Иваново детство

Иваново детство

Фильм

Постер фильма

Жанр

Военная драма

Режиссёр

Андрей Тарковский

Автор сценария

Владимир Богомолов
Михаил Папава

Оператор

Вадим Юсов

Композитор

Вячеслав Овчинников

Кинокомпания

Киностудия «Мосфильм»

Длительность

96 мин.

Страна

СССР

Год

1962

Иваново детство (FullHD, драма, военный, реж. Андрей Тарковский, 1962 г.) // Киноконцерн «Мосфильм» [1:31:09]

43. Лекция о фильме «Иваново детство» Андрея Тарковского // Скринвайп – уроки кинодрама [11:55]

Иваново детство [Обзор и анализ] // Типа Нигилист (2 июн. 2019 г.) [23:58]

Лекция — Как сделано «Иваново детство» // Музей кино (29 апр. 2020 г.) (Дмитрий Афанасьевич Салынский — киновед, автор книг и статей о творчестве Андрея Тарковского) [31:14]

Вселенная Тарковского. Лекция № 1. Иваново детство. Метафизика войны // Солнце Севера [1:46:47]

«Иваново детство» — военная драма и первый полнометражный фильм режиссёра Андрея Тарковского, снятый в 1962 году по мотивам повести Владимира Богомолова «Иван» о мальчике, который, потеряв на войне родителей, стал разведчиком в тылу врага ^[⇨]. По словам режиссёра, он хотел передать всю противоестественность войны и выбрал тему детства, так как оно «больше всего контрастирует с войной».

Фильм принёс Тарковскому всемирную славу и был удостоен «Золотого льва» 23-го Международного кинофестиваля в Венеции, а также ряда других призов^[⇨].

Фильм «Иваново детство» составил базовую основу уникального художественного мира Тарковского, положил начало пронизывающим этот мир размышлениям о личности и истории.

Сюжет

События фильма «Иваново детство» разворачиваются во время Великой Отечественной войны, незадолго до форсирования советскими войсками Днепра в 1943 году.

Однажды ночью в землянку временно исполняющего обязанности командира батальона старшего лейтенанта Гальцева (Евгений Жариков) часовой доставил задержанного им мальчишку (Николай Бурляев). Паренек лет двенадцати, замерзший и промокший, был обнаружен у реки, на другом берегу которой располагались немцы. На все расспросы ночной гость, державшийся очень независимо и без тени робости, ответил лишь, что его фамилия Бондарев, и потребовал у комбата связаться со штабом и доложить его местонахождении.

Так Гальцев познакомился с юным разведчиком Иваном, чьи мать и сестра были расстреляны вместе с другими жителями их деревни на глазах мальчика, который с тех пор жил только одним — желанием отомстить и уничтожить как можно больше нацистов. В тот роковой день детство Вани умерло вместе с его родными и лишь иногда возвращалось к нему в его снах. Вскоре после звонка за мальчиком приехал разведчик Холин (Валентин Зубков).

Подполковник Грязнов велит мальчику подготовить отчёт о патрулях немцев, а затем даёт указание отправить его в Суворовское училище. Иван отказывается ехать в тыл и хочет помочь военным. Мальчик сбегает. По дороге он натыкается на сгоревшую деревню.

В руинах одной из изб Иван встречает старика, чью жену расстреляли немцы. Грязнов находит Ивана и увозит его с собой, перед отъездом мальчик оставляет старику немного еды. Тем временем Холин знакомится с молодой медсестрой Машей, они влюбляются друг в друга, но, понимая, что во время войны не могут быть вместе, пытаются подавить свои чувства.

В подвале разрушенного храма Гальцев даёт Ивану трофейный сборник гравюр Альбрехта Дюрера, однако тот, оказавшись свидетелем сожжения книг нацистами, не верит, что у немцев могут быть художники и писатели. Оставшись один, Иван вспоминает зверства, совершённые немецкими захватчиками, и, найдя немецкий мундир, со слезами на глазах представляет, как берёт в плен офицера. Ночью Холин и Гальцев переправляют Ивана через болото. Выйдя на берег, они расстаются — Иван уходит в лес на разведку, а Холин и Гальцев возвращаются, по пути подобрав тела двух повешенных разведчиков. Вернувшись в штаб, Холин узнаёт, что Гальцев перевёл Машу в тыловой госпиталь.

Май 1945 года. Советские солдаты празднуют победу. На экране идут кадры поверженной рейхсканцелярии, идентификации тел семьи Геббельса, подписания акта о безоговорочной капитуляции Германии, совершившего самоубийство нациста и берлинских домов с белыми флагами. Из внутреннего монолога капитана Гальцева выясняется, что Холин погиб на войне. Разбирая немецкие документы, Гальцев узнаёт, что Иван был схвачен и казнён. В комнате казни капитан, глядя на гильотину, слышит воображаемую речь палачей Ивана.

В финале зрителю предстаёт последнее воспоминание Ивана: песчаный берег, на котором он вместе с другими детьми играет в прятки. На берегу стоит сухое дерево — мрачное предзнаменование предстоящей войны.

Открытый финал закрепился за Тарковским как неотъемлемый режиссерский и драматургический приём, проходящий сквозной линией через все его фильмы.

В ролях

• Николай Бурляев — Иван Бондарев
• Валентин Зубков — капитан Холин
• Евгений Жариков — старший лейтенант Гальцев
• Степан Крылов — старшина Катасонов
• Николай Гринько — подполковник Грязнов
• Валентина Малявина — Маша
• Владимир Маренков — Малышев
• Дмитрий Милютенко — безумный старик
• Ирина Тарковская (Ирма Рауш) — мать Ивана
• Николай Сморчков — старшина
• Андрей Михалков-Кончаловский — солдат, знакомый Маши
• Иван Савкин — солдат
• Вера Митурич — девочка на грузовике, подруга Ивана

История создания

Рассказ «Иван», написанный Владимиром Богомоловым в 1957 году, опубликованный в 1958 году в журнале «Знамя», принёс автору признание и успех. Трагическая и правдивая, в отличие других произведений, история мальчика-разведчика, погибающего от рук немцев с полным сознанием исполненного профессионального долга, сразу же вошла в классику советской прозы о войне. Произведение стало уже хрестоматийным и было переведено более чем на двадцать языков, когда опытный драматург Михаил Папава по-своему переложил для кино его сюжет. Первая половина сценария рассказывала о маленьком разведчике; во второй части лейтенант Гальцев уже после войны случайно встречал его в поезде.

Фильм «Иван» начинал снимать молодой режиссёр Эдуард Абалов. Материал оказался неудачным. Как говорил Михаил Ромм, «может быть, самая его большая неудача состояла в той обыденности происходящего, когда взрослые посылают ребёнка в разведку посылают на гибель. Эта простота производила гнетущее впечатление бесчеловечности».

Высказывание М.И. Ромма :

«Запомните это имя: Андрей Тарковский», — очень убежденно и торжественно возвестил Михаил Ильич Ромм, представляя в Доме кино только что законченную на «Мосфильме» первую полнометражную картину молодого режиссера, выпускника своей вгиковской мастерской. Картина называлась «Иваново детство».

Картина была приостановлена приказом генерального директора киностудии «Мосфильм» от 10 декабря 1960 года. Начали искать режиссёра, которому можно было бы поручить с остатком денег и в очень короткий срок сделать её заново или закончить то, что начато. Михаил Ромм порекомендовал Андрея Тарковского. На студии его знали по дипломной короткометражке «Каток и скрипка».

Во всей истории первой картины Андрея Тарковского поражает ещё темп, быстрота событий. Фильм снят за пять месяцев. Запущено 1 августа 1961 года. Снято с экономией в 24 тысячи рублей. 11 августа 1962 года подписан акт о приемке. Июнь — выпуск в свет. Первая категория, которой удостаиваются Мастера. Тираж более 1500 копий. Август — Венецианский кинофестиваль. Только единственный эпизод — свидание Холина и Маши, их «вальс жизни», в белоснежной берёзовой роще (позже она же появится в фильме «Андрей Рублев»), — снимали в Подмосковье. Все же основные съемки проходили в пригороде украинского города Канева, на Днепре — непосредственно в тех местах, где развиваются события фильма — в 1943 году, накануне форсирования Днепра. Хотя сначала планировалось большинство сцен снимать в павильонных декорациях.

Награды фильма

• «Золотой лев» (итал. Leone d'Oro) — главная награда Венецианского кинофестиваля. Введена в 1949 году. До этого высшей наградой Венецианского кинофестиваля был сначала «Кубок Муссолини» (итал. Coppa Mussolini, 1934—1942 года), а потом «Большой международный приз Венеции» (итал. Gran Premio Internazionale di Venezia), вручённый всего два раза — в 1947 и 1948 годах. В 1969—1979 годах «Золотой лев» не вручался. Трижды приз выигрывали картины на русском языке (1962 год — «Иваново детство», реж. Андрей Тарковский; 1991 год — «Урга — территория любви», режиссёр Никита Михалков, 3003 год — «Возвращение», режиссёр Андрей Звягинцев).

Из воспоминаний Андрея Кончаловского о А. Тарковском :

«Его мало интересовало, как воспринимается сцена зрителем, он мерил всё тем, как она действует на него самого. И часто повторял бунинскую фразу: «Я не золотой рубль, чтобы всем нравиться»

• 1962 — Приз «Золотые ворота», Международный кинофестиваль в Сан-Франциско. Лучший режиссёр полнометражного игрового фильма — Андрей Тарковский.
• Главный приз «Золотая голова Паленке» Международном кинофестивале в Акапулько (1963 год).
• Специальный диплом на Международном кинофестивале в Карловых Варах (Чехословакия, 1970 год).
• Главный приз («Золотой лев») на Международном кинофестивале в Венеции — 62 (вместе с фильмом «Семейная хроника», Валерио Дзурлини).

Однако в тот знаковый день, держа в руках престижную награду, обычно сдержанный Тарковский буквально искрился от переполнявших его эмоций. От того как раз, что им восхищались все. А позже, зимой, Андрей Арсеньевич отправился в США, в Сан-Франциско, еще за одним Гран-при. И, как рассказывала Валентина Малявина, по возвращении приехал на дачу Михалковых — там собралась вся компания. И он упал навзничь в сугроб, раскинул руки и воскликнул: «Я счастлив!»

Драматургические открытия

1. Страшная картина о войне начинается с кадров пронзительной нежности. Тонкая, просвеченная солнцем паутина, кусты, отряхивающие росу, и мальчик, светлолицый, ясноглазый. Смотрит открыто, радостно, слушает кукушку, восторженно улыбаясь, следит за полетом бабочки. Все ближе его счастливое лицо… И вдруг — он летит! Над лесом, над лугом, над деревенским колодцем, у которого стоит его молодая, красивая мать и машет ему рукой. Из этого счастливого полета — внезапное пике в черную воду колодца, пронзительное «ма-а-ам!». И, словно удар, — пробуждение в войну, в одиночество, почти в смерть.
2. Владимир Богомолов, будучи участником войны, снабдил рассказ достоверными деталями: так, эпизод, в котором Иван просит старшего лейтенанта Гальцева попрыгать и выясняет, что у того в кармане гремят спички (что, конечно же, недопустимо для фронтового разведчика), привносит в картину безусловную достоверность. Подобное скрупулезное отношение к деталям неизбежно повышает интерес зрителей к происходящему на экране.
3. Фильм «Иваново детство» построен в классической трехактной форме, и соотношение отдельных элементов драматургической конструкции выверены очень строго. В третьем акте, длящемся примерно 20 минут, нет главного героя, но тема его получает неожиданное развитие. Тарковский ставит кадры хроники, в которых показывает мертвых детей Геббельса и злодеяния других немцев, собственноручно умертвивших своих сыновей и дочерей перед вступлением Красной армии в Берлин. Режиссер вновь противопоставляет мир, где за чужих детей волнуются и отправляют в тыл, с миром, в котором родители убивают собственных детей.

Мнения и критика

А. Тарковский

Полемика вокруг творчества Тарковского продолжается, впрочем, и поныне. Диапазон мнений широк: от полного и восторженного приятия до столь же абсолютного отторжения.

«Иваново детство» был одним из самых коммерчески успешных фильмов Тарковского, в СССР было продано около 16,7 млн билетов. Картина Тарковского наравне с другими драмами времён хрущёвской оттепели, такими как: «Летят журавли», «Судьба человека» и «Баллада о солдате», изменили подход к военному жанру, выставив на передний план разрушенные судьбы людей, жертвы и тяготы войны.

Тарковский — величайший мастер кино, создатель нового органичного киноязыка, в котором жизнь предстаёт как зеркало, как сон. — И. Бергман.

Известные режиссёры, такие как Ингмар Бергман, Сергей Параджанов и Кшиштоф Кесьлевский, высоко оценили фильм и упомянули, что он повлиял на их творчество. Сцены из «Иванова детства» цитируется и в других произведениях, среди которых «Мертвец», «Выживший» и сериал «Настоящий детектив».

Жан-Поль Сартр присутствовал на премьере «Иванова детства» во время своей поездки в Москву. Он встречался с Тарковским и Кончаловским, а затем дал высокую оценку фильму в газете «Унита» 9 сентября 1963 года и в газете «Летр франсез».

«Иван не герой и не чудовище, но самая маленькая жертва войны. Он живет не в настоящем, а в прошлом, которое может видеть в снах. Грезы не являются, как считают некоторые критики, просто изысками режиссера. Он окружает героя разбитой нежностью, рассказывая о себе и своем поколении»

— Жан-Поль Сартр

Альберто Моравиа, критикуя фильм, отметил, что он в новой форме использует старую схему драматургии сталинского кино, подобную использованной в фильме «Сын полка» по повести Валентина Катаева.

«Тарковский оставляет неизменной типичную советскую драматургическую тему, хотя и выворачивает ее в своей работе. Если раньше, как это было в картине «Сын полка», мальчик ходил в чистых сапожках и кубанской шапке, а в финале оставался живым, то сейчас он ползает оборванный по болотам и умирает. То есть в этой схеме не найден новый смысл: она просто начинает работать иначе».

— Альберто Моравиа

Почтовая марка (А. Тарковский), Россия, 2007 год

28 июня 1963 года в издании The New York Times вышел текст Босли Краузера о картине Андрея Тарковского «Иваново детство». Автор восхищается тем, как режиссёру удалось передать всю боль и ужас, который испытывает Иван, через образы в сновидениях. Краузер называет Тарковского «адептом новой импрессионистической школы», но в то же время опасается, что из-за хрупкой структуры картина не сможет покорить всех зрителей так, как она пленила его. Сегодня можно с уверенностью говорить о том, что эти опасения Краузера были напрасны.

Вокруг Тарковского после венецианского триумфа в мире начал складываться настоящий культ, который вскоре окреп еще сильнее: режиссер уже готовился к съемкам «Андрея Рублева». Безусловно, прекрасно, что гению Тарковского сразу позволили расправить крылья. Но куда важнее другое: заложенный в «Иваново детство» страстный антивоенный призыв с годами не теряет актуальности. «Неужели это не самая последняя война на земле?..» — с горечью произносит Гальцев (Е. Жариков). Пугающе пророческий вопрос.

Литература

• Богомолов, В. О. Иван: повесть.— М.: Детская литература (Серия «Военное детство»), 1983—127 с.
• «Мосфильм». — Вып. IV: Когда фильм окончен. Говорят режиссёры «Мосфильма». — М.: Искусство, 1964. — С. 141.
• Туровская, М. 7 1/2, или Фильмы Андрея Тарковского. — М.: Искусство, 1991

Ссылки

• Тарковский А. «Жизнь рождается из дисгармонии»: Беседу вёл Николай Гибу // Киноведческие записки. — 2001. — № 50.
• Художественный фильм «Иваново детство» на официальном сайте киноконцерна «Мосфильм»

Одним из источников этой статьи является статья в википроекте «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Иваново детство», находящаяся по адресам: «https://baza.znanierussia.ru/mediawiki/index.php/Иваново_детство» «https://znanierussia.ru/articles/Иваново_детство». Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Знание.Вики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?»