Архитектура Норвегии в XX веке

Архитектура Норвегии в XX веке
Арктический собор, Тромсё, 1965
Страна	Норвегия
Дата основания	XX в.

Архитектура Норвегии в XX веке прошла путь от североевропейского неоклассицизма (1910—1930‑е гг.), сочетавшего скандинавские мотивы с неоклассическими формами, до брутализма послевоенного периода с его массивными бетонными конструкциями. Во второй половине века норвежские архитекторы обратились к постмодернизму, но сохранили приверженность традиционным материалам и сдержанной эстетике, характерной для скандинавского стиля.

Исторический контекст

Немецкое влияние, принесённое в Норвегию неоклассицизмом, ослабло, когда Норвегия получила полную независимость в 1905 году. Новое поколение норвежских архитекторов, получивших образование в Швеции, взяло на себя инициативу по созданию ярко выраженной национальной архитектуры, пытаясь разорвать традицию немецкого историзма. Однако немецкий модернизм и градостроительство продолжали оказывать влияние на архитектуру начала XX века. С основанием в 1910 году Норвежского технологического института и началом преподавания архитектуры в Тронхейме сформировалась коллегия норвежских архитекторов, которая внесла свой вклад в развитие норвежской региональной архитектуры, о которой писал историк искусства Зигфрид Гидеон.

Модерн (1900—1920 гг.)

Югендстиль, немецкий вариант модерна, оказал определённое влияние на большую часть нового строительства в Норвегии на рубеже XX века. Существовала также местная скандинавская разновидность, национально-романтический стиль, с явными средневековыми мотивами, как, например, главный кампус Норвежского университета естественных и технических наук в Тронхейме. После пожара в Олесунне в 1904 году город был почти полностью перестроен в югендстиле и остаётся его выдающимся представителем, наряду с Ригой и Брюсселем. В Тронхейме также находится множество зданий в стиле модерн. В столице Осло было построено мало зданий в этом стиле, что было вызвано местным экономическим кризисом и застоем в строительной отрасли в течение первого десятилетия века. Тем не менее, некоторые общественные здания были построены в стиле модерн, например, Исторический музей и здание правительственной канцелярии. В Бергене монументальным примером является главный театр Национальная сцена.

• 

  Центр города Олесунн

• "Alesund ist berühmt für seine Jugendstilarchitektur". 21.jpg

  Конгенс-гейт, 24, Олесунн, Норвегия (1905)

• Церковь Олесунна (1909)

• 

  Интерьер церкви Олесунн (1909)

• Den nasjonale scene - panoramio.jpg

  Национальная сцена, Берген; архитектор: Эйнар Оскар Шу (1909)

• Церковь Фагерборг, Осло (1903)

• Главное здание NTNU, Тронхейм (1910–1915)

• 

  Церковь Фрогнер, Осло (1907)

• 

  Гидроэлектростанция Сохейм, Рьюкан (1915)

• 

  Гидроэлектростанция Солбергфосс, Индре-Эстфолд (1913–1924)

• 

  Вилла Отиум, Осло (1911)

• 

  Вокзал в Бергене (1913)

• 

  Церковь Волеренга, Осло (1902)

• 

  Церковь Нордландет, Кристиансунн (1914)

• 

  Общественная библиотека Бергена (1917)

Массовая жилая архитектура

Изменение демографической ситуации и рост социального самосознания привели к повышению политического и архитектурного интереса к обеспечению недорогим, санитарным и комфортным жильём растущего городского населения в целом и рабочего класса в частности. В норвежской народной культуре эта тенденция была известна как boligsaken («жилищное дело») и продолжает оставаться актуальной.

В отличие от других стран в период развития их экономики, архитектура стала инструментом и проявлением социальной политики, когда архитекторы и политики определяли, какие именно качества должны быть присущи предполагаемым жильцам жилищных проектов. В 1922 году встречалось мнение, что семьям рабочего класса не нужна собственная ванна; квартиры и небольшие дома включали лишь маленькую кухню и одну или две комнаты.

До Второй мировой войны в результате ряда кооперативных инвестиционных проектов, известных как «egne hjem» (примерно «наши собственные дома»), появилось несколько комплексов, но после войны они уступили место кооперативным организациям, которые были созданы для финансирования и строительства крупных жилых комплексов. Крупнейшая из них — Oslo Bolig og Sparelag, известная как OBOS, — построила свой первый комплекс в Эттерстаде в Осло, подобные инициативы предпринимались по всей стране. Эти кооперативы устанавливали стандарты для жилья, нанимали архитекторов для разработки проектов и заключали контракты на их строительство. Целые участки, известные как drabantbyer — или «города-спутники» — были построены на окраинах крупных городов. Первый из них, Ламбертсетер, представил совершенно новое явление в восточных районах Осло, например, в Гроруддалене, но подобные районы также появились в Бергене, Тронхейме и других городах. Вершина этой тенденции была достигнута в 1966 году с массивными зданиями в Аммерудле.

Эта эпоха, которая к середине 1970-х годов почти полностью исчерпала себя, привела к росту осознания физических и эмоциональных потребностей городских жителей. Среди обсуждаемых вопросов были следующие.

• Кухня — традиционные норвежские дома объединяли семейную комнату и кухню, но в ранних многоквартирных домах были популярны маленькие, так называемые «кухни-лаборатории». Со временем их место заняли кухни, подходящие по размерам для приёма пищи.
• Естественное освещение — большие многоквартирные дома были ориентированы так, чтобы обеспечить жильцов солнечным светом, в идеальном случае кухня должна быть ориентирована на восток, чтобы освещаться по утрам, а гостиная — на запад, чтобы освещаться вечером.
• Уединение — раздельные спальные комнаты для родителей и детей, а также для детей привели к тому, что со временем квартиры стали больше. Аналогично, в большинстве зданий было ограниченное количество квартир, примыкающих к каждой лестничной клетке.
• Отчуждение — монолитные, однородные многоквартирные комплексы усиливали то, что было охарактеризовано как «ад социал-демократии».

Недостатки массового жилищного движения привели к попыткам создать экономически выгодные жилищные решения, которые были бы более разнообразными, более интегрированными в природное окружение и, прежде всего, более приспособленными к потребностям семей. В 1973 году Парламент Норвегии рекомендовал перейти к строительству небольших жилых домов, а не больших многоквартирных зданий. Норвежский государственный жилищный банк (Husbanken) предоставил гражданам возможность финансировать строительство своих домов, и для удовлетворения этих потребностей сформировалась целая строительная индустрия.

В результате новаторских усилий Олафа Сельваага и других, архаичные и в других случаях ненужные ограничения были ослаблены, что дало возможность большему числу норвежцев строить жильё в соответствии со своими индивидуальными потребностями и предпочтениями. Норвежцы часто сами занимаются благоустройством жилья, а некоторые из них построили большую часть своих домов самостоятельно.

Функционализм (19200-е — 1940-е гг.)

В конце 1920-х годов скандинавские архитекторы стали придерживаться модернизма (или интернационального стиля). В Скандинавии это архитектурное направление называлось функционализмом (или разговорно в Швеции и Норвегии «funkis»). Модернизм нашёл множество приверженцев среди молодых архитекторов. Прорывом для него стала Стокгольмская выставка 1930 года, после которой большинство архитекторов по всей Скандинавии присоединились к движению модернизма. Нигде больше модернизм не утвердился так прочно в качестве основного направления в архитектуре. Он сохранял своё доминирующее положение примерно до 1940 года.

Ряд знаковых сооружений, особенно в Осло, были построены в стиле функционализма, главным примером которого является монументальная Ратуша Осло работы Арнстейна Арнеберга и Магнуса Поулссона. Первым был ресторан «Скансен» (1925—1927 гг.) Ларса Баккера, снесённый в 1970 году. Бакер также спроектировал ресторан в Экеберге, открытый в 1929 году.

В художественной галерее «Kunstnernes Hus» Гудольфа Блакстада и Германа Мунте-Кааса (1930 г.) всё ещё прослеживалось влияние предшествующего классицистического направления 1920-х годов. Ванна Хвальстранд (1934 г.) — одна из нескольких общественных приморских бань в Норвегии, работы Андре Петерса. За год до этого баня Ингерстранд была спроектирована Оле Линдом Шистадом (1891—1979) и Эйвиндом Моесту (1893—1977). Другие выдающиеся архитекторы норвежской функционалистской архитектуры — Ове Банг, Майя Меландсё, Фритьоф Реппен, Николай Бир (1885—1950) и Пер Григ (1897—1962).

• 

  Ратуша (Осло), архитекторы: Арнстейн Арнеберг и Магнус Поульссон

• 

  Вилла Эйде в Бергене; архитектор: Пер Григ

• 

  Kunstnernes Hus (Осло); архитекторы: Гудольф Блакстад и Герман Мунте-Каас

Реконструктивная архитектура после Второй мировой войны

Города Будё, Кристиансунн, Нарвик, Намсос, Стейнхьер, Молде и другие были сильно разрушены немецкими бомбардировками в 1940 году во время нацистского вторжения в Норвегию. Позже часть Бергена также сильно пострадала от бомбардировок Королевских ВВС и и взрыва немецких боеприпасов в 1944 году. Последовавшие послевоенные восстановительные работы сыграли большую роль в изменении облика этих городов. Центр города Молде является одним из наиболее хорошо сохранившихся примеров реконструкции в Норвегии.

После тактики выжженной земли, которую применяли отступающие войска Вермахта в 1944—1945 годах, большие территории в Северной Норвегии нуждались в восстановлении. В 1945 году возникла острая потребность в жилье: было потеряно 20 000 домов, из них 12 000 только в Финнмарке. Осенью 1945 года Директорат по восстановлению объявил конкурс на поиск экономичных проектов домов, пригодных для быстрой сборки. Дома должны были быть площадью до 60 квадратных метров, иметь простую планировку и форму, а также подходить для сборного производства элементов или секций. В результате по всему региону появилась серия довольно схожих домов, которые не обязательно соответствовали строительным стандартам, но удовлетворяли насущную потребность в жилье. Ранее разнообразная архитектура, на которую повлияли как финские, так и русские строительные традиции, исчезла. Остались простые, но функциональные дома, известные как «дома реконструкции». В этих домах обычно были кухня, небольшая спальня, кладовая, гостиная и прихожая на первом этаже, и как минимум две спальни на втором этаже. Музей реконструкции в Хаммерфесте посвящён послевоенному восстановлению на севере.

Основным архитектурным стилем в реконструкции было продолжение функционализма, что соответствовало государственной политике ограниченного использования строительных материалов. В жилых домах часто использовались народные интерпретации принципов функционализма.

Поздний функционализм (1945—1960 гг.)

Поздний функционализм (норв. senfunkis) относится к архитектурному стилю, который доминировал в норвежском дизайне с конца Второй мировой войны и примерно до 1960 года. Этот стиль является продолжением довоенного функционализма, который опирался на простоту и практичность, но адаптировался к специфическим социальным и экономическим условиям послевоенной Норвегии. В отличие от раннего функционализма, вдохновлённого Баухаусом, поздний функционализм не отвергал декор. В общественных зданиях этого периода часто встречаются декоративные элементы, такие как скульптуры, рельефы, яркие росписи или фрески.

Зимние Олимпийские игры 1952 года, проходившие в Осло, стали значимым событием не только с точки зрения спорта, но и для архитектуры и дизайна. Главным архитектором игр был Фроде Риннан, а центральным элементом Олимпиады 1952 года стал трамплин в Хольменколлене, один из самых знаковых спортивных объектов Норвегии. К Олимпиаде он был капитально отремонтирован, и обновлённый трамплин отличался минималистичным, функциональным дизайном. Ещё одним важным местом проведения Олимпийских игр 1952 года был стадион Бислетт, который использовался для соревнований по конькобежному спорту. Первоначально построенный в 1922 году, стадион был расширен и реконструирован к Играм. Принципы функционализма также проявились в оформлении Игр, начиная с плакатов и заканчивая олимпийским факелом, созданным архитектором Гейром Грунгом.

Одним из наиболее значительных вкладов норвежского позднего функционализма в международную архитектуру является дизайн интерьера Палаты Совета Безопасности ООН в Нью-Йорке, построенной в 1952 году в качестве подарка от норвежского государства. Зал был спроектирован известным норвежским архитектором Арнстейном Арнебергом, перед которым была поставлена задача создать пространство, отражающее ценности мира, сотрудничества и функциональности. В соответствии с поздним функционализмом, палата была декорирована узорчатыми обоями и большой фреской художника Пера Крога.

• 

  Интерьер ратуши Осло, созданный Арнштейном Арнебергом и Магнусом Поульссоном (1945–1950)

• 

  Зал Совета Безопасности ООН, Нью-Йорк, Арнштейн Арнеберг (1952)

• 

  Интерьер Королевского мавзолея в Осло, автор — Арнстейн Арнеберг (1948)

• 

  Вокзал Будё, Арвид Сундбю (1961)

• 

  Старый лыжный трамплин в Хольменколлене, Осло, Фроде Риннан (1952, снесён в 2007)

Модерн середины века (1950-е — 1970-е гг.)

Послевоенная модернистская архитектура в Норвегии приобрела более интернациональный характер под сильным влиянием глобальной эстетики модерна середины века. Это новое направление подчёркивало простоту, наполненные светом интерьеры и использование натуральных материалов, таких как дерево, стекло и бетон.

В жилой архитектуре эпоха определялась приверженностью к рациональному дизайну, промышленному производству и экономичности. Декоративные элементы были сведены к минимуму, а контрастные материалы, такие как известняковый кирпич и тёмное дерево, придавали фасадам визуальную выразительность. Многие дома были построены с использованием сборных секций, хотя дома, спроектированные архитектором, отличались тщательностью проработки деталей и использованием высококачественных материалов. Подобные виллы являются одними из самых востребованных объектов недвижимости в Норвегии.

В эту эпоху Норвегия получила международное признание в области дизайна интерьеров и мебели. Норвежское производство мебели в стиле модерна середины века знаменито чистыми линиями, органическими формами и функциональным дизайном, в котором используются такие высококачественные материалы, как тик, дуб и кожа. Выдающимися дизайнерами считаются Фредрик А. Кайзер, Свен Ивар Дисте, Олав Хауг, Арне Халворсен и Торбьёрн Афдал. Норвежская мебель в стиле модерна середины века пользуется большим спросом и в XXI веке, её ценят коллекционеры и любители дизайна как в Норвегии, так и за её пределами, укрепляя её место в мировой истории дизайна.

• Арктический собор, Тромсё, автор Ян Инге Ховиг (1965)

• Церковь Стейнкьер, Олав С. Плату (1965)

• 

  Интерьер публичной библиотеки Хёугесунна, Хёугесунн, автор Дэвид Сандвед (1967)

Брутализм (1950-е —1970-е гг.)

Архитектура брутализма, характеризующаяся необработанными бетонными формами и модульными элементами, нашла своё выражение в Норвегии в послевоенный период, в частности с приходом к власти социал-демократического правительства. В стиле брутализма был построен ряд зданий. Среди наиболее ярких примеров — H-Block и Y-Block (1959 и 1970 гг., соответственно), спроектированные Эрлингом Виксё. Эти здания, расположенные в центре Осло и являющиеся частью главного офиса норвежского правительства, украшены фресками Пабло Пикассо, встроенными в бетонные поверхности.

Эрлинг Виксё был ведущим представителем норвежского брутализма, среди других выдающихся архитекторов — Нильс Слаатто и Кьелл Лунд. Хотя брутализм пользовался популярностью в течение двух десятилетий, он также вызвал споры и критику за его воспринимаемую холодность, аскетичность и отсутствие человеческого духа. Правительственный квартал пострадал от террористических атак в 2011 году и в итоге был снесён в 2020 году. Это решение продемонстрировало сохраняющуюся напряжённость, связанную с наследием брутализма в Норвегии.

• Y-Block, Осло, архитектор Эрлинг Виксьё (1970, снесён в 2020)

• 

  Интерьер H-Block в Осло, автор Эрлинг Виксьё (1959, снесён в 2020); рельефная пескоструйная обработка Пабло Пикассо

• Bakkehaugen kirke, Oslo, kulturminneid 83843, 2015-06-09, DSC 2577.JPG

  Церковь Баккехауген, спроектированная Уве Бангом и Эрлингом Виксьё (1959)

• 

  Церковь Слеттаккен, Берген, автор Торе Сверам (1970)

• 

  Церковь Грим в Кристиансанне, архитектор — Альв Эрикстад (1970)

Постмодернизм (1980-е — 1990-е гг.)

Архитектура постмодернизмаа в Норвегии особенно ярко проявилась в коммерческих и общественных зданиях 1980-х и 1990-х годов. Среди примеров — отель Oslo Plaza (1990) от White Arkitekter, небоскрёб, сочетающий геометрические формы и отражающие поверхности. Расцвет постмодернистской архитектуры в Норвегии совпал с экономическими преобразованиями в стране после обнаружения нефти в Северном море в конце 1960-х годов. Поскольку Норвегия стала страной с запасом нефти, богатство от её экспорта способствовало расширению городов, инфраструктурным проектам и развитию корпораций, ряд из которых в 1980-х и 1990-х годах использовали постмодернистские архитектурные стили. В Ставангере, нефтяной столице Норвегии, появился ряд новых постмодернистских зданий, связанных с нефтяной промышленностью, например, штаб-квартира Норвежского морского управления, построенная Яном Иваром Аасе (1985 г.), и штаб-квартира компании Statoil в районе Форус, построенная Эйнаром Троне-Холстом (1979 г.).

Постмодернистская архитектура в Норвегии отличалась недолговечностью, но её влияние вызвало переоценку жёсткого модернизма, который доминировал в послевоенный период, что позволило добиться большего разнообразия в архитектуре в 1990-х годах. Однако большой упор норвежской архитектуры на натуральные материалы и простую эстетику контрастировал с более игривыми и символическими проявлениями интернационального постмодернизма. Архитектура конца 1980-х — 1990-х годов продолжала характеризоваться общей приверженностью принципам сдержанного модернизма, сосредоточенного на правильном использовании материалов и рациональных, конструктивных решениях.

• Oslo Plaza 2018.jpg

  Отель "Oslo Plaza", Осло, от White Arkitekter (1990)

• Eidsvåg kirke.JPG

  Церковь Эйдсвог, Берген, Нильс Слаатто и Кьелл Лунд (1981)

• NTNU, Universitetssenteret på Dragvoll - Gnr. 48 53 (6834682497).jpg

  Кампус "Драгвол" NTNU, Тронхейм, архитектор Хеннинг Ларсен (1978)

Архитектура, финансируемая правительством

Когда Норвегия обрела полную независимость в 1905 году, национальное правительство решило создать институты, соответствующие амбициям новообразованного государства как современного общества. Первый премьер-министр объявил своей первоочередной задачей модернизацию Королевского дворца в Осло, соорудив, среди прочего, одни из первых в стране туалетов с горячей и холодной водой, а также выполнив пожелание королевской семьи о предоставлении совместных апартаментов для короля, королевы и их сына.

В первые годы подобные общественные работы ограничивались сооружениями, необходимыми для собственных административных нужд правительства страны, но начиная с 1905 г. было задумано, спроектировано и завершено большое количество масштабных проектов, направленных на удовлетворение различных потребностей, таких как:

• Здравоохранение и социальное обеспечение, включая:

1. больничные комплексы и клинические учреждения, например, университетская больница Осло, университетская больница Хаукеланд, больница Гаустад;
2. детские дома, которые впоследствии были упразднены в пользу других решений, которые, в свою очередь, требовали собственной архитектуры;
3. санатории, которые также были упразднены, поскольку проблема туберкулёза была решена;
4. временное жильё для неимущих, лиц, ищущих убежища, и бездомных.

• Спортивные сооружения и места отдыха. Социальная политика Норвегии как на национальном, так и на местном уровне подчёркивала связь между атлетикой на массовом и высоком уровнях, и спортивные центры обычно строились как для зрителей, так и для участников и тренировок. Например, трамплин в Холменколлене перестраивался несколько раз, стадион Бислетт был реконструирован в 2004—2005 годах, и практически каждая коммуна построила круглогодичные комплексы для спорта.
• Центры культурного самовыражения. Одними из самых амбициозных и спорных сооружений были те, которые посвящены исполнительским искусствам, художественным музеям и любому сочетанию подобных видов деятельности. Поскольку некоторые из них были построены в городах с архитектурным наследием, их дизайн стремился дополнить городской ландшафт, придав ему современный характер. Среди примеров — Центр искусств Хени-Унстад (архитекторы Йон Эйквар и Свен Эрик Энгебретсен), Шато Нёф от бюро Lund & Slaatto, «амбар» в музее Анно от Сверре Фена и Grieghallen (Кнуд Мунк).
• Церкви. Норвежская государственная церковь, хранящая наследие почти тысячелетней норвежской церковной архитектуры, заказала новые церкви, которые охватывали широкий спектр архитектурных стилей, включая совершенно новые проекты (например, Арктический собор работы Яна Инге Ховига) и новые слепки традиционных проектов (например, церковь Велдре, работы Роара Якобсена и Ульфа Зеттерстена).
• Транспортная инфраструктура, включая мосты, туннели и, прежде всего, транзитные центры для железнодорожного, морского и воздушного транспорта. Аэропорт Осло (построенный консорциумом Aviaplan в Гардермуэне) стал крупнейшим строительным проектом Норвегии за всю историю.

Архитектурные проекты этих зданий отразили не только стилевые течения своего времени, но и общественные споры о том, какой цели они должны были служить. Националистические амбиции вначале уступили место строгим проектам, основанным на функционализме, а затем — проектам, подчёркивающим человеческие и экологические потребности. В значительной степени благодаря этим проектам норвежские архитекторы нашли возможность разработать свой фирменный стиль, а также норвежский архитектурный «диалект».

Многие из проектов были спорными, и возникшее творческое напряжение, вероятно, послужило развитию архитектурного искусства в Норвегии. Как предполагается, национальные и местные правительства и правительственные учреждения будут продолжать оставаться одними из крупнейших заказчиков архитекторов.

Литература

• Аксёнова З. Л. К проблеме ордерного неоклассицизма в архитектуре Норвегии на рубеже XIX-XX веков // Инновации и инвестиции. — 2019. — № 10.
• Gunnarsjaa Arne Norges arkitekturhistorie. — Oslo: Abstrakt, 2006. — ISBN 978-82-7935-127-6.
• Grønvold Ulf Hundre års nasjonsbygging - arkitektur og samfunn, 1905-2005. — Oslo: Pax forlag, 2005. — ISBN 82-530-2758-3.
• Brekke Nils Georg, Per Jonas Nordhagen Norsk arkitekturhistorie - frå steinalder og bronsealder til 21. hundreåret. — Oslo: Det Norske Samlaget, 2003. — ISBN 82-521-5748-3.
• Brochmann Odd Bygget i Norge. En arkitekturhistorisk beretning. — Oslo: Gyldendal, 1979. — ISBN 82-05-12328-4.
• Myhre Bjørn, Stoklund Bjarne Vestnordisk byggeskikk gjennom 2000 år. Tradisjon og forandring fra romertiden til 19. århundre. — Stavanger: AmS skrifter nummer 7.
• Sundt Eilert Om bygningsskikken på landet i Norge. — 1862.
• Norberg-Schulz Christian Modern Norwegian Architecture. — Oslo: Scandinavian University Press, 1986. — ISBN 82-00-07696-2.
• Norberg-Schulz Christian Stedskunst. — Oslo: Gyldendal, 1995. — ISBN 82-05-23502-3.
• Bruun Ole Daniel Arkitektur i Oslo. — Oslo: Kunnskapsforlaget, 1999. — ISBN 978-82-573-0948-0.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Архитектура Норвегии в XX веке», расположенная по адресу: — «https://ru.ruwiki.ru/wiki/Архитектура_Норвегии_в_XX_веке» Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».