Сергей Михайлович Эйзенштейн

Материал из Циклопедии
(перенаправлено с «Эйзенштейн, Сергей Михайлович»)
Перейти к: навигация, поиск

Сергей Михайлович Эйзенштейн

A75192a0f13a595da2b6ea89952f6281.jpg



Дата рождения 22 января 1898 года
Место рождения Рига, Российская империя
Дата смерти 11 февраля 1948 года
Место смерти Москва, Советский Союз



Род деятельности кинорежиссёр, сценарист
Карьера 19241945



Награды и премии Сталинская премия — 1941Сталинская премия — 1946Заслуженный деятель искусств РСФСР — 1935
Орден ЛенинаМедаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.
Медаль «В память 800-летия Москвы»Орден «Знак Почёта»




Kinopoisk.ru-Sergei-Eisenstein-1820699.jpg

Сергей Михайлович Эйзенштейн — советский режиссёр театра и кино, кинодраматург, художник, сценарист, теоретик искусства и педагог, автор фундаментальных работ по теории кинематографа, профессор ВГИКа, доктор искусствоведения[1].

Содержание

[править] Ранние годы

Сергей Эйзенштейн родился 10 января (22 января) 1898 года в Риге. Его отец — инженер, городской архитектор Михаил Осипович Эйзенштейн (Айзенштейн) — крещённый еврей, мать — русская, происходила из купеческой семьи.

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу.

В 1907 году, в период Первой русской революции, семья уехала в Париж. После возвращения на родину в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище. Кроме основного образования, получал уроки игры на рояле и верховой езды. Учил английский, немецкий и французский языки; изучал фотографию, занимался рисованием комиксов и карикатур.

В 1912 году родители Сергея развелись и он остался жить с отцом.

В 1915 году окончил реальное училище.

В 1915—1918 годах учился в Институте гражданских инженеров в Петрограде.

После Октябрьской революции обеднел. увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Весной 1917 года Эйзенштейн был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью 1917 года вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом и на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии», но наступления не случилось.

18 марта 1918 года, после расформирования школы прапорщиков вступил в РККА.

С 20 сентября 1918 года по август 1920 года в составе 6 Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-востоку России. На северной безызвестной железнодорожной станции, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с балериной Марией Павловной Пушкиной. Разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн работал художником-декоратором в театральных коллективах РККА, активно участвовал в клубной самодеятельности как режиссер и художник-декоратор. В 1920 году, в ходе советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился Эйзенштейну, и он с головой окунулся в его изучение. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. Эйзенштейн поселился в одной комнате с Максимом Штраухом, его давним другом. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта.

[править] Карьера

В 1920 году — заведующий декорационной частью Первого рабочего театра Пролеткульта в Москве.

В 1921−1922 годах учился в Государственных высших режиссерских мастерских у Всеволода Мейерхольда.

С 1923 года руководил театральными мастерскими Пролеткульта.

С 1928 года преподавал в Государственном техникуме кинематографии (Всесоюзный государственный институт кинематографии), с 1937 года — профессор.

В 1929−1932 годах вместе с Г. Александровым и Э. Тиссэ для ознакомления со звуковой кинотехникой был командирован в Западную Европу и Соединённые Штаты. В ходе поездки познакомился с Б. Шоу, Дж. Джойсом и Ф. Шаляпиным, которые хотели сотрудничать с Эйзенштейном. Предполагалось, что режиссеры снимут в Голливуде звуковой фильм, но надежды не оправдались, так как в переговорах о сценарии стороны не сошлись по идеологическим причинам. Главным итогом поездки стали материалы к незавершенной киноэпопее «Да здравствует Мексика!», снятые в 1930−1932 годах на средства американского писателя Э. Синклера и положившие начало национальному кино Мексики (лишь в 1979 году Госфильмофонд СССР смог получить все заснятые кадры, и Г. Александров смонтировал фильм по либретто и записям Эйзенштейна).

Первые спектакли в рабочем театре Пролеткульта — «Мудрец» (1923), «Слышишь, Москва» (1923) и «Противогазы» (1924), отличавшиеся смелостью формального эксперимента, выдвинули Эйзенштейна в ряд крупнейших режиссеров-новаторов и сблизили с кругом ЛЕФа. В журнале «ЛЕФ» (№5, 1923) Эйзенштейн опубликовал программную статью «Монтаж аттракционов», в которой обосновал социальную направленность искусства.

Уже в театральных работах режиссёр нашел элементы своего будущего творчества — монтаж зрелищных аттракционов, внезапные переходы от драмы к острому сарказму, предельное напряжение чувства в каждом отдельном эпизоде. Стремление к смысловой и эмоциональной эффективности, к связи с массовым зрителем привели Эйзенштейна в кинематограф. В дальнейшем решающим этапом драматургической работы Эйзенштейна стал монтаж фильма. Методика «конструирования» помогла Эйзенштейну создать новый тип киносюжета, в основе которого — образ восставшей массы.

В 1924 году поставил фильм «Стачка», открывший для мирового киноискусства пути к эпическому выражению темы революции. В виртуозной монтажной разработке действия, сменившей традиционное развитие сюжета, значительную роль играли так называемый типажный метод («свернутая биография»), документальный стиль, крупные планы, ритм, метафорические сопоставления кадров.

В 1925 году снял фильм «Броненосец Потемкин», в котором создал пятичастную композицию, напоминающую по структуре античную трагедию. Многие историки кино связывают окончательное самоопределение кино как вида искусства с этим фильмом. В 1926 году Американская киноакадемия признала «Броненосец Потемкин» лучшим фильмом года. Леон Фейхтвангер в романе «Успех» подробно описал сам фильм и его воздействие на зрителя.

В 1927 году снял фильм «Октябрь» и созданный совместно с режиссёром Г. Александровым и оператором Э. Тиссэ, участвовавшими и в съемках «Броненосца «Потемкина». Работая над этим фильмом, Эйзенштейн выдвинул теорию интеллектуального кино: Эйзенштейн считал, что монтаж двух кадров рождает нечто третье — понятие, содержащее оценку событий. В 1967 году фильм «Октябрь» был озвучен музыкой Д. Шостаковича и снова вышел на экраны.

В 1935 году — заслуженный деятель искусств РСФСР.

Попытка разработки индивидуальных образов, признание традиционных форм драматургической сюжетности, опора на литературный сценарий характеризует незавершенную работу «Бежин луг» (1935−1937, сценарий А. Ржешевского и И. Бабеля; о гибели пионера Павлика Морозова). Стремление создать высокую трагедию об антагонистической борьбе нового со старым было расценено властями как непонимание агитационных задач искусства: фильм был подвергнут резкой критике и снят с производства.

В 1938 году выпустил фильм «Александр Невский», в котором отразился сталинский курс на возвращение к «народным традициям, к русским корням, героике прошлого».

В 1941 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за фильм «Александр Невский».

Фильм «Иван Грозный» — одна из вершин мирового кино (1 серия — 1945; 2 серия — 1944−1945) —воплотил концепцию Эйзенштейна о синтезе искусств в кинематографе. 2-я серия фильма, в которой Иван Грозный, добившийся единовластия коварством и жестокостью, показан обреченным на одиночество и сомнения человеком, была подвергнута санкционированной И.В. Сталиным разгромной критике и не вышла на экран.

В 1946 году — лауреат Сталинской премии 1-й степени — за 1-ю серию фильма «Иван Грозный».

Скончался ночь с 10 февраля на 11 февраля 1948 года, когда работал над статьёй «Цветовое кино».

[править] Личная жизнь

Жена — Пера Аташева.

Поговаривали о близких отношениях Эйзенштейна с режиссёром Г. Александровым, что якобы жил вместе с Александровым и ещё некой актрисой вместе и т. д.

[править] Фильмография

[править] Режиссёр

  1. 1923Дневник Глумова
  2. 1924Стачка («Чёртово гнездо», «История стачки»)
  3. 1925Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
  4. 1927Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
  5. 1929Штурм Ля Сарраса / The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтегю и Хансом Рихтером)
  6. 1929Старое и новое («Генеральная линия»)
  7. 1930Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
  8. 1931 — Землетрясение в Оахаке (документальный)
  9. 1931Да здравствует Мексика! (не был завершён; в 1979 году доработан Г.Александровым)
  10. 1933Эйзенштейн в Мексике / Eisenstein in Mexico (документальный)
  11. 1933Буря над Мехико
  12. 1934День смерти / Death Day (короткометражный)
  13. 19351937Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
  14. 1938Александр Невский
  15. 1940Время на Солнце / Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
  16. 1941Мексиканская симфония / Mexican Symphony
  17. 1941Свободная земля / Land of Freedom
  18. 1941Идол надежды / Idol of Hope
  19. 1941Обретение креста / Conquering of Cross
  20. 1941Семена Свободы / Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
  21. 1944Иван Грозный (1-я серия)
  22. 1945Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
  23. 1946Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

[править] Сценарист

  1. 1924Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
  2. 1927Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
  3. 1929Старое и новое («Генеральная линия»)
  4. 19351937Бежин луг
  5. 1938Александр Невский
  6. 1944Иван Грозный (1-я серия)
  7. 1945Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
  8. 1946Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

[править] См. также

[править] Источники

  1. КЕЭ, том 8, кол. 446–449
Персональные инструменты
Пространства имён

Варианты
Действия
Навигация
Инструменты