Биография (пьеса)

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
← другие значения

Биография

нем. Biografie: Ein Spiel
Файл:Biographie Max Frisch Buchumschlag.jpg
Жанр
пьеса
Автор
Макс Фриш
Язык оригинала
немецкий
Публикация
1967





«Биография» (нем. Biografie: Ein Spiel) — пьеса швейцарского писателя Макса Фриша 1967 года.

Премьера состоялась 1 февраля 1968 года в цюрихском театре «Шаушпильхаус» под руководством Леопольда Линдтберга. Фриш представил новую переработанную версию в 1984 году. Названная Фришем комедией, пьеса затрагивает одну из центральных тем его творчества: возможность или невозможность человека изменить свою личность. Пьеса является одной из наиболее часто исполняемых произведений Фриша в немецкоязычных театрах.

Синопсис[править]

Эпиграф[править]

Фриш предварил пьесу эпиграфом — цитатой Вершинина из «Трёх сестёр» А. П. Чехова: «Я часто думаю: что, если бы начать жизнь снова, притом сознательно? Если бы одна жизнь, которая уже прожита, была, как говорится, начерно, другая — начисто! Тогда каждый из нас, я думаю, постарался бы прежде всего не повторять самого себя […]»[1].

Действие[править]

Смертельно больному психологу Ханнесу Кюрману предоставляется шанс начать жизнь заново. Регистратор проводит его через ключевые события прошлого и даёт ему возможность изменить своё отношение к событиям и людям, зная будущее, и тем самым изменить свою биографию. Кюрман желает создать «биографию без Антуанетты», его жены, чей брак с ним распался. Поэтому мужчина повторяет вечер, когда он был назначен профессором и встретил Антуанетту Штайн на торжестве. Но как бы он ни пытался организовать встречу, она всегда заканчивается тем, что будущая пара проводит ночь вместе.

Кюрман отказывается верить, что его жизнь могла сложиться совершенно иначе. Регистратор возвращает его в юность. Но и там Кюрман не может исправить свою биографию: одноклассник лишается глаза из-за снежка, мать умирает во время семестра за границей в США, он бросает свою возлюбленную мулатку Элен, а чтобы забыть её, женится на своей первой жене, которая после ссоры кончает жизнь самоубийством. Кюрман утверждает, что свыкся со своей виной. Лишь в одном случае он способен изменить что-то. Когда его коллегу по университету увольняют из-за членства в коммунистической партии, Кюрман сам вступает в коммунистическую партию. В результате он лишается профессорского звания.

Жизнь Кюрмана возвращается к вечеру, когда он встретился с Антуанеттой. На этот раз она покидает его. Только тогда Кюрман понимает, что все эти годы недооценивал свою жену. Теперь он больше не хочет её отпускать. Регистратор повторяет встречу до тех пор, пока Антуанетта не остаётся рядом с Кюрманом. Они снова женятся, и снова их брак переживает кризис. Кюрман пытается обуздать свою ревность, когда у Антуанетты начинается роман с архитектором Эгоном Штахелем. Регистратор хвалит его безупречное поведение. Тем не менее Кюрману не удаётся вернуть Антуанетту. Когда регистратор упрекает его в том, что он практически ничего не изменил в своей жизни, Кюрман хватает револьвер и стреляет в Антуанетту.

Регистратор аннулирует акт. В течение года Кюрман живёт в тени своей жены, затем попадает в больницу и узнаёт, что болен раком. Регистратор обращает своё внимание на Антуанетту и делает ей предложение изменить биографию. И снова они оба возвращаются к вечеру их первой встречи. В отличие от тщетных попыток мужа, Антуанетта без колебаний покидает Кюрмана. Затем регистратор объявляет, что мужчина теперь свободен и ему осталось жить семь лет.

Форма[править]

Сам Макс Фриш назвал пьесу комедией. Однако произведение отходит от классической комедийной структуры и больше соответствует концепции трагической комедии Фридриха Дюрренматта, в которой сюжет не направлен на положительную развязку, а подчёркивает комичность хода событий, гротескность и парадоксальность ситуации. Таким образом, пьеса становится «комедией действия»[2]. Она представлена как «пьеса внутри пьесы», как «mise en abyme», в которой зрители наблюдают за процессом создания пьесы[3]. Это подчёркивается сменой освещения для разных уровней реальности регистратора и разыгрываемой биографии Кюрмана. Фриш использует здесь форму эпического театра Бертольта Брехта[4]. Персонажи неоднократно выходят «из образа». Регистратор вмешивается в биографию Кюрмана, даёт ему указания или делает выговор[5].

Интерпретация[править]

Макс Фриш 1967 г.

Жизнь Кюрмана превращается в игру. Она напоминает музыкальную шкатулку, которой очарована Антуанетта в первой сцене[6]. В то же время игра ведётся по фиксированным правилам шахматной партии, в которой пешки не могут отойти, но ферзь может делать все, что угодно, как объясняет Кюрман, предвосхищая разные способности его и Антуанетты вырваться за рамки их общей биографии[7]. Ещё одна форма игры — театр. Игровое представление возможностей средствами театра возвращает жизни то, что она утратила в результате фиксации на реальности: свободу. Для зрителя театр становится более правдоподобной, более подходящей жизнью.

Кюрману не удаётся ничего исправить, потому что каждое изменение в его жизни влечёт за собой последствия, с которыми он не хочет мириться. Он не хочет проходить «снова начальную школу», «снова половое созревание» или «снова армию»[8]. Таким образом, не цепь изменчивых случайностей определяет биографию Кюрмана, а его поведение по отношению к ним, его личность. Ему отказано в возможности выбрать её заново, правила игры регистратора допускают лишь вариации его поведения, но не вариации его личности. Эго Кюрмана остаётся неизменной константой[9].

Правила игры ограничивают творческие возможности Кюрмана в создании новой биографии с нуля. Это происходит потому, что игра основана на том, что Кюрман уже пережил и от чего он не может отстраниться. Таким образом, игра остаётся «игрой памяти». Привязанность Кюрмана к Антуанетте произвольна. Она становится его судьбой, потому что он делает её своей. Когда Антуанетта хочет уйти от Кюрмана, он её удерживает. Он не может смириться с тем, что останется без неё, а значит, и без судьбы. Он подобен Сизифу, который также напрасно трудится над своим любимым «камнем»[10].

Отзывы и критика[править]

В 1968 году «Биография» была названа «уходом в частную жизнь» Макса Фриша. Автора критиковали и частично дискредитировали за «отход от политической приверженности» и «поворот к эстетике чистой игры»[11]. Хельмут Карасек рассматривал пьесу как «гражданскую драму», в которой политические шаги делаются исключительно ради личной выгоды и выражают общее бессилие перед политикой[12].

Юрген Х. Петерсен видел «фундаментальный недостаток пьесы» в том, что для зрителей возможное накладывается на изображение прошлой реальности. Это отличает пьесу от успеха романа «Назову себя Гантенбайн», в котором варианты всегда остаются узнаваемыми как вымысел, как мысль, благодаря повествовательной ситуации[13]. Для Элизабет Брок-Зульцер тот факт, что Фриш как автор «вынужден доказывать противоположное тому, что он хочет доказать», превратил пьесу в самоуничижительную комедию[14]. Сам Фриш в беседе с Дитером Э. Циммером провёл параллель между своей ролью и ролью Кюрмана:

«Этот регистратор мог бы также сказать драматургу: „Почему вы каждый раз выбираете одну и ту же тему?“ На что я, подобно Кюрману, хотел бы ответить: „Давайте начнём сначала!“»[15].

Пьеса «Биография» не имела такого успеха у зрителей, как «Бидерман и поджигатели» или «Андорра», но пьеса стала четвёртой по количеству исполнений пьесой Макса Фриша в немецкоязычных театрах после «Дон Жуана, или Любви к геометрии»[16]. Тем не менее, литературные исследования пьесы пока не очень обширны[17].

В 1970 году «Биография» в переводе Л. Чёрной вышла в составе сборника пьес Макса Фриша издательства «Искусство»[18].

Постановки[править]

16 мая 1989 года на сцене Санкт-Петербургского театра комедии имени Н. П. Акимова состоялась премьера пьесы «Биография» режиссёра-постановщика Льва Стукалова с Анатолием Равиковичем и Ириной Мазуркевич в главных ролях[19].

22 декабря 2018 года в Московском драматическом театре «Человек» состоялась премьера спектакля «Биография» Макса Фриша, режиссёр-постановщик Скворцов[20].

См. также[править]

Примечания[править]

  1. ↑ Frisch: Biografie: Ein Spiel (1969), S. 5
  2. ↑ Beda Allemann: Die Struktur der Komödie bei Max Frisch. In: Walter Schmitz (Hrsg.): Max Frisch, Suhrkamp, Frankfurt am Main 1987, ISBN 3-518-38559-3, S. 333
  3. ↑ Landfester: Ein Pult, das nicht zum Zimmer gehört, S. 65-67
  4. ↑ Allemann: Die Struktur der Komödie bei Max Frisch, S. 328
  5. ↑ Frisch: Biografie: Ein Spiel (1969), S. 26
  6. ↑ Frisch: Biografie: Ein Spiel (1969), S. 8-9
  7. ↑ Vgl. zum Abschnitt: Landfester: Ein Pult, das nicht zum Zimmer gehört, S. 68-70
  8. ↑ Frisch: Biografie: Ein Spiel (1969), S. 32
  9. ↑ Vgl. zum Abschnitt: Petersen: Max Frisch, S. 140—142
  10. ↑ Vgl. zum Abschnitt: Schmitz: Max Frisch: Das Spätwerk (1962—1982), S. 69-75
  11. ↑ Marianne Biedermann: Politisches Theater oder radikale Verinnerlichung?. In: text + kritik 47/48, ISBN 3-921402-10-7. S. 44
  12. ↑ Karasek: Max Frisch, S. 96
  13. ↑ Vgl. Petersen: Max Frisch, S. 144—150
  14. ↑ Bolliger (Hrsg.): jetzt: max frisch, S. 196—197
  15. ↑ Bolliger (Hrsg.): jetzt: max frisch, S. 199
  16. ↑ Volker Hage: Max Frisch, Rowohlt, Hamburg 1997, ISBN 3-499-50616-5, S. 82
  17. ↑ Landfester: Ein Pult, das nicht zum Zimmer gehört, S. 67.
  18. ↑ Пьесы. Фриш Макс рус.. Библиотека электронной литературы в формате fb2.
  19. ↑ Биография рус.. Санкт-Петербургский театр комедии имени Н. П. Акимова.
  20. ↑ Биография. Мистическая трагикомедия рус.. Московский драматический театр «Человек».

Литература[править]

Издания[править]

  • Max Frisch: Biografie: Ein Spiel. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1969, ISBN 3-518-01225-8
  • Max Frisch: Biografie: Ein Spiel. Neue Fassung 1984. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-01873-6
  • Макс Фриш. Пьесы. М. Искусство. 1970 г. 576 с.

Дополнительная литература[править]

  • Hellmuth Karasek: Max Frisch. Friedrichs Dramatiker des Welttheaters Band 17. Friedrich Verlag, Velber 1974, S. 90-97, 124—127
  • Jürgen H. Petersen: Max Frisch. Metzler, Stuttgart 2002, ISBN 3-476-13173-4, S. 137—150
  • Walter Schmitz: Max Frisch: Das Spätwerk (1962—1982). Eine Einführung. Francke, Tübingen 1985, ISBN 3-7720-1721-5, S. 67-75
  • Ulrike Landfester: Ein Pult, das nicht zum Zimmer gehört. In: Davide Giuriato, Martin Stinglin, Sandro Zanetti (Hrsg.): System ohne General. Schreibszenen im digitalen Zeitalter. Wilhelm Fink, München 2006, ISBN 3-7705-4350-5, S. 65-85 (Online-Version)
  • Cegienas de Groot: Zeitgestaltung im Drama Max Frischs: Die Vergegenwärtigungstechnik in «Santa Cruz», «Die Chinesische Mauer» und «Biografie». Rodopi, Amsterdam 1977, ISBN 90-6203-150-1
Рувики

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Биография (пьеса)», расположенная по адресу:

—«https://ru.ruwiki.ru/wiki/Биография_(пьеса)»

Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий.

Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».

Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Биография_(пьеса)&oldid=2068232