Лев Александрович Русов

Лев Александрович Русов

Дата рождения

31 января 1926 года

Место рождения

Ленинград, СССР

Дата смерти

20 февраля 1987 года

Место смерти

Ленинград, СССР

Гражданство

Жанр

портрет

Учёба

ЛХПУ, ЛИЖСА имени И. Е. Репина

Стиль

реализм

Лев Александрович Русов — советский российский художник, живописец, график, скульптор, член Ленинградского Союза художников, представитель ленинградской школы живописи.

Биография

Лев Русов родился 31 января 1926 года в Ленинграде в семье служащих. Отец будущего художника Александр Семёнович Русов происходил из крестьян Нижегородской губернии, мать Ираида Семёновна Немцова была из костромских.

Интерес к рисованию приводит Л. Русова в 1939 году в изостудию Выборгского района Ленинграда, там он занимается параллельно с учёбой в средней школе вплоть до начала войны. В декабре 1941 вместе с матерью эвакуируется из блокадного Ленинграда в Горьковскую область. Вскоре в результате несчастного случая Русов потерял правый глаз. Со слов сына художника, это случилось от неосторожного удара кнутом. Однако уже в 1943 году после переезда в Кострому Л. Русов поступает в областное художественное училище.

Здание ЛХПУ на Таврической ул., 35

В 1945 году в связи с возвращением в Ленинград Л. Русов переводится в Ленинградское художественно-педагогическое училище (ныне — Художественное училище имени Н. К. Рериха), которое окончивает в 1947 году.

В 1948 году Л. Русов поступает на живописный факультет ЛИЖСА им. И. Е. Репина, занимается у Ю. М. Непринцева, Г. В. Павловского. Однако, проучившись два года, по состоянию здоровья оставляет занятия в Академии. В 1951—1955 годах преподаёт рисование и черчение в школах Кировского района, одновременно продолжает самостоятельно заниматься живописью, используя опыт, приобретённый за время учёбы в Академии.

В 1954 году Л. Русов показывает свои работы в Союзе художников и его приглашают участвовать в выставках вместе с ведущими мастерами изобразительного искусства Ленинграда. На весенних выставках 1954 и 1955 годов он представил работы «Девушка с бантом» (1954), «У моря» и «Портрет художника В. В. Кремера» (обе 1955), обратив на себя внимание как талантливый портретист.

Здание ЛССХ на Большой Морской, 38

В 1955 году Л. Русова принимают в члены Ленинградского Союза советских художников по рекомендациям известных живописцев П. Д. Бучкина, Ю. М. Непринцева и В. В. Кремера. Помимо портретов, Л. Русов пишет в эти годы жанровые композиции, натюрморты, пейзажи, работает в технике масляной живописи, акварели и ксилографии.

1955 Год был отмечен для Л. Русова встречами с людьми, изменившими его личную и творческую судьбу. Он знакомится с Екатериной Васильевной Балебиной (1933—2002), дочерью В. А. Балебина, прославленного летчика-торпедоносца, Героя Советского Союза, которая вскоре станет его женой, матерью сына и главной музой. В 1950—1980 годы она будет позировать Л. Русову в качестве модели для многих картин и портретов.

К этому же 1955 году относится знакомство Л. Русова с Е. А. Мравинским, переросшее в многолетнюю дружбу. Ей мы обязаны несколькими портретами выдающегося дирижёра, написанными Русовым на протяжении 1950—1980 годов.

В 1957 году Л. Русов участвует во Всесоюзной художественной выставке в Москве, посвящённой всемирному фестивалю молодёжи и студентов, а также создаёт серию портретов участников фестиваля из Индии. Осенью на юбилейной выставке в Русском музее, посвящённой 40-летию Октябрьской революции, Л. Русов показывает «Портрет заслуженного артиста республики В. Стржельчика в роли Рюи Блаза» и «Портрет Е. А. Мравинского». В 1958 году на «Осенней выставке произведений ленинградских художников 1958 года» в залах Ленинградского Союза художников Л. Русов показывает «Портрет Наташи Савельевой», который по признанию критики стал одной из лучших работ выставки.

Русов Л. Наташа Савельева. 1958. Старооскольский художественный музей

Работы второй половины 1950-х и начала 1960-х годов выдвинули Л. Русова в число ведущих мастеров портретной живописи, хотя для широкой публики и даже многих коллег по Ленинградскому Союзу художников он оставался практически неизвестен. Объяснение этому надо искать в особенностях характера художника. Человек независимых взглядов, прямой, порой безжалостный в оценках и суждениях, поражавший близко знавших его своей чудовищной работоспособностью, он сторонился любой общественной и околохудожественной жизни, был нетерпим к любым проявлениям посредственности и откровенной халтуры. В годы «застоя» и «развитого социализма» он оставался человеком хрущевской «оттепели».

В середине 1960-х Л. Русов увлёкся деревянной скульптурой и русским народным эпосом. Отныне и до конца жизни это станет главной темой его творчества, потеснив живопись. Из его рук вышло множество превосходных скульптур, от маленьких фигурок до больших форм, как «Русский Икар» и рельефов на эпическую тему «Застава», «Былину поют». Художник не прекращал заниматься и живописью. Помимо портрета, в эти годы он обращается к жанровой и исторической картине, натюрморту. Среди написанных в эти годы работ «Портрет Зои» (1973), «Скоморохи» (1976), «Кухня. Натюрморт» (1979), «Портрет художника И. Скоробогатова» (1982), несколько портретов жены Е. В. Русовой и другие работы.

В 1970—1980 годы Л. Русов всё реже участвует в выставках. Его жизнь была поделена между городской мастерской, домом в Павшино на Оредеже и общением с узким кругом старых друзей. Справедливости ради нужно признать, что существовавшая система не отторгала таких художников, позволяя им в обмен на минимальную лояльность иметь почти бесплатные материалы и мастерскую для занятий творчеством.

Скончался Лев Александрович Русов 20 февраля 1987 года в Ленинграде на шестьдесят втором году жизни от болезни сердца. Его произведения находятся в музеях и частных собраниях в России, США, Норвегии, Великобритании, Швеции, Франции и других странах. Вдова художника Екатерина Васильевна Русова пережила мужа на 15 лет и скончалась 20 июня 2002 года в Санкт-Петербурге на шестьдесят девятом году жизни.

Единственная прижизненная выставка произведений Л. А. Русова состоялась в 1970 году в Ленинграде в Физико-техническом институте имени А. Ф. Иоффе АН СССР.

Творчество

Творческая судьба Л. Русова, необычная и противоречивая, вместила в себя два неравнозначных по продолжительности и содержанию периода, один из которых был отдан живописи, другой — преимущественно деревянной скульптуре.

Портрет

По мнению исследователей творчества художника, с наибольшей силой живописное дарование Л. Русова раскрылось в серии портретов современников, написанных в 1950-х — первой половине 1960-х годов и принёсших автору известность и признание. За десять лет Русов создал галерею портретов, обогативших разнообразные типы и виды современной портретной живописи. Начало ей положили женские образы, среди которых выделяются портреты жены и молодых женщин из круга общих знакомых. Среди них «Портрет Н. Орловой» (1956), «Портрет Е. Балебиной» (1956), «Портрет молодой женщины в красном» (1956), «Портрет молодой женщины» (1957) и другие. Продолжившие их работы конца 1950-х и начала 1960-х — «Портрет жены» (1959), «Свежая модель» (1961), «Кира», «Наринэ», «Портрет Марии Корсуковой» (все 1962) отличает большая декоративность, обобщённость рисунка и острота композиции, используемые Л. Русовым в поисках средств усиления выразительности образа.

Русов Л. Кира и Зоя. 1958.

Характеризуя портретное творчество Русова, искусствоведы А. Ф. Дмитренко и Р. А. Бахтияров отмечали:

«В ленинградском живописном портрете рубежа 1950-1960-х годов сохранялось известное противоречие между задачами типизации образа и одновременно желанием художника прикоснуться к „потаенным движениям души“. Не случайно Л. А. Русов, однозначно отдававший в своём творчестве предпочтение такому „прикосновению“, как бы отстранял внутренний мир модели от внешней, „типажной“ заданности, отличавшей многие произведения портретного жанра того времени. В его работах прослеживается связь с творчеством Валентина Серова, с манерой Осипа Браза и Андреаса Цорна. Органично связывая фигуру и фон, который Русов успешно использует как средство усиления выразительности образа, он в то же время оставляет за каждой своей моделью право на „личное пространство“, как, например, в портретах Екатерины Балебиной, Натальи Орловой, или деревенской девочки Наташи Савельевой.»

В середине 1950-х поездки Л. Русова на Оредеж сначала в Накол, а затем в Павшино положили начало его замечательной серии детских и юношеских портретов. Среди них «Портрет Зои» (1957), двойной портрет сестёр «Кира и Зоя» (1958), «Наташа» (1958), «Наташа», «Бантики» (обе 1960). В 1960-е её дополнили портреты сына «Андрей с конём» (1963), «Портрет сына» (1965) и другие.

К этому же периоду относится и написанная в 1957 году серия портретов участников Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Москве — членов делегации из Индии.

«Портрет Киры» на обложке книги «Ленинградская школа живописи. Очерки истории», 2019.

Произведения этих лет приходятся на пору наивысшего творческого подъёма Л. Русова — живописца и составляют наиболее ценную часть его разнообразного художественного наследия. Их отличает необычайная выразительность образов, смелость композиционных решений, безошибочный художественный вкус. В цветовой гамме преобладают жемчужные и лиловые тона. Манеру художника отличает мощный живописный язык, широкое письмо, острая композиция, интерес к сложным ракурсам. Л. Русов обладал редким умением уловить мимолетные состояния натуры, быстро воплотить на холсте живописную идею — сразу и необычайно убедительно. Созданные им образы сочетают выразительность индивидуальных характеристик с ярким воплощением типичных черт современников. Не случайно в 2019 году одна из известных работ Л. Русова в этом жанре — портрет «Кира» (1962) была выбрана для оформления обложки книги Ленинградская школа живописи. Очерки истории, вышедшей на русском и английском языках.

В работе над портретом Л. Русову удаётся «схватить» мимолётное состояние натуры, которое при длительном позировании ускользает от большинства художников. Это первое впечатление он умеет сохранить до конца и донести до зрителя. Поэтому в его произведениях натура живая, и это ощущение живого взгляда живых людей — едва ли не самое захватывающее в портретах художника.

Выразительность формы в портретах Л. Русова дополняется глубиной и психологизмом образов, тщательным выбором и изучением натуры. В этом состояла ещё одна причина успеха его произведений. Многие свои работы этого периода Л. Русов написал в деревне Павшино на реке Оредеж под Ленинградом, где в конце 1950-х годов обосновалась группа молодых художников: Г. Багров, Э. Шрам, К. Славин и Н. Славина, Л. Кузов, А. Яковлев, Г. Антонов. Здесь же на Оредеже, сначала в деревне Накол, затем в Павшино Л. Русов находит героинь своих новых портретов: тетю Полю, сестер Зою и Киру, деревенскую девочку Наташу Савельеву.

Именно портрет Наташи Савельевой, написанный Л. Русовым в 1958 году, впервые был по-настоящему замечен и оценён критикой.

В рецензиях на осеннюю выставку 1958 года ленинградские газеты уделили ей видное место. Е. Ковтун в статье «Заметки о художественной выставке» в номере «Вечернего Ленинграда» от 29 ноября 1958 года писал об «удивительной непосредственности и свежести чувств, которыми подкупает работа Л. Русова». М. Шумова в статье «Не уступать завоёванных рубежей!» в «Ленинградской правде» от 2 декабря 1958 года писала об этой работе:

«Портрет Л. Русова „Наташа“ радует искренним интересом художника к внутреннему миру человека. Фон картины, платье девочки написаны размашистыми, сильными мазками. Но они не бросаются в глаза, не уводят от затенённого лица, написанного тоже свободно, но вместе с тем осторожно, тонко, вдумчиво. Пытливые глаза девочки, её одухотворённое лицо приковывают внимание».

В эти же годы Русов пишет портреты известных деятелей искусства, рабочих, колхозников. Среди них «Портрет молодой колхозницы» (1956), «Портрет дирижёра Евгения Мравинского» (1957), «Портрет актёра Владислава Стржельчика]» (1957), «Портрет молодого литейщика» (1961), «Тётя Поля с курицей» (1961), «Сталевар» (1972) и другие. В мужском портрете вне зависимости от социального статуса портретируемого, художника неизменно привлекают сильные независимые характеры и увлечённые личности.

Мравинский

Знакомство Л. А. Русова и Е. А. Мравинского в середине 1950-х переросло в дружбу, продолжавшуюся до конца жизни художника. В продолжение тридцати лет Л. Русов написал несколько портретов выдающегося дирижёра, наиболее известным из которых является «Портрет Е. А. Мравинского» 1957 года.

Русов Л. Портрет Евгения Мравинского. 1957

Портрет создавался Л. Русовым в течение двух лет и был окончен в 1957 году. Тогда же он впервые был показан на юбилейной выставке в Государственном Русском музее. В отличии от портретов других авторов, Е. Мравинский изображён Л. Русовым в домашней обстановке, когда человек принадлежит только самому себе и раскрывается в своём подлинном облике.

Из воспоминаний А. М. Вавилиной-Мравинской, вдовы Е. А. Мравинского:

«Среди немногочисленных друзей Евгения Александровича Мравинского, имевших „право“ позвонить в дверь квартиры без предварительной договоренность по телефону, был „Лёвушка“ Русов — так его называли у нас в доме. „Появился — как с неба свалился!“, в любое время суток — привычное для хозяев явление. Его приход всегда привносил в жизнь свет, улыбку, радость и бескорыстное общение. Знакомство и дружба Евгения Александровича с Лёвой измерялась десятилетиями, а потому атмосфера бесед была искренней и простой. Лёвушка был в курсе всех творческих и житейских перепитий Евгения Александровича, обожал музыку, знал её, обладал отменной памятью и рафинированным вкусом. При встречах оба, как правило, устремлялись в разговоры о природе, рыбалке (удочки, наживки, снасти и т. п.), так как жизнь вне города была для обоих основой творческого заряда, источником духовных запасов. Живой по натуре, темпераментный и разговорчивый, Лева имел в лице Евгения Александровича благодарного слушателя и рассказчика. Вечерние посиделки, конечно, слегка „увеселялись“ водочкой и допоздна пересыпались пришвинскими пересказами».

В 1970-е годы Л. Русов обращается к теме двух великих современников — Д. Д. Шостаковича и Е. А. Мравинского, нашедшей своё воплощение в картине «Ленинградская симфония. Дирижирует Е. А. Мравинский» (1980). Л. Русов долго работал над замыслом и композицией картины, отвергая один вариант за другим. Сложно судить, в какой степени её окончательный вариант удовлетворял художника. Можно предположить, что, будь у него силы и время, эта работа могла бы продолжиться.

Из воспоминаний А. М. Вавилиной-Мравинской, вдовы Е. А. Мравинского:

«Была у Лёвы Русова ещё одна желанная мечта-тема: Е. Мравинский и Д. Шостакович, но болезнь, нехватка жизненного времени и сил не дали осуществить её в окончательном варианте. Лева и Евгений Александрович долго и неоднократно беседовали о методе воплощения этой идеи, но настолько тема эта монументальна, настолько же и неосуществима, подпираемая отпущенным Богом сроком для обоих»..

Тиль Уленшпигель

В 1954—1956 годах Л. Русов впервые обращается к историческому жанру, написав серию из восьми картин по мотивам романа Шарля де Костера «Легенда об Тиле Уленшпигеле».

Выбор темы и её образное воплощение были созвучны настроениям ранней хрущевской «оттепели» и личным свободолюбивым устремлениям автора. Показанные в конце 1956 года на «Осенней выставке произведений ленинградских художников 1956 года», работы «Рождение», «На пытки», «Смерть отца», «На полях родины», «Абордаж», «Тиль и Ламме», «Смерть изменникам», «Песня Тиля» (все 1956) принесли автору известность и заявили о нём как о мастере исторической картины.

В дальнейшем интерес Л. Русова к истории нашёл выражение в многочисленных произведениях деревянной скульптуры, а также в ряде живописных работ, в частности, в картине «Скоморохи» (1976).

Указанные работы и прежде всего двойной портрет «Тиль и Ламме» интересны также тем, что художник наделил Тиля чертами внешнего сходства с собой. Это делает его уникальным в творческом наследии художника, поскольку автопортреты Л. Русова неизвестны. Потеряв в войну глаз, он не любил фотографироваться и не позировал для автопортретов.

Натюрморт

Русов Л. Натюрморт с бюстом Сенеки. 1963

Натюрморт в творчестве Л. Русова тесно связан с живописными и композиционными задачами, которые ставил перед собою художник в работе над портретом. Отсюда острота и свежесть композиционных решений, внутренний драматизм и напряжение в его работах этого жанра. Не случайно поэтому по выразительности и глубине образов лучшие произведения Л. Русова в жанре натюрморта не уступают его же известным портретам. Это выделяет их среди созданного в этом жанре в 1950—1970 годы.

К сожалению, Л. Русов никогда не выставлял свои натюрморты на выставках, неизменно отдавая приоритет портрету или тематической картине. Об этой стороне его живописного наследия, яркой и талантливой, фактически стало известно лишь в 2000-е годы после выхода ряда статей, посвящённых творчеству художника, а также книги «Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа», в которой впервые были опубликованы «Натюрморт с бюстом Сенеки», «Натюрморт с букетом» и натюрморт «Кухня».

Большинство из известных натюрмортов Л. Русова передают не только интерьер мастерской художника и окружавший его предметный мир, но и атмосферу, «муки творчества», в которых рождаются и осуществляются замыслы творца. При этом их художественная форма, несмотря на видимую лёгкость исполнения, продумана и доводится автором до совершенства.

Среди работ Л. Русова в этом жанре источники выделяют «Натюрморт с бюстом Сенеки» (1963), «Натюрморт с букетом» (1959), «Ноты и скрипка» (1964), «Кухня. Натюрморт» (1979).

Семья

• Жена Балебина Екатерина Васильевна (1933—2002);
• Сын Русов Андрей Львович (род. 1960).

Галерея

• 

  Русов Л.
  Портрет Е. Балебиной. 1956

• 

  Русов Л.
  Ленинградская симфония. Дирижирует Е. Мравинский. 1980

• 

  Русов Л.
  Портрет Н. Орловой. 1956

• 

  Русов Л.
  Песня Тиля. 1956

• 

  Русов Л.
  Девушка на траве. 1954

• 

  Русов Л.
  Портрет Зои. 1957

• 

  Русов Л.
  Портрет сына. 1965

• 

  Русов Л.
  Кира. 1962

См. также

• Тиль Уленшпигель (серия картин Льва Русова)
• Наташа (картина Л. Русова)
• Портрет женщины в красном (картина Льва Русова)
• Кира (картина Л. Русова)
• Ленинградская симфония. Дирижирует Е. Мравинский (картина Л. Русова)
• Сталевар (картина Л. Русова)
• Портрет сына (картина Л. Русова)
• Натюрморт с бюстом Сенеки
• Девушка с бантом (картина Л. Русова)
• Портрет Н. Орловой (картина Л. Русова)
• Кира и Зоя (картина Л. Русова)
• Свежая модель (картина Л. Русова)
• Портрет Зои (картина Л. Русова)
• Портрет Екатерины Балебиной
• Портрет Евгения Мравинского
• Изобразительное искусство Ленинграда
• Портретная живопись в изобразительном искусстве Ленинграда

Литература

• Центральный Государственный Архив литературы и искусства. СПб.: Ф.78. Оп.8. Д.141.
• Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1954 года. Каталог. Л.: Изогиз, 1954. С.17.
• Весенняя выставка произведений ленинградских художников 1955 года. Каталог. Л.: ЛССХ, 1956. С.16.
• Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1956 года. Каталог. Л.: Ленинградский художник, 1958. С.21.
• 1917—1957. Выставка произведений ленинградских художников. Каталог. Л.: Ленинградский художник, 1958. С.28.
• Осенняя выставка произведений ленинградских художников 1958 года. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1959. С.23.
• Е. Ковтун. Заметки о художественной выставке // Вечерний Ленинград. 1958, 29 ноября.
• М. Шумова. Не уступать завоёванных рубежей! // Ленинградская правда. 1958, 2 декабря.
• Выставка произведений ленинградских художников 1960 года. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1961. С.35.
• Выставка произведений ленинградских художников 1961 года. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1964. С.34.
• В. Бойков. И тема и образ // Нева, 1972. № 1. С.202-205.
• Зональная выставка произведений ленинградских художников 1980 года. Каталог. Л.: Художник РСФСР, 1983. С.22.
• Ленинградские художники. Живопись 1950—1980 годов. Каталог. СПб.: 1994. С.6.
• Этюд в творчестве ленинградских художников. Выставка произведений. Каталог. СПб.: 1994. С.6.
• Иванов С. В. Этюд в багровых тонах // Санкт-Петербургские ведомости. 1994, 9 декабря.
• Лирика в произведениях художников военного поколения. Живопись. Графика. Каталог. СПб.: 1995. С.6.
• Живопись 1940—1990 годов. Ленинградская школа. Выставка произведений. СПб.: 1996. С.4.
• Визирякина Т. Эпоха. Время. Художник // Невское зеркало. 1996, № 7.
• Саблин В. «Ленинградская школа» в Петербурге // Вечерний Петербург. 1996, 21 марта.
• Натюрморт в живописи 1940—1990 годов. Ленинградская школа. Каталог выставки. СПб.: 1997. С.4.
• Славин К., Славина Н. Были мы молоды. СПб.: РИД, 2000.
• Иванов С. В. Неизвестный соцреализм. Ленинградская школа. СПб.: НП-Принт, 2007. С.9, 20-22, 24, 368, 390—394, 401, 404—406.
• Данилова А. Становление ленинградской школы живописи и её художественные традиции // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 21. СПб.: 2011. С.94—105.
• Иванов С. В. О ранних портретах Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 23. СПб,: 2012. С.7-15.
• Иванов С. В., Левитин А. П., Сидоров В. М. и др. Ленинградская школа живописи. Очерки истории. Под ред. Дмитренко А. Ф. и Иванова С. В. СПб: Галерея АРКА, 2019. С.11, 15, 25, 42, 47, 49, 51, 58, 61, 63, 64, 73, 79, 116, 127, 132, 139, 157, 162, 163, 195, 206, 209, 218, 240, 241, 251, 256, 291, 311, 324—329, 354, 374—376, 383, 387, 388, 391, 394, 395.
• Логвинова Е. В. О серии картин «Тиль Уленшпигель» Льва Русова // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 64. СПб,: 2021. С.198-208.

Ссылки

• Выставка произведений Льва Русова в Museum of Art
• Иванов С. В. О ранних портретах художника Льва Русова
• Выставка работ художника Льва Русова в петербургской галерее АРКА
• Художник Лев Русов. Портретная живопись 1950—1980 гг. Часть 1 (ВИДЕО)
• Художник Лев Русов. Портретная живопись 1950—1980 гг. Часть 2 (ВИДЕО)
• Иванов С. В. Загадки ранних портретов Льва Русова