«Охотничий» натюрморт

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ян Веникс. «Натюрморт с мёртвым зайцем, куропатками и другими птицами в нише». Ок. 1675

Во второй половине XVII века широкое распространение живописи битой дичи начало развиваться в Голландии, которое отразило изменение быта голландского общества, отражавшее увлечение зажиточных бюргеров охотой. Желание запечатлеть охотничьи подвиги и «живое» хозяйство вытекало из жизни знати, из сложившихся новых привычек, новых потребностей и развлечений[1].

«Охотничьи» натюрморты отличались демонстрацией охотничьих трофеев (битой дичи) и снаряжения (ружей, фляг, экипировки)[2].

Распространённый сюжет в картинах художников — мёртвая дичь и убитые охотником животные. Часто в композиции присутствуют и охотничьи собаки, что роднит отдельные «охотничьи» натюрморты с анималистическим натюрмортом. Есть и смешанные натюрморты с кухонной и деревенской натюрмортной тематикой.

В своих натюрмортах, мастера так называемого «охотничьего натюрморта», раскрывали красоту форм и расцветки входящей в соприкосновение с человеком фауны. Начало «охотничьему» натюрморту, как справедливо отмечает Борис Виппер, было положено Рембрандтом ван Рейном (Лейден, 1606 — Амстердам, 1669), ещё раньше Алста написавшим в самом конце 1630-х годов «Охотника с выпью» (1639, Дрезден, Картинная галерея старых мастеров) и «Натюрморт с мёртвыми павлинами» (Амстердам, Рейксмюсеум). Эти картины оказали влияние на мастеров, затрагивавших подобную тему, и в первую очередь его учеников[3].

Из всех отраслей натюрморта только цветы и битая дичь вызвали длительное подражание. Наиболее интересно претворились фламано-голландские традиции только во Франции. В остальных странах развитие не дало существенно новых явлений. Напротив того, в дальнейшем связь с живой действительностью постепенно утрачивается и в эпоху романтизма XIX века[4].

Известные живописцы, творившие в жанре кухонного натюрморта[править]

«Охотничьи» натюрморты писал ученик Рембрандта Фердинанд Бол (Дордрехт, 1616 — Амстердам, 1680), мастерски прорисовывавший оперение птиц в картине «Битая дичь» (1646, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж), что исполнены плотными пластичными мазками[5].

Главные мастера этой живописной отрасли Ян Баптист Веникс и Мельхиор де Хондекутер неоднократно приглашались для украшения загородных вилл подобного рода картинами, то портретными изображениями редких животных и птиц, привезённых из колоний или выращенных на родине, то писали картины охотничьей добычи, то декоративной передачей животных и птиц на фоне парка[1].

В XVIII веке французы Жан-Батист Удри и Франсуа Депорт придали охотничьему жанру изящество и блеск. Ближе к нашему времени отдавали дань этому роду живописи такие знаменитые мастера как англичанин Джордж Стаббс, испанец Франсиско Гойя или французы Эжен Делакруа и Гюстав Курбе, не считая множества художников, специализировавшихся на охотничьей тематике[6].

В числе пионеров жанра были Элиас Вонк (ок. 1605—1652), который работал в Польше (1631—1639), где родился его сын, художник, Ян Вонк (ок. 1631—1663). Элиас Вонк писал натюрморты, охотничьи сцены и портреты[7]. Ян Вонк, ученик отца, испытал влияние Якоба ван Утрехта и Франса Снейдерса. Писал натюрморты с охотничьими трофеями[8]. Главный его приём — выделение отдельных элементов натюрмортной группы с помощью светового акцента. Маттеус Блум работал в Амстердаме в 1643—1668 и был родоначальником монументального натюрморта с охотничьими трофеями[9].

Среди представителей этого рода живописи особой известностью пользовался Виллем ван Алст (1625/1626, Делфт — 1683, Амстердам), картины которого с изображением битой птицы имеются в Музее Изобразительных Искусств имени Пушкина в Москве. Художник известен, как мастер пышных завтраков и битой птицы[10].

В таких произведениях, как «Битая дичь и охотничье снаряжение» (1660, Берлин, Государственные музеи, Картинная галерея; 1667, Флоренция Палаццо Питти), «Белый битый петух» (Копенгаген, Государственный музей искусств), «Битая дичь на мраморном столе» (Берлин, Государственные музеи, Картинная галерея), «Куропатка на столе» (Мюнхен, Старая Пинакотека), «Битая дичь» (1658, Амстердам, Рейксмюсеум), «Охотничий натюрморт» (Дрезден, Картинная галерея старых мастеров), "Натюрморт с битой птицей (1671, Москва, Государственный музей изобразительных искусство имени А. С. Пушкина), видно, что Алст овладел в совершенстве иллюзионисткой передачей поверженной дичи[11].

Благодаря его мастерской передаче фактуры вещей позволяет зрителю ощутить мягкость и теплоту бархата, прохладу полированной поверхности латунного охотничьего рога и твёрдую упругость кожи ремня[12].

К представителям «охотничьего» натюрморта относится Ян Баптист Веникс (1621—1660), изображавший убитых косуль и лебедей. Его сын Ян Веникс (1640—1719) создал не менее сотни картин с изображениями битых зайцев на фоне каменной ниши или паркового пейзажа.

В своих картинах Ян Веникс часто обращался к трофеям с битыми зайцами, представляя эту тему во всевозможных вариантах. Мастер в совершенстве фиксировал тончайшую окраску тел зайца и птиц — мягкой пушистой шерсти, лёгкого птичьего пуха, жёстких перьев. Колорит строился на доминанте чёрных и белых цветов, объединённых общей золотисто-коричневой гаммой. В собрании Калужского музея изобразительных искусств находится один из натюрмортов Веникса — «Юноша с дичью»[13].

Учениками Яна Баптиста Веникса были его племянник Мелхиор де Хондекутер (1636—1695) и Виллем Фредерик ван Ройен (1645/1654—1742).

Мелхиор де Хондекутер известен преимущественно как автор так называемых «птичьих дворов» и «птичьих концертов», изображавших не битую дичь, а живых птиц. Художник запечатлел в работах увлечение голландцев редкими породами домашней птицы и привезёнными из колоний пеликанами, павлинами, фламинго, индийскими курами, и фазанами, украшавшими сады и парки.[14] Художнику принадлежит картина «Битый заяц с утками» и «Охотничьи трофеи» (1682), с привязанной к дереву козой, с висящими бекасами, с оленем и павлином и с маленькой лающей собачкой, что придаёт картине оживлённость[15].

Приверженцем парадного охотничьего натюрморта, как Алст и Ройен, был и Дирк де Брай (1635—1694). В его картине «Мёртвый заяц и соколы в стенной нише» (1678, Лос-Анджелес, Музей Каунти), представляя трофеи соколиной охоты, бывшей излюбленным развлечением и своеобразным видом спорта аристократов и богатого бюргерства[16].

Наряду с большими декоративными полотнами «охотничьих трофеев» получил широкое распространение в Амстердаме, Харлеме, Делфте — «камерный» охотничий натюрморт с тщательной передачей в небольших холстах мелкой добычи. Основоположниками таких произведений были Корнелис Лелиенберг (1626—1676), Виллем Гау Фергюсон (около 1633—1695), Хендрик де Фромантью (1633/1634 — 1694) и Питер Харменс Верелст (1618—1678). Корнелис Лилиенберг затрагивает и тему декоративного охотничьего натюрморта в картине «Битая птица» (1672, Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж) или прогуливающая на фоне зелени птица — «Выпь» (Амстердам, Собрание Х. Ветзлара)[17].

Приверженцами «камерных» охотничьих натюрмортов были живописцы: Абрахам Миньон (1640—1679), Абрахам ван Бейерен (1620/1621 — 1674), Якоб Билтиус (1633—1681). Картинам Бейерена присуща перегруженность столов, заваленных сосудами, кубками и плодами, в пышных складках бархата и плюша, уложенных с мастерством[18].

Охотничий натюрморт отразился в творчестве пейзажиста Саломон ван Рёйсдал (1600/1603 — 1670), что написал «Натюрморт с битой дичью» (1661) и «Охотничьи трофеи» (1662), и жанрист, ученик Адриана ван Остаде, Корнелис Дюсарт (1660—1704). Лучшие произведения ван Рёйсдал создал в 1650—60 гг. Все работы посвящены природе Нидерландов. На пейзажах изображены деревни и села на берегах рек и каналов, а также лесные ландшафты[19].

Виллем ван Алст. «Дичь и охотничье снаряжение». 1664
Ян Вонк. «Мёртвые птицы». 1640—1662

См. также[править]

Натюрморт

Голландский натюрморт XVII в.

Ян Баптист Веникс

Мелхиор де Хондекутер

Виллем ван Алст

Рембрандтом ван Рейном

Примечания[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Государственный Эрмитаж, 1945. — С. 58. — 72, [1] с., [33] л. ил с.
  2. ↑ Магия голландского натюрморта рус.. https://www.moskvaart.com/+(02 сентября 2020). Проверено 21 апреля 2024.
  3. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петурбургского государственного университета, 2004. — С. 120—121. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  4. ↑ Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Государственный Эрмитаж, 1945. — С. 61. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  5. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. — С. 121. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  6. ↑ А.Д. Клушин Охота в русском искусстве рус.. Журнал «Художественный музей» №4 (50) (2022). Проверено 21 апреля 2024.
  7. ↑ Элиас Вонк рус.. Искусство. Национальные школы живописи. (2024). Проверено 21 апреля 2024.
  8. ↑ Ян Вонк рус.. Искусство. Национальные школы живописи. (2024).
  9. ↑ Матеус Блум рус.. Искусство. Национальные школы живописи. (2004). Проверено 21 апреля 2024.
  10. ↑ Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Государственный Эрмитаж, 1945. — С. 51. — 72, [1] с., [33] л. ил с.
  11. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. — С. 117. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  12. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. — С. 118. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  13. ↑ Ян Веникс. «Юноша с дичью» рус.. Калужский музей изобразительных искусств.. Проверено 21 апреля 2024.
  14. ↑ Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Издательство Санкт-Петурбургского государственного университета, 1945. — С. 59. — 72, [1] с., [33] л. ил с.
  15. ↑ Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Государственный Эрмитаж, 1945. — С. 59—60. — 72, [1] с., [33] л. ил с.
  16. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. — С. 125. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  17. ↑ Тарасов Ю.А. Голландский натюрморт XVII века. — СПб.,: Издательство Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. — С. 126—127. — 162,[2] с., [40] л. ил. с.
  18. ↑ Щербачева М. И. Натюрморт в голландской живописи. — Л.,: Государственный Эрмитаж, 1945. — С. 40—44. — 72, [1] с., [33] л. ил с.
  19. ↑ Корнелис Дюсарт рус.. FeelTheArt®. Проверено 21 апреля 2024.

Литература[править]

  • Тарасов Ю. А. Голландский натюрморт XVII века. СПБГУ Факультет философии и политологии. — СП. — 2004. — 162,[2] с. — рус.
  • Дятлева Г. Мастера натюрморта. ВЕЧЕ.- 2002. — 226 с. — ISBN 5-7838-1131- рус.

Ссылки[править]

Рембрандт Харменс ван Рейн. Охотничий натюрморт. (youtube.com)

Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием ««Охотничий» натюрморт», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/«Охотничий»_натюрморт»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=«Охотничий»_натюрморт&oldid=2175825