма контактности помогает в создание новых форм передачи своих знаний другим людям.
- Пространственная контактность — это форма контактности, в которой происходит оценка предметов вне себя, для создания новых пластичных средств высказывания.
Контактность в живописи[править]
Живопись, как форма контактности, появляется из-за недостатка пространственного зрения, и для компенсации этого дефекта, используются цветовые решения. Все постоянные элементы живописи имеют особые качества, которые по-разному общаются с людьми.
- Плоскость. В ней есть три главных качества: функция плоскости, композиция, вес плоскости. Все они находятся в тесной взаимосвязи.
- Цвет. Его характеристики связаны с особенностями восприятия цвета, каждая такая особенность устанавливает контакт с человеком. Вот некоторые из них: агрессивность, эмоциональность, экспрессивность, натуральность, пассивность, депрессивность. Есть ещё категории цвета, например: вес цвета, окраска, фактурность, светосильность, изобразительность.
- Пространство. Характерными свойствами этого элемента живописи можно назвать воздействие, пространственность, конструкцию пространства и так далее. Свойства пространства имеют качество переходности.
См. также[править]
Примечания[править]
- ↑ Элий Белютин и креативное мышление (рус.). habr.com. Проверено 12 марта 2020.
- ↑ в Общественной палате
- ↑ Гений Белютина Нина Молева. — Москва : Новая реальность, 2018
- ↑ Теория всеобщей контактности, Элий Белютин, Москва, «Новая Реальность», 2013
Литература[править]
Теория всеобщей контактности / Элий Белютин. — Москва : Новая реальность, 2013. — 131